本文關(guān)鍵詞：新民族主義，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

    歐洲19世紀(jì)興起的民族主義音樂，在20世紀(jì)前半葉獲得了新的發(fā)展。20世紀(jì)民族樂派的作曲家不再只是依靠傳統(tǒng)的記譜方法記錄民間音樂，他們通過錄音機(jī)，新興的民族音樂學(xué)的新技術(shù)，更精確的記錄下民間音樂的原貌。他們不是把民間音樂中不規(guī)則的地方納入藝術(shù)音樂的軌道，而是珍惜這些獨(dú)特的品質(zhì)，并尋求民族的原始音樂靈性。20世紀(jì)民族樂派從農(nóng)村，也從城市音樂文化中吸取營養(yǎng)，他們采用20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂技法、尖銳的諧和音、打擊樂般的節(jié)奏和古代的調(diào)式。
　　
　　匈牙利的巴托克（Bela Bartok，1881—1945）是新民族主義音樂的杰出代表，他集民族音樂學(xué)家、鋼琴家和作曲家于一身。通過對匈牙利民歌的深入考察，他指出“古老的匈牙利五聲音階是中亞、土耳其、蒙古和中國這個(gè)五聲音階大中心中的一個(gè)分支�！彼Π研傺览魳分心恰安粸槿藗兯木瘛弊鳛樽髌返幕A(chǔ)。廣泛融合了古典、浪漫和現(xiàn)代的音樂技法，代表作品：歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》、舞劇《神奇的滿大人》、《管弦樂協(xié)奏曲》和《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。
　　
　　浦賽爾之后的兩個(gè)世紀(jì)里，英國在音樂上一直默默無聞。以19世紀(jì)末的民歌運(yùn)動(dòng)為開端，20世紀(jì)美國涌現(xiàn)出一批批民族主義精神作曲家。埃爾加（Edward Elgar，1857—1934）的《迷語變奏曲》和清唱?jiǎng)　督荦埿匏怪畨簟�，被認(rèn)為是英國音樂復(fù)興的標(biāo)志。威廉斯（Vaughan Willliams，1872—1958）的創(chuàng)作保持著地道的英國民歌風(fēng)格，音樂語言內(nèi)在、樸素、諧和，他寫有九首交響曲�；魻査固兀℅ustav Holst，1874—1934）的大型樂隊(duì)組曲《行星》則溶入了斯特拉文斯基的影響，帶有東方神秘色彩。世紀(jì)中葉的布里頓（Benjamin Brit-ten，1913—1976）更多地吸收了歐洲各家特色，形成一種折衷的音樂風(fēng)格，著名歌劇《彼得?;格蘭姆斯》音樂抒情、簡樸。
　　
　　缺乏專業(yè)音樂傳統(tǒng)的美國，從向德國音樂學(xué)習(xí)、模仿走向成熟。艾夫斯（Charles Ives，，1874—1954）一生業(yè)余時(shí)間閉門埋頭創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。他用美國傳統(tǒng)音調(diào)、復(fù)節(jié)奏、復(fù)調(diào)性和復(fù)織體，生動(dòng)地表現(xiàn)了美國生活的映象。如《新英格蘭的三個(gè)地方》、《第四交響曲》。但當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)他富有創(chuàng)造性的音樂時(shí)，他已是風(fēng)燭殘年的老人了。20、30年代美國崛起的第二代作曲家，顯示出美國音樂的真正成熟，如科普蘭、哈里斯、辟斷頓、塞欣斯、湯姆森、斯蒂爾等。格什文與眾不同而成功地將爵士、布魯斯、黑人靈理引入藝術(shù)音樂。寫出管弦樂《藍(lán)色狂想曲》、《一個(gè)美國人在巴黎》，歌劇《波吉與貝絲》。世紀(jì)中葉興起的新一代作曲家有：威廉?;舒曼、卡特、巴柏、凱奇和巴比特等。

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