發(fā)布時間：2020-05-08 17:15

【摘要】：本文對“十七年”中國電影中的上海女性形象進行了梳理與研究,發(fā)現(xiàn)在“十七年”中國電影體制與國家意志共謀的時代語境下,一部分與主流意識形態(tài)不相符合的上海女性經(jīng)歷了一場從思想到外表的改變;而大部分上海女性則主動擁抱新社會,聽從黨的領(lǐng)導參加社會生產(chǎn),從封建社會的附庸轉(zhuǎn)變成為社會主義新人�！笆吣辍睍r期的電影銀幕上呈現(xiàn)了多元化的上海女性形象,而這樣的上海女性形象在“工農(nóng)兵范式”下又顯得格外與眾不同,她們兼具摩登性與革命性的雙重特質(zhì),這種融合統(tǒng)一的銀幕形象既是對三十年代上海女性形象的承繼,也是對此后中國電影中女性意識的無意識詢喚。本文將從城市空間、時間認知與性別敘事三個方面來論述上海女性與眾不同的銀幕形象。解放軍進入上海以后,在對城市空間進行接管與改造的同時也建構(gòu)了“城市與鄉(xiāng)村”二元對立的敘事話語,上海被視為“罪惡的淵藪”,上海女性便產(chǎn)生了一種自我認同危機,一些在思想上要求進步的上海女性必然要聽從黨的詢喚,離開這座“罪惡”之城,到更廣闊的空間去實現(xiàn)新的主體性身份建構(gòu)�！笆吣辍睍r期國家方針政策對于城市工業(yè)化建設(shè)的強調(diào)導致工廠的職能部分代替了家庭職能,“廠即是家、家即是廠”的空間想象在工人中建立起來。公共空間對私人空間的強力擠壓和滲透必然引起人們家庭觀念的革新,“夫為妻綱”的傳統(tǒng)家庭倫理觀念受到了挑戰(zhàn),婦女們在“走出家庭”的同時兼顧“鞏固家庭”�！笆吣辍庇捌臅r間敘事往往執(zhí)迷于對歷史時期的劃分或用關(guān)鍵的時間點提示出線性時間的向前推進。新中國通過上海女性對舊社會的回憶來建構(gòu)一個擁有共同社會記憶的民族國家共同體。新生政權(quán)也需要在新舊對比中反復言說社會主義制度的優(yōu)越性,以及中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的正確性和合法性。這一時期電影的時間敘事也表現(xiàn)出對青年敘事的迷戀以及利用業(yè)余時間和將來時間來規(guī)訓和調(diào)動每一個主體積極參與到社會主義生產(chǎn)建設(shè)中。最后,從性別敘事的角度入手來論述影片中以上海女性為主體的敘事機制。首先把上海女性置于父女、夫妻、戀人的三重關(guān)系中來論述上海女性在“十七年”影片中的性別秩序。其次是上海女性的身體敘事,影片通過展示運動中的身體既表達了國家對健康美麗的女性身體的期待,也滿足了男性對于女性身體的欲望投射。影片通過上海姑娘的處子之身和對于夫妻關(guān)系中性表達的壓抑兩種方式塑造了神圣的上海女性身體;而把有且僅有的一點性表達分配在女特務(wù)身上,她們在影片中對于性和道德資源的分配問題起到一種補充和平衡作用。再次是行李箱及其內(nèi)部物品作為上海女性身體的物化顯現(xiàn)成為塑造上海女性形象的一個重要表意元素,某種程度上行李箱及其內(nèi)部物品作為上海女性身體的替代品滿足了男性的窺視欲,同時影片也對行李箱內(nèi)的物品進行了意識形態(tài)編碼,以此來塑造上海女性小資產(chǎn)階級知識分子的銀幕形象。
【學位授予單位】：上海大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J909.2

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 米蓮姆·布拉圖·漢森,包衛(wèi)紅;墮落女性,冉升明星,新的視野:試論作為白話現(xiàn)代主義的上海無聲電影[J];當代電影;2004年01期

相關(guān)博士學位論文 前2條

1 俞潔;“十七年”中國反特電影的類型研究（1949-1966）[D];浙江大學;2012年

2 張碩果;論上海的社會主義電影文化（1949-1966）[D];華東師范大學;2006年

，

本文編號：2654945