我國傳統(tǒng)裝飾文化在歷史發(fā)展過程中，形成了許多獨特、鮮明的特點，其中某些構成要素和表現方式，具有極強的生命力和廣闊的適應性，延續(xù)至今成為優(yōu)良的傳統(tǒng)，依舊在現代室內裝飾設計中繼續(xù)發(fā)揮著他們的積極作用，具有深厚的文化內涵和獨特的審美特性。

　　而在世界文化的發(fā)展中，回歸傳統(tǒng)已成為不可逆轉的文化現象，人們逐漸變得冷靜與成熟起來，重新開始思考自我，并探索本民族與國際當代設計的發(fā)展和地域文化的有機融合，以形成有時代精神和文化特色的設計發(fā)展趨勢，世界各國的建筑室內環(huán)境設計也不例外其空間的文化個性特色塑造更是成為不同民族與國家努力追尋的設計之魂。

　　一、室內設計中傳統(tǒng)與現代的定義著名藝術家兼設計師韓美林認為，藝術要想真正取得成功，必須有"根"這個根就是中華民族之根，有根的藝術才能枝繁葉茂，日益強大沒有根的藝術最終不過是浮萍一葉，縣花一朵，經不起時間的雕琢。

　　只強調高度現代化、科技化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統(tǒng)、失去了過去。因此，室內設計的發(fā)展趨勢就是既講現代，又講傳統(tǒng)。應該注重現代化和民族性并重，應當在傳統(tǒng)和現代兩個方面深入研究，以形成自己的明確的設汁理念，把握住時代的特點，創(chuàng)作出富有民族的地方文化神韻的具有鮮明時代性的嶄新的作品。傳統(tǒng)文化是歷史的產物，其精華是和現代及未來聯系在一起的，其文化是對人們長期的陶冶。表現傳統(tǒng)文化的神韻，應當看成是中國現代室內設計文化之魂。傳統(tǒng)室內不僅具有完美和諧的室內空間，而且表現出深遂的文化內涵。它體現了當時的文化背景、人文積淀�，F代室內裝飾設計同樣不能單純追求表面上的形式美感，應既考慮時代精神和地域特色，筆耕論文新浪博客，又具有歷史文脈，杏則就是嚴重的文化缺失，閔為文化背景、人文積淀是一切藝術與設計的深層原動力。現階段我國的室內設計，通常的做法是把能代表中國傳統(tǒng)文化特征的元素拍提出來，作為一種符號，用現代的手法進行詮釋，運用在現代的空間設計中，使設計既能滿足對功能與理性的追求，又能體現傳統(tǒng)文化特質，滿足人們更高層次酶精神與心理需求盧對傳統(tǒng)的摧崇，要轉到現代觀念上來，以現代技術和現代功能為前提，在深入發(fā)掘傳統(tǒng)精神的基礎上，發(fā)展出全新的中國室內設計。

　　二、中國目前面臨的傳統(tǒng)與現代的統(tǒng)一問題

　　1、文化內涵的體現：在室內設計領域中，現代室內設計的審美層次將由著重對純形式美感的追求發(fā)展成為強調兼容文化意義的表現。淺層的物質文化，更富時代性，是最活躍的因素，發(fā)展快;深層的精神文化則最富民族性，相對穩(wěn)定，交化最慢。但由于"商業(yè)主義"的沖擊，目前一些室內設計裝修工程成了一些人的生財之道，致使設計不講文化內涵，缺少本土裝飾文化與民族傳統(tǒng)精神。不講藝術品格，裝飾裝修粗制濫造，盲目抄襲，一味攀比造價，成為裝飾材料的堆積。以上種種弊端使我們面臨許多品味不高的所謂傳統(tǒng)室內設計作品，造成了室內裝飾材料、技術的濫用和浪費。

