德國(guó)電影在魏瑪共和國(guó)時(shí)期快速發(fā)展,然而繁榮中暗藏危機(jī),電影事業(yè)陷入困境。因此納粹掌權(quán)后面臨著電影工業(yè)發(fā)展滯后的局面,對(duì)電影業(yè)的總體計(jì)劃是使該行業(yè)良性發(fā)展的同時(shí)加強(qiáng)控制。納粹非常重視電影,在推行一體化的過程中協(xié)調(diào)電影產(chǎn)業(yè),并實(shí)施集控制、宣傳與娛樂相結(jié)合的電影政策。在整個(gè)第三帝國(guó)時(shí)期,電影工業(yè)發(fā)展不斷受到成本增加、資金短缺等問題的阻礙,納粹政權(quán)通過控制電影融資、設(shè)立國(guó)家間接控股公司和大型國(guó)家控股公司等一系列舉措,逐步完成電影工業(yè)的國(guó)有化。第三帝國(guó)電影在納粹政權(quán)的掌控下發(fā)展,主要發(fā)揮兩大功能:政治宣傳與娛樂消遣。電影是納粹政權(quán)強(qiáng)有力的宣傳工具。納粹政權(quán)設(shè)立機(jī)構(gòu)控制電影制作,生產(chǎn)了一批符合納粹宣傳需求的電影。電影傳達(dá)的納粹世界觀主要有:領(lǐng)袖原則、反猶主義、宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)和仇恨敵人。納粹的電影宣傳取得成功,加強(qiáng)了觀眾對(duì)納粹世界觀的內(nèi)化。但是,電影制作人的機(jī)會(huì)主義以及觀眾的自發(fā)性使宣傳效果是有限的。即使受到政權(quán)控制,電影本身作為一種娛樂方式也在發(fā)揮作用。在第三帝國(guó)時(shí)期,影院——影片——觀眾的聯(lián)系構(gòu)建起看電影這一種大眾化的娛樂方式。影院數(shù)量增多且分布范圍更廣,成為人們娛樂休閑和精神庇護(hù)的好去處。第三帝國(guó)電影大多以?shī)蕵窞槿∠?符合大眾口味要求。電影受眾群體不斷擴(kuò)大,社會(huì)構(gòu)成有所分化,電影喜好也具多樣化。第三帝國(guó)電影所呈現(xiàn)的變化趨勢(shì),反映了政治、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)文化的諸多關(guān)系復(fù)雜交織,以此體察第三帝國(guó)時(shí)期的時(shí)代脈動(dòng)和納粹統(tǒng)治下的社會(huì)概況。
【學(xué)位單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J909.1
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、選題意義
    二、研究回顧
        （一） 國(guó)外動(dòng)態(tài)
        （二） 國(guó)內(nèi)動(dòng)態(tài)
    三、研究方法
        （一） 文獻(xiàn)分析法
        （二） 個(gè)案分析法
    四、重點(diǎn)、難點(diǎn)與創(chuàng)新點(diǎn)
        （一） 重點(diǎn)
        （二） 難點(diǎn)
        （三） 創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 魏瑪共和國(guó)時(shí)期電影事業(yè)的繁榮與危機(jī)
    第一節(jié) 魏瑪共和國(guó)時(shí)期電影的發(fā)展概況
        一、魏瑪政府對(duì)電影的態(tài)度
        二、德國(guó)電影工業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰
        三、納粹黨的電影活動(dòng)
    第二節(jié) 魏瑪時(shí)期電影風(fēng)格的多元化
        一、從表現(xiàn)主義到新客觀主義
        二、歌舞片與民族史詩(shī)的出現(xiàn)
第二章 第三帝國(guó)時(shí)期政府掌控下電影事業(yè)的發(fā)展
    第一節(jié) 納粹一體化與電影政策
        一、納粹一體化統(tǒng)治:電影產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)
        二、納粹電影政策:控制、宣傳與娛樂
    第二節(jié) 電影工業(yè)的逐步國(guó)有化
        一、電影融資機(jī)構(gòu)的集中
        二、國(guó)有間接控股公司的發(fā)展
        三、國(guó)有控股公司的直接控制
第三章 作為宣傳工具的第三帝國(guó)電影
    第一節(jié) 宣傳機(jī)構(gòu)與控制電影制作
        一、限定影人身份:帝國(guó)電影協(xié)會(huì)
        二、掌控電影內(nèi)容:國(guó)民教育與宣傳部
        三、設(shè)定政治指向性的放映場(chǎng)所
    第二節(jié) 宣傳主題與意識(shí)形態(tài)滲透
        一、領(lǐng)袖原則:以《偉大的國(guó)王》為例
        二、反猶主義:以《猶太人蘇斯》為例
        三、宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng):以《科爾貝格》為例
        四、仇恨敵人:反共和反英主題的變化
    第三節(jié) 宣傳效果與現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)
        一、有效性:加強(qiáng)民眾對(duì)納粹世界觀的內(nèi)化
        二、現(xiàn)實(shí)性:電影制作人和觀眾的態(tài)度
第四章 作為大眾娛樂形式的第三帝國(guó)電影
    第一節(jié) 影院發(fā)展與市民生活
        一、影院分布:范圍廣泛與城鄉(xiāng)差距
        二、影院映片:美國(guó)外片的輸入與國(guó)片競(jìng)爭(zhēng)
        三、影院功能:娛樂休閑與精神庇護(hù)之地
    第二節(jié) 第三帝國(guó)電影的特點(diǎn)分析
        一、電影取向:主打娛樂,內(nèi)含宣傳
        二、電影風(fēng)格:沿襲魏瑪傳統(tǒng)與借鑒好萊塢
    第三節(jié) 第三帝國(guó)電影的受眾及其特征
        一、受眾群體:規(guī)模擴(kuò)大
        二、受眾構(gòu)成:種族、性別、年齡的差異
        三、受眾喜好:多樣化與階段性
結(jié)語(yǔ)
附錄: 第三帝國(guó)時(shí)期的宣傳片統(tǒng)計(jì)
參考文獻(xiàn)
致謝

