在世界上,每個國家,每個民族都擁有自己獨特的語言、文化藝術、社會、政治、經(jīng)濟等…在當今世界的發(fā)展中,保護傳統(tǒng)文化元素,重要的是融合與國家的發(fā)展,是每個國家不可忽略的趨勢的。 越南有54個民族,廣泛分布于全國北、中、南三個區(qū)域。在音樂方面而言,每一個民族,每一個地區(qū)都有自己鮮明的特色,與地理位置,語言和自己民族的政治和經(jīng)濟發(fā)展的程度密切相關。近年來在與世界音樂的融合趨勢下,越南有很多音樂的研究人員,著名作曲家在越南以及世界各地已創(chuàng)造出諸多作品、研究等,標志著對于保護和發(fā)展越南少數(shù)民族的傳統(tǒng)音樂的重視。 被聯(lián)合國教科文組織于2005.11.25確認為“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”的“鑼鉦文化空間”是最好的證明。這是越南人民,尤其是對于中部西原的少數(shù)民族的驕傲。 作為一名幸運的學生,本人非常自豪能在一所中國乃世界的著名音樂學院——上海音樂學院——學習。在學習和研究過程中,本人有機會接觸到了很多中國著名作曲家的大型音樂作品比如陳其鋼,譚盾,郭文景,溫德青,葉國輝特別是本人專業(yè)指導徐堅強老師等,這讓本人學會到很多專業(yè)知識,最重要的是如何把自己的民族傳統(tǒng)音樂結合世界當代音樂語言。 本人認為,對自己而言,如何研究把越南西原地區(qū)音樂語言結合世界當代音樂語言,并融入自己的個性是非常必要和重要的。本人的音樂的研究課題主要是圍繞著“如何越南西原鑼鉦在西方當代音樂語言的運用”。其中在本人的作品里,本人將重點分析越南西原地區(qū)鑼鉦未開發(fā)或少見的表演性能。論文包括三章： 1.越南西原地區(qū)少數(shù)民族的文化、歷史、音樂簡介。西原音樂與西原地區(qū)民間藝術節(jié)、習俗、信仰、宗教密切相關,了解西原地區(qū)民歌及樂器。 2.研究越南西原鑼鉦樂器,越南西原鑼鉦在西方當代音樂創(chuàng)作如何應用。 3.作品并分析關于越南西原鑼鉦《山神叫聲》作品(作品使用越南西原鑼鉦及西方交響樂團)。
【學位單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2014
【中圖分類】：J632.5
【文章目錄】：
摘要
Abstract
前言
第一章 越南西原少數(shù)民族音樂介紹
    第一節(jié) 越南西原地區(qū)音樂與節(jié)慶緊密連接
        (一), 慶新米節(jié)
        (二), 賽象節(jié)
        (三), 巴拿族祭村土節(jié)
        (四), 迎稻瑰魂節(jié)
    第二節(jié) 越南西原音樂與吊樓建筑風格緊密連接
        (一), 埃地族長吊樓
        (二), 巴拿族的隆屋
    第三節(jié) 越南西原少數(shù)民族民歌
        (一), 越南西原民歌介紹
        (二), 嘉萊族民歌
        (三), 巴拿族民歌
        (四), 埃地族民歌
    第四節(jié) 越南西原少數(shù)民族樂器介紹
        (一), 德朗琴
        (二), 石琴
        (三), 箏克蘭琴
        (四), 克隆普特琴與丁帕琴
        (五), 科尼琴
        (六), 叮寧琴
        (七),葫蘆絲琴
第二章 越南西原鑼鉦文化空間《人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作》
    第一節(jié) ：關于越南西原鑼鉦簡介
    第二節(jié) ：演奏技術,舞蹈及服裝
        (一), 演奏技術
        (二), 舞蹈及服裝
    第三節(jié) 音階特征和傳統(tǒng)演奏的節(jié)奏
        (一), 音階
        (二), 節(jié)奏
    第四節(jié) 越南西原鑼鉦的多樣性
第三章 分析本人管弦樂隊與越南西原鑼鉦《山神叫聲》作品
    (一), 節(jié)奏分析
    (二), 和聲分析
    (三), 復調(diào)對位分析
    (四), 曲式結構
    (五), 力度
結論
參考文獻
參考圖片
致謝

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本文編號：2831759