發(fā)布時(shí)間：2020-11-04 19:41

　　 在中國(guó)電影的百年歷程中,電影一直是同社會(huì)政治意識(shí)形態(tài)密切相聯(lián),因此,研究當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展,注定繞不開電影與新中國(guó)政治的關(guān)系。而文藝政策正是這兩者之間的重要紐帶,由上,文藝政策能較為鮮明地體現(xiàn)政治意識(shí)形態(tài)的總體傾向,向下,文藝政策又直接指導(dǎo)電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)與發(fā)展。但在現(xiàn)有的中國(guó)電影史的研究著述中,鮮見有相關(guān)研究成果的面世。本文要展現(xiàn)的正是受不同時(shí)期政治意識(shí)形態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境影響而發(fā)生嬗變的新中國(guó)文藝政策之下,當(dāng)代中國(guó)電影的發(fā)展軌跡。通過分析文藝政策出臺(tái)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景,梳理文藝政策的不同文本形態(tài)以及文藝政策價(jià)值取向的嬗變等對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影的影響,來探討新中國(guó)文藝政策與當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展之間的內(nèi)在聯(lián)系和作用規(guī)律。 除序論外,全文共分八章： 第一章對(duì)政策的內(nèi)涵和外延進(jìn)行了介紹。從現(xiàn)代政策學(xué)的角度來說,政策是政策主體為服務(wù)于特定目標(biāo)而采取的一系列活動(dòng),是與謀略、措施、辦法、規(guī)定密切相關(guān)的一系列政治、經(jīng)濟(jì)、文化行為。政策是政治運(yùn)行系統(tǒng)中的重要環(huán)節(jié),必然服從于和服務(wù)于政治主體所需要實(shí)現(xiàn)的意志、利益、任務(wù)和目標(biāo),政治性目的是政策最本質(zhì)的特征。就政策的縱向關(guān)系而言,政策可以分為總政策、基本政策和具體政策。在政策的執(zhí)行過程之中,政策具有導(dǎo)向功能、控制功能、協(xié)調(diào)功能和象征功能。 價(jià)值取向是政策的靈魂和核心,對(duì)政策最終執(zhí)行的成敗起著至關(guān)重要的作用。價(jià)值取向是由復(fù)雜的歷史、地理、宗教、心理、文化和社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素所決定的,同時(shí),一種價(jià)值取向的產(chǎn)生往往源自于主體的某種需要。對(duì)于政策而言,其價(jià)值取向問題即為政策的著眼點(diǎn)問題,是為誰決策和如何決策才更科學(xué)合理的問題。政策主體的政治立場(chǎng)、政治需要和政治觀點(diǎn)以及各種利益集團(tuán)的政治訴求,都影響著政策價(jià)值取向的最終形成,而政策客體是政策的最終受益者或受損者。 第二章分析了新中國(guó)文藝政策產(chǎn)生的文化淵源、理論背景和現(xiàn)實(shí)成因。任何一種價(jià)值觀念,必定與其產(chǎn)生的文化背景相關(guān)。新中國(guó)文藝政策價(jià)值取向的文化淵源是中國(guó)的傳統(tǒng)文化。20世紀(jì)初,馬克思主義傳入中國(guó),以馬克思列寧主義思想為源頭的毛澤東思想被確立為全黨的指導(dǎo)思想,隨之被中國(guó)人所接受的還有馬克思主義文藝觀。他們的文藝思想,直接成為新中國(guó)文藝政策的思想資源,是新中國(guó)文藝政策的理論基礎(chǔ)。而在新中國(guó)成立之初,由于當(dāng)時(shí)的歷史條件和現(xiàn)實(shí)原因,整個(gè)國(guó)家在意識(shí)形態(tài)層面受前蘇聯(lián)的影響,蘇聯(lián)的文藝模式也基本在中國(guó)被模仿和套用,它實(shí)際上成為新中國(guó)文藝政策產(chǎn)生的一個(gè)較為現(xiàn)實(shí)的模板。 第三章從文本形態(tài)上對(duì)新中國(guó)文藝政策進(jìn)行了整體性的描述和梳理。文藝政策是政治的文化表現(xiàn)形態(tài),體現(xiàn)的是一定階級(jí)、國(guó)家、政黨或社會(huì)集團(tuán)的文化意志。文藝政策的文本形態(tài)主要是指文藝政策的具體表現(xiàn)形式。新中國(guó)的文藝政策,呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的具體表現(xiàn)形式,主要有三種,即“文藝政策主文本”、“文藝政策輔文本”和“文藝政策泛文本�！� 第四章對(duì)不同時(shí)期具有代表性的政策文本進(jìn)行了分析,從文本的形式演變,政策內(nèi)核的傳承及價(jià)值取向的嬗變等方面進(jìn)行了剖析。從新中國(guó)文藝政策之變與不變兩方面對(duì)政策文本的演變進(jìn)行了分析。文藝政策之變體現(xiàn)在從早期的政策以領(lǐng)導(dǎo)講話為主演變到后來的以規(guī)范的條例、規(guī)定、辦法、通知等規(guī)范性文本為主；政策對(duì)文藝創(chuàng)作從過去的控制演變?yōu)楝F(xiàn)在的調(diào)控和引導(dǎo)；政策對(duì)文藝的要求從高度的政治性演變?yōu)閷?duì)藝術(shù)及其規(guī)律本身的尊重。文藝政策之不變體現(xiàn)在文藝政策始終對(duì)文藝功能的強(qiáng)調(diào)和重視；始終規(guī)定和強(qiáng)調(diào)文藝要為群眾服務(wù)和一直關(guān)注文藝的民族性等方面。 