本文選題：筆墨 + 造型��； 參考：《魯迅美術學院》2013年碩士論文

【摘要】：長期以來，傳統(tǒng)的國畫人物的造型觀念一直深深影響著中國繪畫，傳統(tǒng)繪畫重筆墨而輕視造型導致了人物畫的衰微。明清時期更是因循守舊，整日沉迷于古畫臨摹，而脫離現(xiàn)實。徐悲鴻看到了這種弊端，提出了引進西方造型來改良中國畫的主張，并對西方寫實方法身體力行的推廣。改變了中國人物畫的因循守舊的積習，給人物畫發(fā)展帶來了巨大變化。 本文通過對徐悲鴻繪畫作品的造型來談中國人物畫筆墨與造型的關系。研究通過大量翻閱資料，，提出觀點，希望對當代水墨人物畫的研究有所幫助。首先，第一章，對中國傳統(tǒng)國畫的造型進行簡介。中國傳統(tǒng)國畫的造型主要是以線造型為主，有平面化的特點，并采用了中國的散點透視為主的造型方法。之后，徐悲鴻是怎樣看待中國畫的，以及他的觀點是，他認為傳統(tǒng)國畫重視筆墨而輕視造型和內容，因此帶來了弊端。第二章，提出了西方人物畫的造型觀和徐悲鴻對西方造型的引進，以及他在《中國畫改良論》中提出中國人物畫的的程式化方式出現(xiàn)的弊端。第三章，徐悲鴻的國畫與傳統(tǒng)國畫的差異和徐悲鴻作品給我們的啟示。用以來說明徐悲鴻作品中有主題性，主題是個要表達的內容，而傳統(tǒng)筆墨則是一種趣味。徐悲鴻的改良中國畫以造型，內容為前提帶給中國畫壇的影響是巨大的。出現(xiàn)了一批新的中國人物畫樣式。第四章，研究徐悲鴻的目的是，繪畫是個內容，通過以內容為前提的寫生人物畫的筆墨造型才能使人物畫繼續(xù)走下去。
[Abstract]:For a long time, the traditional Chinese painting personage modelling idea has been deeply influenced the Chinese painting, the traditional painting heavy pen and ink but despises the modelling has led to the figure painting decline. Ming and Qing dynasties are more conformist, the whole day indulged in ancient painting copying, and divorced from reality. Xu Beihong sees this kind of malpractice, put forward the idea of introducing western styling to improve Chinese painting, and popularizes western realistic method. Changed the traditional Chinese figure painting habits, to the development of figure painting brought great changes. This paper discusses the relationship between Chinese figure painting and modeling through the modeling of Xu Beihong painting works. Through reading a large number of materials, the study put forward the point of view, hoping to help the study of contemporary ink figure painting. First, the first chapter, the shape of Chinese traditional Chinese painting is briefly introduced. The traditional Chinese painting is mainly based on line modeling, with the characteristics of flatness, and adopts the Chinese scattered point perspective as the main modeling method. Later, how did Xu Beihong view Chinese painting, and his view was that traditional Chinese painting attached importance to style and content, and thus brought abuse. In the second chapter, the author puts forward the modeling view of the western figure painting and the introduction of Xu Beihong to the western style, and puts forward the malpractice of the stylized way of the Chinese figure painting in his "improvement of Chinese painting". The third chapter, the difference between Xu Beihong's traditional Chinese painting and the enlightenment of Xu Beihong's works. Used to illustrate the theme of Xu Beihong's work, the theme is to be expressed, while the traditional pen and ink is a kind of interest. Xu Beihong's improved Chinese painting has a great influence on the Chinese painting world on the premise of modeling and content. A new batch of Chinese figure painting styles appeared. In the fourth chapter, the purpose of the study of Xu Beihong is that painting is a content.
【學位授予單位】：魯迅美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【共引文獻】

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本文編號：1915776