歷史的偶然與時代風云的必然重塑了延安這個原本荒涼的邊塞古城。延安時期形成的文藝,從根本上影響了20世紀的中國文藝的形態(tài)和幾代人的精神格局。繼承和批判20世紀中國戲劇和其他文藝的歷史繞不過延安。本論文以延安戲劇運動在發(fā)軔來源、體制管理、戲劇大眾化實踐和戲劇革新試驗四個方面呈現(xiàn)的獨特性為切入角度,對1937年至1947年發(fā)生的延安戲劇活動進行重新的審視和評價。本論文根據(jù)研究對象所處的時空情境和研究內(nèi)容的特質(zhì)采取運動史與演出史相結(jié)合的研究路徑,力求以客觀的態(tài)度總結(jié)這一時期的經(jīng)驗和教訓(xùn)。本論文認為延安戲劇運動以單一意識形態(tài)為規(guī)范,從指導(dǎo)思想、組織形態(tài)、創(chuàng)作方法和戲劇功能四個方面消解了戲劇作為藝術(shù)形式獨立存在的生存空間,并呈現(xiàn)出明顯的歷史局限性。延安時期的戲劇運動是在特殊的民族戰(zhàn)爭、國內(nèi)戰(zhàn)爭和高度政治化的歷史文化語境中發(fā)生、發(fā)展的,從文藝政策的制定到戲劇試驗均帶有戰(zhàn)時的臨時性、策略性,在藝術(shù)審美上不具備超越時間和地域的示范效用。與此同時,延安時期的延安戲劇運動在戰(zhàn)時環(huán)境和中共成長發(fā)展的關(guān)鍵階段,發(fā)揮了有效的政治宣傳、統(tǒng)一思想和啟迪民智的功用。在戲劇創(chuàng)作方面,中共明確規(guī)定了服務(wù)工農(nóng)兵大眾的方向,其戲劇一度和二度創(chuàng)作上的實踐在同時期擁有內(nèi)容和藝術(shù)形式兩方面的引領(lǐng)作用。
【學(xué)位單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J809.2
【部分圖文】：

上海戲劇學(xué)院博士學(xué)位論文第一章 多質(zhì)的文化基因第一節(jié) 國際左翼文藝思潮與“五四”使命生在中國西北高原上的延安戲劇運動攜帶著鄉(xiāng)土氣質(zhì)，追溯它的發(fā)源，西方和都市的基因。裹挾在“紅色三十年代”的世界潮流中和寧“左”界性精神格局里，以戲劇為代表的延安文藝對時代要求做出了有力的

圖 1-2 1934 年上海左翼劇人聯(lián)合演出《揚子江暴風雨》。①聯(lián)一成立便設(shè)立了黨團組織，參加者全部為中共黨員。左聯(lián)黨團的書記任秘書處的書記。丁玲說：“由于‘左聯(lián)’那時候不設(shè)中共支部，同時員不能另外參加中共的街道支部，因此，我一入黨自動成為‘左聯(lián)’黨②。由于當時“‘左聯(lián)’實際上和黨的組織差不多。當時‘左聯(lián)’是有‘之稱的”③，所以想從事革命事業(yè)的青年紛紛加入了左聯(lián)。另外，“‘成員同時也是‘文總’黨團成員，即一套班子，兩塊招牌”④，而且擔記的領(lǐng)導(dǎo)往往同時兼任文總的黨團書記，陽翰笙本人 1932 年期間就擔職務(wù)。共中央自上而下對左翼文藝運動團體垂直領(lǐng)導(dǎo)。年輕的中共模仿蘇俄組構(gòu)起來的是對左翼文藝團體領(lǐng)導(dǎo)的理想狀態(tài)。理想總會和現(xiàn)實有差距，為以下兩點：

上海戲劇學(xué)院博士學(xué)位論文的領(lǐng)導(dǎo)，也就失去了黨的領(lǐng)導(dǎo)……下面的區(qū)委書記也找不到了”①。1海白色恐怖日益嚴重，左聯(lián)和劇聯(lián)等左翼文藝團體分成員經(jīng)常被捕進了隱蔽，這些文藝團體工作的連續(xù)性會受到干擾。各級領(lǐng)導(dǎo)層的位置往為此種原因中途空缺，再加上基層組織大多是單線聯(lián)系展開工作安排，響團體工作的正常進行。聯(lián)內(nèi)部戲劇團體的非組織性。四十年代劇社的負責人金山和王瑩，兩人系，光明劇社的領(lǐng)導(dǎo)者是許幸之夫婦。在實際的操作中，家庭關(guān)系以及術(shù)追求要比單純的組織關(guān)系可靠。另外，當時的左翼劇團還未完成職業(yè)，演出的表演和導(dǎo)演水平還需在激烈的都市市場競爭中磨練，在生存問織化的、同志式的集團精神只能讓位于市場規(guī)則，更加會消解這些戲劇的革命性。中共“領(lǐng)導(dǎo)”的左翼戲劇團體并未成為嚴格按照黨團期望的會主義性質(zhì)的組織，更多的帶有家庭性質(zhì)和松散的同人性質(zhì)。

本文編號：2875582