【摘要】：隨著中國當代藝術與國際接軌,中國當代油畫領域出現(xiàn)了一種策略性媚俗傾向,這種傾向在從上個世紀90年代中葉開始愈演愈烈,如今已成為當代油畫主要的審美趣味。這種趣味不同于格林伯格時代的中產階級趣味,在中國經濟轉變和文化轉向的環(huán)境下呈現(xiàn)出了新的特點。這不僅僅體現(xiàn)為中國化的造型、符號化的構圖和庸俗化的審美趣味,更表現(xiàn)為欣賞力的衰竭和創(chuàng)造性獨立人格的普遍衰弱。時下,這種媚俗已經匯集為一種潮流,成為了中國當代油畫的主流審美趣味。 本文主要分為四個章節(jié)對這一問題進行分析。第一章是基本概念的梳理,清晰地認識當代語境下的媚俗化現(xiàn)象是開展討論的前提。第二章重點談媚俗化現(xiàn)象產生的社會文化背景以及角色,媚俗化現(xiàn)象從它產生之初,就和九十年代中國當代藝術的轉型,以及伴隨著全球化語境出現(xiàn)的后殖民與本土化問題聯(lián)系在一起,并隨著改革開放后大眾文化和流行文化的影響其外化方式更加隱蔽。本文的第三章主要討論這一問題的具體表癥解讀,筆者通過結合自身的創(chuàng)作實踐,對當代這種媚俗化現(xiàn)象提出自己的看法。在本文的第四章,是筆者對這一現(xiàn)象引發(fā)的當代藝術現(xiàn)實發(fā)展的思考,從當代藝術的內部環(huán)境和外部環(huán)境來探討當代油畫創(chuàng)作中去媚的可能性。 本文從當代藝術的本體定位出發(fā),在市場經濟語境中討論將各種媚俗化傾向的表征及其癥結,通過其外化的風格揭示當代油畫創(chuàng)作中的媚俗化現(xiàn)象隱蔽的生產邏輯,發(fā)現(xiàn)掩蓋在繁榮的市場下的原創(chuàng)性的普遍性衰弱。不僅如此,在當代油畫創(chuàng)作的過程中,符號化、批量化的生產方式也呈現(xiàn)出了明顯的媚俗化傾向。具體而言,對于同一幅作品來說,其媚俗特質不僅僅局限于本文所列舉的幾種方式,它可能包含多種表象,甚至一幅作品可以包含幾種媚俗方式,這是需要讀者主義的。在市場經濟背景下當代藝術蓬勃發(fā)展的過程中,對當代油畫媚俗化現(xiàn)象的討論有助于保持當代藝術的活力免受商業(yè)文化的侵蝕,對當代藝術現(xiàn)階段的發(fā)展具有重要的現(xiàn)實意義。
【學位授予單位】：華中師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J213

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本文編號：2737182