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591. 論貝多芬《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》op.37第一樂章音響版本的比較研究
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592. 論鋼琴演奏中觸鍵對聲音的影響——以《貝多芬奏鳴曲Op.2No.3》為例
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593. 淺析施那貝爾與巴克豪斯演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》OP.53的風格對比研究
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594. 論普羅科菲耶夫《D大調(diào)第二小提琴奏鳴曲》Op.94的抒情性與技巧性
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595. 歷史語境中的貝多芬《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》（Op.2/1）的主題分析
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596. 淺析勃拉姆斯奏鳴曲的創(chuàng)作特征——以《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》op.5為例
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597. 關(guān)于20世紀60—90年代的日本和90年代以后的中國的對外援助的比較
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598. 肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》Op.47的藝術(shù)特色——以三位鋼琴家的音響版本對比為例
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599. 歐洲古典主義音樂特點分析——以貝多芬晚期奏鳴曲No.31 op.110第一樂章為例
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600. 論門德爾松無詞歌Op.38.No.3之創(chuàng)作特征——兼論其無詞歌創(chuàng)作的歷史成因
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