第五、六、七、八章以不同歷史階段文藝政策價(jià)值取向的變化為節(jié)點(diǎn),梳理了新中國(guó)電影的發(fā)展脈絡(luò)和特點(diǎn)。在革命時(shí)代(1949-1978),隨著政治運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌,中國(guó)的文藝政策表現(xiàn)出強(qiáng)烈的“革命”色彩。毛澤東發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》是這一時(shí)期文藝政策的邏輯起點(diǎn)。這篇講話不僅明確規(guī)定了“為無產(chǎn)階級(jí)和人民大眾服務(wù)”的文藝方向,而且提出了在“革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”基礎(chǔ)上,“以政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位,以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位”的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。此階段的中國(guó)電影創(chuàng)作,在主題上以階級(jí)斗爭(zhēng)為主,運(yùn)用“三突出”的原則來刻畫“高、大、全”的英雄人物形象,“文革”時(shí)期的電影,更是將階級(jí)斗爭(zhēng)主題推崇到了極致。概念化、公式化是新中國(guó)成立后近三十年當(dāng)中電影創(chuàng)作的痼疾。而這些問題的癥結(jié),是當(dāng)時(shí)文藝政策價(jià)值取向有失偏頗的結(jié)果。 1978年底,中共中央召開十一屆三中全會(huì),決定把全黨的工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)上,中國(guó)進(jìn)入了改革開放的“新時(shí)期”,中國(guó)電影也借改革之勢(shì)開始了多元化探索(1979-1992)。首先是重新認(rèn)識(shí)文藝與政治的關(guān)系,提出用“文藝為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù)”的口號(hào)代替原來的“文藝從屬于政治”或“文藝為政治服務(wù)”的口號(hào),全盤否定了“文革”時(shí)期的左傾文藝政策,舍棄了“文藝為政治服務(wù)”的提法。新時(shí)期的文藝政策重新界定了文藝的職能,鼓勵(lì)文藝創(chuàng)作的多元化。在此政策環(huán)境下,電影事業(yè)也重獲新生,全國(guó)各地的制片廠迅速恢復(fù)電影的生產(chǎn),并在發(fā)行放映上進(jìn)行了改革,逐步現(xiàn)代化。在電影創(chuàng)作觀念、電影語言方面都進(jìn)行了開創(chuàng)性的革新,中國(guó)電影開始與世界進(jìn)行對(duì)話。 1992年10月,中國(guó)共產(chǎn)黨第十四次全國(guó)代表大會(huì)召開,確立以建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)制度為目標(biāo),社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入實(shí)施階段,中國(guó)電影也隨之開始了市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型(1993-2000)。社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,人們已經(jīng)逐步確立了文藝具有特殊的商品屬性的觀念,一系列旨在處理文藝規(guī)律與市場(chǎng)規(guī)律的文藝政策出臺(tái),發(fā)起了電影體制的改革,開放了電影市場(chǎng),疲軟的中國(guó)電影市場(chǎng)逐漸復(fù)蘇,中國(guó)電影出現(xiàn)了顯著的市場(chǎng)化特點(diǎn)。 2000年10月,在黨的十五屆五中全會(huì)報(bào)告中第一次正式使用了“文化產(chǎn)業(yè)”的概念；2007年,黨的十七大報(bào)告繼而提出要“提高國(guó)家文化軟實(shí)力”。這標(biāo)志著黨和政府已經(jīng)認(rèn)識(shí)到,在現(xiàn)代社會(huì)化大生產(chǎn)中,除了物質(zhì)生產(chǎn)力,電影這一文藝形式也日益成為直接的生產(chǎn)力,更是國(guó)家文化軟實(shí)力的重要承載體。因此,2001年以來,中國(guó)電影積極進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化改革和產(chǎn)業(yè)化建設(shè)。突破了體制的束縛,全新的生產(chǎn)關(guān)系調(diào)整初見成效,投資主體、生產(chǎn)主體、院線經(jīng)營(yíng)日益實(shí)現(xiàn)多元化,逐步形成了符合新時(shí)代市場(chǎng)規(guī)律的電影生產(chǎn)、傳播、運(yùn)營(yíng)體系,電影生產(chǎn)力得到極大解放。電影正成為傳播中華文化的重要載體和品牌,也為提升國(guó)家文化軟實(shí)力貢獻(xiàn)著自己不可或缺的力量。 最后在余論部分,本文提出了對(duì)新中國(guó)文藝政策和電影發(fā)展的幾點(diǎn)思考。六十多年來中國(guó)電影所取得的得失,是文藝政策直接指導(dǎo)電影事業(yè)發(fā)展的結(jié)果。六十多年的實(shí)踐不難看出,當(dāng)文藝政策符合電影藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律時(shí),政策才能對(duì)電影發(fā)展進(jìn)行正確引導(dǎo),電影創(chuàng)作就呈現(xiàn)積極的發(fā)展態(tài)勢(shì),不斷取得新的成績(jī)。反之,電影藝術(shù)也必然遭受挫折和損失。