十八、十九世紀之交時,越來越多的英國漫畫家、出版商和經(jīng)銷商投入到政治漫畫的生產(chǎn)和銷售中,并在經(jīng)營與競爭中逐步形成了對漫畫制作工藝、印刷用紙材質(zhì)和上色方式等重要問題的一般性規(guī)范。由于漫畫售價較高,有能力購買漫畫的觀眾主要集中在上層階級。不過通過櫥窗漫畫、漫畫展覽、租賃以及匯編圖冊等各種形式,漫畫觀眾也在向社會中下階層擴張。在英國激進主義社團興起和法國大革命思潮的壓力下,皮特政府出臺的一系列管制政策對漫畫市場產(chǎn)生了極大影響,客觀上也促進了政治漫畫的規(guī)范化。1789年法國大革命爆發(fā),以詹姆斯·吉爾雷作品為代表的英國漫畫被普遍政治化,大革命成為他們作品的核心主題。他們一方面從旁觀者的視角密切關注隔海相望的法國政治進程,另一方面又著重描繪法國大革命影響下英國政治思潮論爭、激進社團活動和政黨政治亂象。無論涉及的是國內(nèi)或國外的政治主題,英國漫畫對法國大革命的鏡像映射出的是英國人的民族認同。在法國大革命逐漸危及英國政體及國家安全的背景下,出于愛國熱情及政府雇用的吸引,英國漫畫家及其作品在引導英國民眾集體情感過程中體現(xiàn)出了重要的作用。而在與拿破侖法國的戰(zhàn)爭中,英國漫畫市場在商業(yè)利潤和戰(zhàn)時宣傳的需要之下密... 

【文章來源】：南京大學江蘇省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

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【學位級別】：博士

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圖１－２理查德？牛頓《叛國！�。　�，１對于出版商和經(jīng)銷商來說，漫畫的本質(zhì)只

的漫畫總體上傾向保守，但是在１７９５年《集會法案》出臺的大背景下，還是引人注目??地恢復了政治漫畫中呼吁自由表達權利的“掛鎖”主題。１７９５年１１月弗雷斯出版了題??為《給約翰牛下巴上的鎖》（１７９５年１１月２３日）（圖１－４）的漫畫作品，畫面中皮特??首相一邊鎖住約翰牛的嘴，一邊告訴他“等到你習慣了，就不會注意到鎖了”。“約翰??�！笔怯ㄋ孜幕械慕�(jīng)典角色，代表著英國人的一般形象，用在此處意在表明皮特??政府不得人心。緊接著１２月時弗雷斯又出版了《集會法案的簡要說明！！》（１７９５年??１２月２３日）（圖１－５），畫面中法國人問英國人“集會法案的意義是什么”，英國人??不假思索地回復說，意義就是“鎖上你的下巴”。此類“掛鎖”為主題的政治漫畫，以??①?Ｃｈａｒｌｅｓ?Ｔｉｌｌｙ，?Ｐｏ尸ｗ／ａｒ?⑶＂？訓＂７?Ｇｒｅ⑶價７?７５＆／幻＜?Ｌｏｎｄｏｎ：?Ｐａｒａｄｉｇｍ?Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，?２００５，?ｐ＿２０２．??３４??

?ｆＷ?Ｂｗｒｒ?／?Ｊｒｗｕ＊ａ？ｉ＊ｎ＞?Ｍｉ－ｍｍＯ＊?一??（左：圖１－６《生而自由的英國人》，１７９５年左右）??（右：圖１－７喬治？克魯克香克《生而自由的英國人》，１８１９年）??不同傾向的漫畫家和版畫商人通過這樣一場反擊，可以分別實現(xiàn)各自的目標。有??些作品是為激進主義辯護以維護社會改革理想，更多作品則是在為漫畫行業(yè)的發(fā)展爭??取更大的生存空間，防止政府的維穩(wěn)目標在損害自由權利的過程中削弱漫畫市場的盈??利能力。客觀上看，這一時期英國政治漫畫對皮特政府壓制政策的反擊，促使英國人??進一步反思自由的意義。這一時期漫畫作品中除“掛鎖”之外，“紐蓋特監(jiān)獄”也是??常用的符號。１２世紀建造、倫敦大火后重建的紐蓋特監(jiān)獄，直到１９０２年拆除都是英國??人集體記憶中的恐怖之地。＇＇諾曼？布萊森在分析圖像、話語和權力之間關系時提到，??圖像的生產(chǎn)過程并不是自動的符號化過程

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
[1]漫畫中的政治論戰(zhàn)[D]. 蔡華旗.山東大學 2017



本文編號：3060707