本文關(guān)鍵詞： 元四家 山水畫 美學(xué)思想 藝術(shù)風(fēng)格 影響　出處：《西南大學(xué)》2017年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：在中國傳統(tǒng)繪畫中,山水畫在魏晉南北朝時(shí)期得以逐漸發(fā)展,但主要還是作為背景,仍然附屬于人物畫,在隋唐時(shí)期日漸獨(dú)立,至五代、北宋山水畫大興,元代山水畫開始趨向?qū)懸?開創(chuàng)了中國傳統(tǒng)山水畫的新風(fēng),到了明清時(shí)期,山水畫在元代的基礎(chǔ)上得以發(fā)展,頻出新貌,開始講究經(jīng)營位置和表達(dá)意境。元代作為中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期,在中國繪畫史上占據(jù)著極其重要的歷史地位。從宋至元,特別是元四家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙在畫壇上的出現(xiàn),把中國山水畫推向了之前從未有過的歷史高度。元代的畫家們雖然在政治上失去了身份和地位的認(rèn)可,但是,失去了家國歸屬的元代畫家們卻形成了空靈幽邃、意境深遠(yuǎn)的元代山水畫風(fēng)。元代畫家們的“無心插柳”,卻無意間開創(chuàng)了新的繪畫藝術(shù)領(lǐng)地。本篇論文重點(diǎn)從元四家的美學(xué)思想來把握,分別從歷史學(xué)、藝術(shù)學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)等方面對(duì)元四家山水畫進(jìn)行全方面多角度的考察,由中國山水畫的發(fā)展流變?nèi)胧?闡述隋唐時(shí)期、五代北宋時(shí)期以及南宋時(shí)期山水畫和美學(xué)思想對(duì)元四家山水畫的影響,結(jié)合當(dāng)時(shí)元代特殊的社會(huì)大背景(政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化方面),從藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想方面對(duì)元四家山水畫進(jìn)行分析和闡述,最后分析元四家山水畫對(duì)后世產(chǎn)生的重要影響和我們值得借鑒的地方。本文共分為五個(gè)部分。第一部分為緒言,由研究現(xiàn)狀與問題的提出、研究對(duì)象與范圍、研究目的與意義、研究重點(diǎn)與擬解決的關(guān)鍵問題四部分組成;第二部分梳理并分析山水畫的歷史淵源,山水畫興起于魏晉時(shí)期,從魏晉南北朝到宋代山水畫的演變及趙孟，

本文編號(hào)：1520496