“傷痕電影”是新時期文藝思潮的開端,它直接反映了“文革”時期在政治事件和社會環(huán)境方面的真實現(xiàn)象,也觀照了受害者心中的創(chuàng)傷記憶�！皞垭娪啊鼻捌跒檎晤I(lǐng)域內(nèi)的撥亂反正助力,傳播黨中央正確的思想路線;中期時,“傷痕電影”轉(zhuǎn)向了對人道主義、人文精神的反思與思考,在題材內(nèi)容與主題選擇上以對生命價值和青春記憶的思索居多,并借助電影語言現(xiàn)代化的理論指導(dǎo),在影片中進(jìn)行了新的探索和實踐;“傷痕電影”后期,即“傷痕電影”的延續(xù)和發(fā)展,是以新時期一以貫之、一脈相承的文藝思潮為研究對象。處在20世紀(jì)80年代,國家各方面全新整頓的風(fēng)口浪尖,電影作為文化藝術(shù)的表達(dá)方式,理應(yīng)從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會等各個方面反映和記錄時代,以及思索時代發(fā)展。尋根電影、改革題材電影與新寫實題材電影便如此而來。除卻“傷痕電影”的控訴與批判,反思電影、尋根電影、新寫實主義影片則在“傷痕電影”創(chuàng)傷記憶的基礎(chǔ)上進(jìn)行了深層次的反思。不管是反思電影中對生存價值的思考還是尋根電影中對傳統(tǒng)文化的揚(yáng)棄或是改革題材電影與新寫實題材影片對社會現(xiàn)實的原生態(tài)化描述,都為記錄時代留下的創(chuàng)傷記憶做出了歷史性的探究,由理論指導(dǎo)實踐,拍出了大量具有民族特色的影片,... 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、選題背景及其研究意義
    二、“傷痕電影”是什么?
    三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及其資料來源
    四、研究方法與論文結(jié)構(gòu)
第一章 社會轉(zhuǎn)折與藝術(shù)表達(dá):“傷痕電影”的崛起（1977-1978）
    第一節(jié) 撥亂反正,開展新時期
    第二節(jié) 新時期:理論批判與建構(gòu)
    第三節(jié) 新創(chuàng)作的萌發(fā):《十月的風(fēng)云》《不平靜的日子》
第二章 對真實的追求:“傷痕電影”的發(fā)展（1979-1983）
    第一節(jié) 新時期文藝啟蒙:遵循藝術(shù)民主、尊重藝術(shù)規(guī)律
    第二節(jié) 題材選擇與主題內(nèi)容:青春與愛情
    第三節(jié) 外在形式與表現(xiàn)技巧的探索
    第四節(jié) 觀眾心理與觀影潮流
第三章“傷痕電影”:延續(xù)及影響（1984 及其以后）
    第一節(jié) 從“傷痕電影”到反思電影、尋根電影和新寫實主義
    第二節(jié) 揭露與反思:《我們的田野》《芙蓉鎮(zhèn)》
    第三節(jié) 尋根文化與民族心理的質(zhì)問
    第四節(jié) 新寫實電影的延續(xù)與發(fā)展
第四章 記憶、創(chuàng)傷與反思:“傷痕電影”中的心理與文化
    第一節(jié) 人物形象:創(chuàng)傷回憶的載體
        一、“傷痕電影”中的知識分子形象與家國情懷
        二、改革開放的社會文化語境與“傷痕電影”中的女性形象
    第二節(jié) 悲劇作為美學(xué)范疇:個人與集體意旨的沖突
    第三節(jié) 記憶的遺忘曲線
    第四節(jié) 文化特征:個體性、多元性、延續(xù)性
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄（新時期“傷痕電影”片目）
在校期間發(fā)表的論文及科研成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]是時候說出我們的“傷”和“愛”了——“新傷痕文學(xué)”對話[J]. 楊慶祥,魏冰心.  當(dāng)代文壇. 2018(01)
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碩士論文
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本文編號：3093544