本文關鍵詞：民國時期沒骨花鳥畫研究

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【摘要】：沒骨畫起源于南北朝張僧繇所開創(chuàng)的“凹凸花”,于五代徐熙初現(xiàn)雛形,至北宋由徐崇嗣正式確立了沒骨畫派,到清代達到高峰,但是在民國卻呈現(xiàn)后繼乏力之勢,有逐漸勢微之趨。沒骨畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分,具有兼工帶寫的獨特藝術風貌,然而近代繪畫界對其卻鮮有關注,這一現(xiàn)象的成因對中國傳統(tǒng)繪畫研究者來說是極具思考價值的。民國作為沒骨花鳥畫發(fā)生重大轉折的關鍵時期,其動蕩不安的社會環(huán)境、迫在眉睫的民族危機和肆意沖擊的西方文明皆對沒骨花鳥畫的發(fā)展產生了影響。了解這一時期的社會政治、經濟、文化背景,對分析當代沒骨花鳥畫的沒落有很強的指導意義。沒骨花鳥畫作為中國繪畫重要的技法之一,為中國畫描繪了絢麗的色彩、孕育了高超的技巧。在現(xiàn)代這個更加包容、更加開放、更加多元的社會中,可以預見沒骨花鳥畫將再次扎根這片肥沃的土壤。然而,過去的沒骨畫已經成為了歷史,它一定要博采眾長、脫胎換骨、跟上時代才能以新的面貌再次在世人眼前重放光彩。
【關鍵詞】：民國時期 沒骨花鳥畫 技法研究 衰退與轉型
【學位授予單位】：四川師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 1 緒論9-15
• 1.1 選題起源與研究意義9-10
• 1.2 國內外研究現(xiàn)狀10-12
• 1.3 研究方法、研究內容及創(chuàng)新性12-15
• 2 民國時期沒骨花鳥畫發(fā)展概況15-26
• 2.1 沒骨花鳥畫的歷史流變15-19
• 2.1.1 沒骨畫的溯源與花鳥畫的獨立15-16
• 2.1.2 沒骨花鳥畫的發(fā)展16-19
• 2.2 傳統(tǒng)沒骨花鳥畫的技法風格和繪畫特點19-21
• 2.2.1 傳統(tǒng)沒骨花鳥畫的技法風格19-20
• 2.2.2 傳統(tǒng)沒骨花鳥畫的繪畫特點20-21
• 2.3 民國時期中國畫發(fā)展的社會背景21-23
• 2.3.1 民國時期中國社會狀況概述21-22
• 2.3.2 民國時期繪畫發(fā)展概述22-23
• 2.4 中國傳統(tǒng)繪畫的變革23-26
• 2.4.1 西方美術思潮的進入23-24
• 2.4.2 傳統(tǒng)中國畫的革新24-26
• 3 民國時期沒骨花鳥畫創(chuàng)作概況及畫家群體考察26-37
• 3.1 民國時期沒骨花鳥畫創(chuàng)作的社會背景26-30
• 3.1.1 西方繪畫思維的影響26-27
• 3.1.2 市民階層的崛起27-28
• 3.1.3 題材的多樣化28-30
• 3.2 民國時期沒骨花鳥畫派研究30-35
• 3.2.1 常州畫派30-31
• 3.2.2 海上畫派31-33
• 3.2.3 嶺南畫派33-35
• 小結35-37
• 4 民國時期沒骨花鳥的技法研究37-43
• 4.1 撞水、撞粉、撞色——民國時期沒骨花鳥畫技法的革新37-39
• 4.1.1“撞水撞粉”法的確立37-38
• 4.1.2“撞水撞粉”法的傳承與革新38-39
• 4.2 傳統(tǒng)沒骨法在民國寫意花鳥畫中的運用39-42
• 4.2.1 民國時期寫意花鳥畫的特點40
• 4.2.2 寫意畫中的沒骨新風40-42
• 小結42-43
• 5 傳統(tǒng)沒骨花鳥畫衰退及轉型的原因分析43-48
• 5.1 社會環(huán)境的轉型43-45
• 5.1.1 民國時期政治經濟的轉型43-44
• 5.1.2 民國時期中西文化的交融44-45
• 5.2 傳統(tǒng)技法的不足45
• 5.3 受眾審美的轉變45-46
• 5.4 精神文化的變形46-48
• 5.4.1 美術教育的轉變46-47
• 5.4.2 傳統(tǒng)文人精神的缺失47-48
• 結語48-51
• 參考文獻51-55
• 致謝55

【參考文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據庫 前2條

1 段肖瑤;吳昌碩寫意花鳥畫中線條的藝術魅力[D];山西師范大學;2014年

2 邵仲武;吳昌碩引書入畫之研究[D];曲阜師范大學;2005年

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本文編號：871785