發(fā)布時間：2017-12-27 17:34

  本文關鍵詞：論鋼琴演奏中觸鍵對聲音的影響——以《貝多芬奏鳴曲Op.2No.3》為例　出處：《藝術評鑒》2016年08期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：鋼琴是通過手指將力量傳遞至琴鍵,再通過內(nèi)部機械裝置傳導的絨氈小木槌(榔頭)擊弦而發(fā)音的。通過分析,我們發(fā)現(xiàn)鋼琴演奏中音色的變化主要是依靠榔頭的擊弦速度而引起的,而擊弦速度又是受鍵盤推進速度的影響,鍵盤的推進速度最終還是由演奏者的不同"觸鍵"方式?jīng)Q定的。因此,不同的"觸鍵"方式將會使鋼琴發(fā)出不同的音色,從而極大的豐富了音樂作品所表現(xiàn)的內(nèi)涵。本文將以《貝多芬奏鳴曲Op.2 No.3》為例,較為詳細的闡述鋼琴演奏中觸鍵對聲音的影響。
[Abstract]:The piano is through the transfer of power to the finger keys, and then through the internal mechanism of conduction tapetal gavel (hammer) action and pronunciation. Through the analysis, we found that the change of the piano timbre is mainly rely on the hammer speed caused by the action, and action speed is also influenced by the speed of the keyboard, the keyboard is finally decided to advance the speed by the player's different "touch" approach. Therefore, the different "touch key" way will make the piano make different tones, which greatly enriches the connotation of the music. This article will take "the Beethoven Sonata Op.2 No.3" as an example to elaborate on the impact of the touch on the sound in the piano performance.
【作者單位】： 四川音樂學院基礎部;
【分類號】：J624.1
【正文快照】： 一、前言音樂被譽為“聲音的藝術”,聲音是構(gòu)成音樂最基本的元素,也可以認為是最基本的條件。如果沒有聲音,音樂將不會存在。但如果只有聲音且不具備好的音質(zhì)、音色,那么這樣的聲音也不可能很好的表現(xiàn)音樂內(nèi)涵。簡言之,沒有聲音或好的聲音,不論是對聲樂,還是器樂來說,都是一種

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本文編號：1342550