【摘要】：兩宋時期是我國古代文化發(fā)展的高峰,在科學(xué)技術(shù)的飛躍、思想學(xué)術(shù)的繁榮以及文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造等各個領(lǐng)域,均取得了前代從未有過的成就。絲綢紋樣作為宋代文化的物化載體,結(jié)合了宋代獨特的審美和精神特征,是宋代思想文化的直觀寫照,受到當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、倫理、美學(xué)等方方面面的影響,形成了不同于前代的獨特的藝術(shù)風(fēng)格。宋代的絲綢紋樣總體上擺脫了漢魏時期的抽象簡潔及神秘性,同時又有別于唐代以來的富貴華麗及宗教性,呈現(xiàn)出清淡自然和世俗化的藝術(shù)特征。本文以宋代絲綢紋樣為研究對象,從美術(shù)學(xué)的角度,由表及里,將宋代絲綢紋樣分為三個階段來研究。首先對宋代絲綢紋樣的題材進(jìn)行分類,歸納各題材表達(dá)的涵義；其次分析紋樣的構(gòu)成特點,包括對組織形式及布局形式進(jìn)行分析,以及對紋樣配色的分析,通過以上分析,總結(jié)出宋代絲綢紋樣的藝術(shù)風(fēng)格,從設(shè)計藝術(shù)的角度全面把握宋代絲綢紋樣具體的內(nèi)容；然后再從外在和內(nèi)在兩個方面討論對宋代絲綢紋樣演變產(chǎn)生影響的因素,外在包括對宋代的經(jīng)濟(jì)、政治、文化背景對絲綢紋樣的影響的全面分析,從中把握絲綢紋樣變化發(fā)展中的精神內(nèi)涵,了解醞釀紋樣發(fā)展與形成的大背景,內(nèi)在包括對絲織工藝技術(shù)的發(fā)展及絲織品用途的變化加以分析,從中追溯絲綢紋樣變化的內(nèi)在淵源；最后對宋代絲綢紋樣的設(shè)計觀和深層次的精神內(nèi)涵進(jìn)行分析,揭示絲綢紋樣制作過程中的設(shè)計理念。研究宋代絲綢紋樣,豐富了對宋代傳統(tǒng)裝飾紋樣藝術(shù)的研究,對我們?nèi)媪私鈧鹘y(tǒng)紋樣設(shè)計具有重要的意義。 通過研究,揭示出宋代因為社會大背景發(fā)展與改變而產(chǎn)生出一種具有時代性的文弱思想品質(zhì),在這樣整體品質(zhì)的影響下,時代心理內(nèi)隱而含蓄,人們的審美也因此改變,并促使絲綢紋樣轉(zhuǎn)變?yōu)榍宓匀�、端�?yán)莊重的風(fēng)格,以自然為模仿目標(biāo),以世俗為服務(wù)對象,通過對絲綢紋樣外在的研究,揭示出紋樣背后的設(shè)計觀及精神內(nèi)涵。本文對于宋代絲綢紋樣進(jìn)行整理性的分析歸納,豐富了絲綢紋樣的學(xué)術(shù)研究,為當(dāng)前的紋樣理論研究提供有價值的論述,讓今天的我們與充滿魅力的宋代絲綢紋樣親密接觸,吸引今人關(guān)注宋代絲綢紋樣,關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù),如能夠?qū)⑦@些傳統(tǒng)的紋樣融匯于現(xiàn)代的設(shè)計中,即是本文研究的現(xiàn)實意義所在。
【圖文】：

行的抽象花舟形態(tài)中演變出來，到了宋代，因為受到繪畫影響，牡丹紋表現(xiàn)出的靈活秀雅的自然姿態(tài)，具有寫生風(fēng)格，如圖2-1、圖2-2、圖2-3。絲}倉鍔系哪檔の蒲饕腔ㄒ洞┎�，臋nば翁雜繕煺梗ㄒ督淮硐嗔⑽尷拗馗礎(chǔ)Ｒ燦芯哂兇笆渦越锨康哪檔の蒲�，壤_，

本文編號：2545064