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張雋雋;;新技術(shù)與舊眼光:電影“舶來”與中國(guó)電影開端再探[J];電影評(píng)介;2018年19期

2 菅原慶乃;;聲音和文字:為“理解”電影的媒體史初探[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2019年01期

3 張聞?wù)Z;;校園微電影的創(chuàng)作與實(shí)踐研究[J];教育現(xiàn)代化;2019年20期

4 檀秋文;;新電影史的傳入及其影響[J];電影藝術(shù);2019年03期

5 黃鐘軍;沈伊諾;;2017年電影學(xué)術(shù)類圖書盤點(diǎn)[J];中國(guó)圖書評(píng)論;2018年04期

6 珍妮特·哈伯德;丁藝淳;;離心電影導(dǎo)論[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2018年02期

7 木村滿里子;徐怡秋;;“女子電影”的出現(xiàn)[J];世界電影;2017年01期

8 馮暉;;中西方戰(zhàn)爭(zhēng)主題電影的研究對(duì)比[J];廣西民族師范學(xué)院學(xué)報(bào);2018年04期

9 李秋實(shí);;中國(guó)魔幻電影發(fā)展現(xiàn)狀及前景預(yù)測(cè)[J];文教資料;2016年35期

10 陳雪潔;;淺析電影色彩的主觀性與象征性[J];電視指南;2017年08期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 張佳佳;邵氏電影：“文化中國(guó)”的想象與類型話語(yǔ)的建構(gòu)[D];浙江大學(xué);2017年

2 劉輝;電影國(guó)家形象論[D];武漢大學(xué);2013年

3 鄭宜庸;審美之難——電影性愛場(chǎng)面的觀看心理研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2004年

4 趙小青;東方影像中的女性[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2003年

5 康爾;電影表述研究[D];上海戲劇學(xué)院;2004年

6 韓鴻;中國(guó)大眾影像生產(chǎn)研究[D];四川大學(xué);2004年

7 包燕;懸浮中的自救焦慮和艱難確認(rèn)——轉(zhuǎn)型文化語(yǔ)境下當(dāng)代中國(guó)電影場(chǎng)域的多重身份認(rèn)同（1983-2004）[D];浙江大學(xué);2005年

8 張璟慧;方式即意義[D];河南大學(xué);2005年

9 徐曉東;鏡中野獸的醒來——論電影“奇觀”[D];浙江大學(xué);2005年

10 朱潔;全球化語(yǔ)境下中國(guó)新生代電影文化闡釋[D];南京師范大學(xué);2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王方兵;當(dāng)代國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影的空間表征研究[D];東北師范大學(xué);2019年

2 陳安琪;賽博朋克電影[D];華東師范大學(xué);2019年

3 陳天琦;新世紀(jì)中國(guó)奇幻電影類型特征研究[D];東北師范大學(xué);2019年

4 余天曼;新世紀(jì)韓國(guó)真實(shí)案件題材電影的人物重塑研究[D];華東師范大學(xué);2019年

5 董一熙;荊州專區(qū)基層電影隊(duì)研究（1950-1965）[D];華東師范大學(xué);2019年

6 黃可佳;新世紀(jì)中國(guó)藏地電影研究[D];武漢大學(xué);2019年

7 王晨曦;中國(guó)近現(xiàn)代電影報(bào)刊與明星的互動(dòng)研究[D];煙臺(tái)大學(xué);2019年

8 張世偉;電影政策視角下的海峽兩岸電影產(chǎn)業(yè)交流與合作[D];廈門大學(xué);2018年

9 曹凱瑞;大衛(wèi)·波德維爾電影教育思想研究[D];南京大學(xué);2019年

10 余婷;徐公美的電影觀研究[D];南京大學(xué);2019年

本文編號(hào)：2863518