【摘要】：貝歇學(xué)派是自20世紀(jì)80年代以來(lái)有著非凡影響力的攝影流派。1976年,貝恩德·貝歇被任命為杜塞爾多夫國(guó)立藝術(shù)學(xué)院第一位攝影專(zhuān)業(yè)教授,在后來(lái)的幾十年里,貝恩德·貝歇及其夫人希拉·貝歇和他們的學(xué)生逐漸形成了貝歇學(xué)派,其中包括了像托馬斯·施特魯斯、安德烈斯·古斯基、托馬斯·魯夫這樣當(dāng)今著名的攝影藝術(shù)家。本文在影像分析與文獻(xiàn)研究的基礎(chǔ)上,對(duì)貝歇夫婦及其弟子的攝影作品進(jìn)行了分析和研究,從而更加清晰地了解貝歇學(xué)派“類(lèi)型學(xué)”的形式與風(fēng)格。本文共分為以下三部分內(nèi)容:第一章主要是對(duì)貝歇學(xué)派“類(lèi)型學(xué)”形式的研究。主要從四個(gè)點(diǎn)來(lái)論述:貝歇夫婦及其貝歇學(xué)派概述;貝歇學(xué)派生成的理論語(yǔ)境及其理論意義;貝歇學(xué)派生成的社會(huì)語(yǔ)境及其社會(huì)意義;貝歇學(xué)派的理念。第二章重點(diǎn)解讀貝歇學(xué)派“類(lèi)型學(xué)”的風(fēng)格。主要從三個(gè)點(diǎn)來(lái)講述:貝歇學(xué)派“類(lèi)型學(xué)”和傳統(tǒng)攝影“類(lèi)型學(xué)”的比較;對(duì)歷史學(xué)方向的影響;貝歇學(xué)派的發(fā)展及風(fēng)格。第三章則是我基于貝歇學(xué)派“類(lèi)型學(xué)”進(jìn)行的創(chuàng)作實(shí)踐及其分析。貝歇學(xué)派“類(lèi)型學(xué)”的攝影手法給了我創(chuàng)作的啟發(fā),貝歇夫婦及其弟子們使用大畫(huà)幅相機(jī)進(jìn)行記錄,同時(shí)我也熱衷于傳統(tǒng)攝影工藝,在傳統(tǒng)攝影工藝中,我們不能立刻看到影像,但我們能夠?qū)W會(huì)沉思、學(xué)會(huì)欣賞創(chuàng)造性的過(guò)程。總之,貝歇學(xué)派,作為一個(gè)特定歷史狀態(tài)下而產(chǎn)生的攝影流派,與當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化緊密相關(guān),他們?cè)诮梃b前人研究的基礎(chǔ)上,發(fā)展了“類(lèi)型學(xué)”攝影,使之更為完善和全面,如拍攝題材、拍攝手法的選擇方面以及作品的展示方面�？梢哉f(shuō),貝歇學(xué)派“類(lèi)型學(xué)”不僅為攝影手法的創(chuàng)新提供了一種切實(shí)可行的范本,同時(shí)又在某些特定時(shí)期記錄著人類(lèi)的文化歷史,如貝歇夫婦的工業(yè)景觀和安德烈斯·古斯基的全球化影像等,他們將紀(jì)實(shí)攝影所倡導(dǎo)的客觀性表達(dá)與攝影家主觀思想情感的藝術(shù)性巧妙地結(jié)合在一起。對(duì)貝歇學(xué)派“類(lèi)型學(xué)”形式與風(fēng)格的分析與研究,也有助于我們更好地理解和應(yīng)用攝影“類(lèi)型學(xué)”手法,充分發(fā)揮攝影藝術(shù)的魅力。
【學(xué)位授予單位】：山東工藝美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J405

【參考文獻(xiàn)】

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