歷史的偶然與時(shí)代風(fēng)云的必然重塑了延安這個(gè)原本荒涼的邊塞古城。延安時(shí)期形成的文藝,從根本上影響了20世紀(jì)的中國(guó)文藝的形態(tài)和幾代人的精神格局。繼承和批判20世紀(jì)中國(guó)戲劇和其他文藝的歷史繞不過(guò)延安。本論文以延安戲劇運(yùn)動(dòng)在發(fā)軔來(lái)源、體制管理、戲劇大眾化實(shí)踐和戲劇革新試驗(yàn)四個(gè)方面呈現(xiàn)的獨(dú)特性為切入角度,對(duì)1937年至1947年發(fā)生的延安戲劇活動(dòng)進(jìn)行重新的審視和評(píng)價(jià)。本論文根據(jù)研究對(duì)象所處的時(shí)空情境和研究?jī)?nèi)容的特質(zhì)采取運(yùn)動(dòng)史與演出史相結(jié)合的研究路徑,力求以客觀的態(tài)度總結(jié)這一時(shí)期的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。本論文認(rèn)為延安戲劇運(yùn)動(dòng)以單一意識(shí)形態(tài)為規(guī)范,從指導(dǎo)思想、組織形態(tài)、創(chuàng)作方法和戲劇功能四個(gè)方面消解了戲劇作為藝術(shù)形式獨(dú)立存在的生存空間,并呈現(xiàn)出明顯的歷史局限性。延安時(shí)期的戲劇運(yùn)動(dòng)是在特殊的民族戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)和高度政治化的歷史文化語(yǔ)境中發(fā)生、發(fā)展的,從文藝政策的制定到戲劇試驗(yàn)均帶有戰(zhàn)時(shí)的臨時(shí)性、策略性,在藝術(shù)審美上不具備超越時(shí)間和地域的示范效用。與此同時(shí),延安時(shí)期的延安戲劇運(yùn)動(dòng)在戰(zhàn)時(shí)環(huán)境和中共成長(zhǎng)發(fā)展的關(guān)鍵階段,發(fā)揮了有效的政治宣傳、統(tǒng)一思想和啟迪民智的功用。在戲劇創(chuàng)作方面,中共明確規(guī)定了服務(wù)工農(nóng)兵大眾的方向,其戲劇一度和二度創(chuàng)作上的實(shí)踐在同時(shí)期擁有內(nèi)容和藝術(shù)形式兩方面的引領(lǐng)作用。
【學(xué)位單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J809.2
【部分圖文】：

上海戲劇學(xué)院博士學(xué)位論文第一章 多質(zhì)的文化基因第一節(jié) 國(guó)際左翼文藝思潮與“五四”使命生在中國(guó)西北高原上的延安戲劇運(yùn)動(dòng)攜帶著鄉(xiāng)土氣質(zhì)，追溯它的發(fā)源，西方和都市的基因。裹挾在“紅色三十年代”的世界潮流中和寧“左”界性精神格局里，以戲劇為代表的延安文藝對(duì)時(shí)代要求做出了有力的

圖 1-2 1934 年上海左翼劇人聯(lián)合演出《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》。①聯(lián)一成立便設(shè)立了黨團(tuán)組織，參加者全部為中共黨員。左聯(lián)黨團(tuán)的書記任秘書處的書記。丁玲說(shuō)：“由于‘左聯(lián)’那時(shí)候不設(shè)中共支部，同時(shí)員不能另外參加中共的街道支部，因此，我一入黨自動(dòng)成為‘左聯(lián)’黨②。由于當(dāng)時(shí)“‘左聯(lián)’實(shí)際上和黨的組織差不多。當(dāng)時(shí)‘左聯(lián)’是有‘之稱的”③，所以想從事革命事業(yè)的青年紛紛加入了左聯(lián)。另外，“‘成員同時(shí)也是‘文總’黨團(tuán)成員，即一套班子，兩塊招牌”④，而且擔(dān)記的領(lǐng)導(dǎo)往往同時(shí)兼任文總的黨團(tuán)書記，陽(yáng)翰笙本人 1932 年期間就擔(dān)職務(wù)。共中央自上而下對(duì)左翼文藝運(yùn)動(dòng)團(tuán)體垂直領(lǐng)導(dǎo)。年輕的中共模仿蘇俄組構(gòu)起來(lái)的是對(duì)左翼文藝團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)的理想狀態(tài)。理想總會(huì)和現(xiàn)實(shí)有差距，為以下兩點(diǎn)：

上海戲劇學(xué)院博士學(xué)位論文的領(lǐng)導(dǎo)，也就失去了黨的領(lǐng)導(dǎo)……下面的區(qū)委書記也找不到了”①。1海白色恐怖日益嚴(yán)重，左聯(lián)和劇聯(lián)等左翼文藝團(tuán)體分成員經(jīng)常被捕進(jìn)了隱蔽，這些文藝團(tuán)體工作的連續(xù)性會(huì)受到干擾。各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)層的位置往為此種原因中途空缺，再加上基層組織大多是單線聯(lián)系展開(kāi)工作安排，響團(tuán)體工作的正常進(jìn)行。聯(lián)內(nèi)部戲劇團(tuán)體的非組織性。四十年代劇社的負(fù)責(zé)人金山和王瑩，兩人系，光明劇社的領(lǐng)導(dǎo)者是許幸之夫婦。在實(shí)際的操作中，家庭關(guān)系以及術(shù)追求要比單純的組織關(guān)系可靠。另外，當(dāng)時(shí)的左翼劇團(tuán)還未完成職業(yè)，演出的表演和導(dǎo)演水平還需在激烈的都市市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中磨練，在生存問(wèn)織化的、同志式的集團(tuán)精神只能讓位于市場(chǎng)規(guī)則，更加會(huì)消解這些戲劇的革命性。中共“領(lǐng)導(dǎo)”的左翼戲劇團(tuán)體并未成為嚴(yán)格按照黨團(tuán)期望的會(huì)主義性質(zhì)的組織，更多的帶有家庭性質(zhì)和松散的同人性質(zhì)。

本文編號(hào)：2875582