　　2、體現時代感：室內設計是為現代人服務，必然要求能夠體現現代的時代感，傳統(tǒng)風格室內設汁也不例外。時代感不僅指時間、時代概念，也指空間和地理概念。現代室內設計之所以走在建筑整體發(fā)展的前列(盡管有這樣那樣的缺陷).體現了建筑文化發(fā)展的時代脈搏，因為它的基本原則是:運用新材料、新技術、滿足新功能需要O所以它體現了時代的意義。而反觀我們的室內設計，風格上若完全以中國傳統(tǒng)的形式則較難與家具及室內陳設相協(xié)調。因而設計師要注意尋求傳統(tǒng)與現代的切入點，透過各種途徑，如材料，技術，功能等方面來診釋傳統(tǒng)中蘊涵的現代感。

　　三、中國裝飾元素的運用及美學表現

　　以中國為代表的東方文明和以歐洲為代表的西方文明，是世界文明史中最具代表性的文化樣式。在室內裝飾設計領域里，兩種文明分別創(chuàng)造了風格鮮明的設計文化。東方空間裝飾始終秉承回歸自然，天人合一的傳統(tǒng)，強調人與自然的和諧，是對自然的尊重，在這種融洽的氛圍里，裝飾設計獲得極高的審美品質。中華民族數千年的文明歷史，博大精深、氣勢恢弘，為人類文明的發(fā)展作出了巨大的貢獻，積累的無數有個性特點或地域特色的裝飾物品，這些裝飾物品在風格上，大多源于自然的形態(tài)，在外在形式上，又注入了人文的創(chuàng)造意味。曲中見直、圓中見方、剛柔相濟的造型理念，反映了中國人對自然的詮釋方式，體現出中國古老哲學的深厚意蘊c隨著中國文化的傳播，具有強烈中國烙印的裝飾物品越來越多。具有濃郁中國昧的瓷器、茶具、民間剪紙和傳統(tǒng)木版年畫等，早已成為西方各大博物館、美術館收藏的"洋"產品。回歸自然，與自然高度和諧統(tǒng)一，不僅是人類內心深處的渴求，而且是人類情感完善的需要，是人類與生俱來的本能，也是人類走想完美生存空間的一種崇高理想。這也是現代室內設計和裝飾藝術的核心理念。玻璃器皿、陶瓷、罐等，由于材質肌理光潔、造型別致、體量小巧，在室內空間中是非�；顫姷脑谻在室內不同的適宜高度，特別是一些容易遺忘的角落放置一些藝術品。能使空間顯得更加豐滿。從心理感受上講，仿佛遺露的空間不再沉寂、冷漠。

　　燈籠作為一種古老的照明工具，含有一種強烈的建筑特質，長期以來激發(fā)了許多杰出作品的問世。包圍在框架之中的不僅是發(fā)出光亮的空間，更蘊涵了一股巨大而富有詩意的能量。不同清晰度的玻璃以各種方式傳遞著光線或尖銳、或舒緩、或明亮、或柔和，在室內相互交織，分隔了空間也引導了視線c這款設計所體現的精致美感來自于對先線的感性運用，而沒有采取任何激進民策略。光線在明暗之間從容的變化，在木條和玻璃的空間中悄無聲息地游走，似乎伸手便可觸及。裝飾設計的虛實關系，可轉化為形與背景的相互關系。借景是中罔傳統(tǒng)的同林藝術中的一種普遍的構成方式，這在現代裝飾設計中也是一種積極的表達手法。它可以直接透過窗戶將室外景觀展示到墻面上，也可以采用間接的方式，或是運用屏風等朦朧含蓄的手法從而獲得一種新的視覺空間的感受。玄關處本是一道白墻，可主人把返面墻打通，外面陽光室的園林景色一進門就可映入眼簾。

　　四、對后現代室內裝飾藝術的展望后現代主義始終伴隨著人類社會的進步而發(fā)展。其時代精神令其一直充滿蓬勃生機。它總是呈現出一派新氣象，突破審美規(guī)范，打破藝術與生活的界限;使諸多藝術設計理念與設計手法出現了開放性、多元化、顛覆性的局面。研究并運用后現代主義室內裝飾表達形式對當代室內設計創(chuàng)新思維與創(chuàng)新設計必將起到椎動作用。