本文關(guān)鍵詞：“記錄”與“看見”:另一種“影像中國”的方式　出處：《當(dāng)代電影》2017年07期 　論文類型：期刊論文

  更多相關(guān)文章： 紀(jì)錄片 影像中國 中國形象

【摘要】：本文試圖在紀(jì)錄片與劇情(故事)片比較的維度上,省思近年來國產(chǎn)紀(jì)錄片"影像中國"的方式及其特點(diǎn)。在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)領(lǐng)域共同建構(gòu)多元化的"中國形象",從現(xiàn)實(shí)性與學(xué)理性上,都已然成為當(dāng)今中國不可忽視的重要話題。"中國形象"作為一個(gè)在歷史、空間、文化等方面呈現(xiàn)出來的、意義繁復(fù)而多樣的綜合體,具有復(fù)雜性與多元性的特征。
[Abstract]:This paper attempts to reflect on the ways and characteristics of domestic documentary "Image China" in recent years, in the political and economic aspects of the comparison between the documentary and the plot (story) film. The construction of diversified "Chinese image" in various fields such as culture has become an important topic that can not be ignored in China. "Chinese image" is an important topic in history and space. Cultural and other aspects of the complex and diverse significance of the complex, with the characteristics of complexity and diversity.
【作者單位】： 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院;
【分類號(hào)】：J952
【正文快照】： 在關(guān)于電影話題的討論中,“XX中國”構(gòu)成了一種常見的表達(dá)格式,諸如丁亞平的《影像中國:中國電影藝術(shù)1945—1949》,張英進(jìn)的《影像中國:當(dāng)代中國電影的批評(píng)重構(gòu)及跨國想象》《審視中國:從學(xué)科史的角度觀察中國電影與文學(xué)研究》《多元中國:電影與文化論集》,周慧玲的《表演中國

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1 ;第五屆“影像中國”(順誠杯)風(fēng)光類銀獎(jiǎng)[J];中國攝影家;2006年03期

2 ;第五屆“影像中國”(順誠杯)風(fēng)光類銅獎(jiǎng)[J];中國攝影家;2006年03期

3 ;第五屆“影像中國”(順誠杯)風(fēng)光類優(yōu)秀獎(jiǎng)[J];中國攝影家;2006年03期

4 ;第五屆“影像中國”(順誠杯)風(fēng)光類入選獎(jiǎng)[J];中國攝影家;2006年03期

5 ;第五屆“影像中國”(順誠杯)人像類金獎(jiǎng)[J];中國攝影家;2006年03期

6 ;第五屆“影像中國”(順誠杯)人像類銀獎(jiǎng)[J];中國攝影家;2006年03期

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8 ;第五屆“影像中國”(順誠杯)人像類優(yōu)秀獎(jiǎng)[J];中國攝影家;2006年03期

9 ;第五屆“影像中國”(順誠杯)人像類入選獎(jiǎng)[J];中國攝影家;2006年03期

10 ;第七屆《影像中國》全國攝影藝術(shù)大展征稿啟示[J];中國攝影家;2007年12期

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1 特派記者 田芳;交易圖片來“影像中國”[N];長(zhǎng)沙晚報(bào);2010年

2 記者 云菲 實(shí)習(xí)記者 吳華;15張最早中國影像中國行[N];中國藝術(shù)報(bào);2012年

3 記者　 趙斌 王嘉 朱大勇 張全能;影像中國驚大師 魅力成都迷觀眾[N];成都日?qǐng)?bào);2006年

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本文編號(hào)：1439344