【摘要】：從1987年丹下健三成為首位榮膺普利策獎(jiǎng)的日本建筑師到2014年板茂作為第六位日本建筑師再次斬獲此獎(jiǎng)項(xiàng),這讓我們不得不正視日本建筑已在國際建筑版圖上占有難以動(dòng)搖的一席之地。日本建筑發(fā)展在適應(yīng)時(shí)代潮流的基礎(chǔ)上又深深根植于其傳統(tǒng)文化和民族精神,作為與日本一衣帶水的中國,立足現(xiàn)階段日趨開放的建筑業(yè)和不斷受到來自全球化影響,研究日本現(xiàn)代建筑對(duì)當(dāng)代中國建筑發(fā)展道路本身也有著較強(qiáng)的借鑒意義。然而,在當(dāng)代日本建筑發(fā)展歷程中值得關(guān)注的是,雖然當(dāng)今日本建筑創(chuàng)作和建筑理論呈現(xiàn)出一種多元化的發(fā)展態(tài)勢,但是無論在空間、功能流線還是建筑形態(tài)等方面卻都不約而同的顯現(xiàn)出了一種曖昧性。而這種曖昧性正是對(duì)日本建筑傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)和日本曖昧文化的體現(xiàn)與詮釋。本文正是希望通過對(duì)日本建筑曖昧性的研究,以一種以小見大的手法去挖掘當(dāng)今日本多元化建筑創(chuàng)作中的共性,尋找日本傳統(tǒng)建筑與當(dāng)代建筑的關(guān)聯(lián)性,探索驅(qū)動(dòng)日本建筑曖昧性產(chǎn)生的深刻文化內(nèi)涵與民族精神所在。首先,通過分析中日兩國對(duì)“曖昧”的定義與解讀確定了建筑的曖昧性在本文的界定:即建筑中所體現(xiàn)出的一種模糊的、不確定的、亦此亦彼性。其次,分別從地理環(huán)境認(rèn)知、時(shí)空認(rèn)知和O樇擰⑽鋨�、幽玄导{竺廊現(xiàn)齜矯娣治鋈氈疚幕年用糧圓腦蠆⒚枋銎湓諶氈居镅暈難б約耙?guī)创醉d雀鞣矯嫻謀澩，

本文編號(hào)：2189544