在新的時(shí)代要求下,政策應(yīng)該如何才能更加有利于電影的發(fā)展?本文認(rèn)為,正確認(rèn)識(shí)電影的功能是制定正確的電影政策的基本前提,而尊重電影藝術(shù)的生產(chǎn)規(guī)律是電影能夠?qū)崿F(xiàn)其社會(huì)功能的基本保障。在構(gòu)建國(guó)家形象、提升文化軟實(shí)力的時(shí)代背景及現(xiàn)實(shí)要求下,電影政策的制定者需要以這兩點(diǎn)為基礎(chǔ),解放思想,轉(zhuǎn)變角色,從政府主導(dǎo)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)主導(dǎo)、政府間接調(diào)控引導(dǎo),平衡發(fā)展電影的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益,為電影贏得更為廣闊的發(fā)展空間。
【學(xué)位單位】：武漢大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2012
【中圖分類】：J909.2
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
序論
上篇：新中國(guó)文藝政策的產(chǎn)生與文本形態(tài)
    1 政策與政策的價(jià)值取向
        1.1 關(guān)于政策
            1.1.1 政策的本質(zhì)特征
            1.1.2 政策的層次
            1.1.3 政策的功能
        1.2 關(guān)于政策的價(jià)值取向
            1.2.1 政策主體的價(jià)值取向決定政策的價(jià)值取向
            1.2.2 政策的價(jià)值取向引導(dǎo)政策客體的行為
    2 新中國(guó)文藝政策產(chǎn)生的文化、理論背景和現(xiàn)實(shí)成因
        2.1 中國(guó)傳統(tǒng)文化：新中國(guó)文藝政策價(jià)值取向的文化淵源
        2.2 馬克思主義文藝觀：新中國(guó)文藝政策產(chǎn)生的理論背景
        2.3 蘇聯(lián)文藝模式：新中國(guó)文藝政策的現(xiàn)實(shí)成因
    3 新中國(guó)文藝政策的文本形態(tài)
        3.1 文藝政策主文本
        3.2 文藝政策輔文本
        3.3 文藝政策泛文本
    4 新中國(guó)文藝政策的文本演變
        4.1 新中國(guó)文藝政策之“變”
            4.1.1 從“講話”到“條例”
            4.1.2 從控制到引導(dǎo)
            4.1.3 從政治到藝術(shù)
        4.2 新中國(guó)文藝政策之“不變”
            4.2.1 堅(jiān)持“為群眾服務(wù)”
            4.2.2 對(duì)文藝功能的重視
            4.2.3 對(duì)文藝民族性的關(guān)注
下篇：新中國(guó)文藝政策價(jià)值取向的嬗變與當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展
    5 政治掛帥,電影對(duì)意識(shí)形態(tài)的著力張揚(yáng)
        5.1 激進(jìn)、激昂的社會(huì)歷史主潮
        5.2 服務(wù)、服膺的工具論文藝觀
        5.3 激烈、激宕的電影銀幕圖景
            5.3.1 激烈的斗爭(zhēng)主題
            5.3.2 激情的英雄形象
            5.3.3 激蕩的電影事件
    6 多元探索,電影的現(xiàn)代化改革
        6.1 文藝政策價(jià)值取向的重新定位
        6.2 新時(shí)期中國(guó)電影的現(xiàn)代化改革
            6.2.1 電影產(chǎn)業(yè)的恢復(fù)與改革
            6.2.2 電影觀念的更新與變化
            6.2.3 電影語言的探索與革新
            6.2.4 電影視野的開放與拓展
    7 市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型,電影的商業(yè)性突顯
        7.1 政策導(dǎo)向的轉(zhuǎn)變
        7.2 電影體制的改革
            7.2.1 電影制片與發(fā)行機(jī)制改革
            7.2.2 電影商品市場(chǎng)潛力初顯
            7.2.3 電影美學(xué)特征的豐富
    8 產(chǎn)業(yè)化建設(shè),中國(guó)電影構(gòu)建和提升國(guó)家文化軟實(shí)力
        8.1 文化產(chǎn)業(yè)與國(guó)家軟實(shí)力建設(shè)
        8.2 中國(guó)電影與國(guó)家文化軟實(shí)力建設(shè)
            8.2.1 中國(guó)文化軟實(shí)力的構(gòu)建
            8.2.2 中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化建設(shè)
            8.2.3 中國(guó)電影的國(guó)際化努力
            8.2.4 中國(guó)電影構(gòu)建國(guó)家文化軟實(shí)力
余論
附錄1 新中國(guó)文藝政策年表（主要關(guān)涉電影的部分）
附錄2 廣播影視機(jī)構(gòu)沿革
參考文獻(xiàn)
攻博期間發(fā)表的科研成果目錄
后記

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2870520