【摘要】：作為一門綜合性表演藝術(shù),話劇具有現(xiàn)場性、即時性和互動性等特征。這些特征構(gòu)成了話劇獨特的藝術(shù)魅力,同時也在一定程度上阻礙了話劇藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化開發(fā)進程。文化工業(yè)時代,機械復(fù)制造就的低成本流通,快捷便利的休閑放松方式,培育了不斷吞噬及消化具有濃厚商業(yè)氣息的文化產(chǎn)品和服務(wù)的網(wǎng)生代觀眾。話劇這種需要長期投入人力物力財力的藝術(shù)形式,已經(jīng)很難被列入他們的文化消費清單中。在全球化和現(xiàn)代化的沖擊下,話劇藝術(shù)面臨著一系列困境,如演出成本高、原創(chuàng)力不足、缺乏完善的市場化運行機制等。產(chǎn)業(yè)融合背景下,話劇生存與發(fā)展的危機與契機并存�！癐P”這一元素正不斷撬動著傳統(tǒng)話劇產(chǎn)業(yè)的運作模式和經(jīng)驗,一種內(nèi)藏的裂變隱喻著話劇產(chǎn)業(yè)的變革與重構(gòu)。本文認(rèn)為,話劇IP作為一種文化藝術(shù)資源和版權(quán)資源,能夠促進話劇藝術(shù)的市場化和產(chǎn)業(yè)化進程,推動話劇產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展。為了滿足用戶的文化娛樂消費需求,圍繞話劇IP可以進行全產(chǎn)業(yè)鏈、全價值鏈的戰(zhàn)略布局�；谠拕P的號召力與知名度,對同一話劇IP可以進行動漫、游戲、音樂、影視、文學(xué)等各種形態(tài)的多元化開發(fā)。話劇產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的用戶在話劇IP的帶動下開始在這些領(lǐng)域之間流動,話劇市場與泛文娛市場之間也開始產(chǎn)生互補與聯(lián)動關(guān)系。在話劇產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的融合過程中,話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的融合現(xiàn)象顯得尤為突出。話劇產(chǎn)業(yè)化的開發(fā)類型中有文學(xué)化、動漫化、游戲化、影視化等方式。通過對資料數(shù)據(jù)的整理,本文認(rèn)為,話劇IP影視化開發(fā)是目前能夠非�？焖儆行苿釉拕‘a(chǎn)業(yè)化的路徑之一。本文關(guān)注的“話劇IP影視化開發(fā)”是基于話劇IP之上的產(chǎn)業(yè)融合式開發(fā)。就理論意義而言,本文充實了話劇IP開發(fā)運營體系、話劇產(chǎn)業(yè)運行機制、話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展理論。就實踐意義而言,一方面是對話劇IP影視化開發(fā)實踐層面的借鑒意義,另一方面是對話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展實踐問題的借鑒意義。本文緊緊圍繞著“話劇IP影視化開發(fā)”,通過對大量資料數(shù)據(jù)的梳理和推導(dǎo),遵循現(xiàn)狀-背景-問題-原因-過程-結(jié)果-案例-對策的研究路徑,界定了三個核心概念,論述了話劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展概況、話劇IP影視化開發(fā)的問題、話劇IP改編影視劇的問題,分析了話劇IP影視化開發(fā)的案例,探究了話劇IP影視化開發(fā)的歷史脈絡(luò)、驅(qū)動因素、效果效應(yīng)等發(fā)生發(fā)展的機理機制,得出了話劇IP影視化開發(fā)路徑的優(yōu)化建議。為了把握話劇IP影視化開發(fā)的內(nèi)在機理,本文靈活運用產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)、公共政策學(xué)、藝術(shù)學(xué)、文化研究等學(xué)科知識,通過借鑒產(chǎn)業(yè)融合理論,對話劇IP影視化開發(fā)的必要性與可行性,過程路徑模式,結(jié)果與影響等問題進行了深入探討。話劇IP影視化開發(fā)不僅僅是話劇IP影視化改編問題。本文認(rèn)為,話劇IP影視化開發(fā)還表現(xiàn)為話劇IP在影視產(chǎn)業(yè)層面的開發(fā),包括對話劇作品的錄制、翻拍、改編、廣播、放映、直播、周邊文創(chuàng)衍生品、移動劇影院、主題影視樂園等。本文認(rèn)為,融合式開發(fā)是開發(fā)的一種重要模式。話劇IP影視化開發(fā)也能從側(cè)面體現(xiàn)基于話劇IP的產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的新業(yè)態(tài)和新趨勢。在話劇IP影視化開發(fā)過程中,話劇IP促進了話劇藝術(shù)和影視藝術(shù)之間的交流與融合,這種融合與交流又引起了話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)發(fā)展和生態(tài)布局的變化。通過借鑒產(chǎn)業(yè)融合理論,本文試圖對話劇IP影視化開發(fā)的動力機制和過程模式進行分析。這也為解釋話劇IP影視化開發(fā)的必要性與可行性、路徑或模式、影響與結(jié)果提供了理論依據(jù)。話劇IP影視化開發(fā)的動力因子分為內(nèi)生動因和外生動因。內(nèi)生動因包括藝術(shù)動因、市場動因和產(chǎn)業(yè)動因,外生動因包括政策動因和技術(shù)動因。其中,藝術(shù)動因是指話劇與影視間有強藝術(shù)關(guān)聯(lián)性和弱藝術(shù)差異性,以及藝術(shù)創(chuàng)新力和藝術(shù)生態(tài)環(huán)境的驅(qū)動因素。市場動因是指話劇市場和影視市場的互惠性、從消費者角度出發(fā)的市場需求的驅(qū)動因素。產(chǎn)業(yè)動因是指話劇產(chǎn)業(yè)和影視產(chǎn)業(yè)之間的產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)性以及產(chǎn)業(yè)升級轉(zhuǎn)型的驅(qū)動因素。技術(shù)動因是指VR技術(shù)、多媒體(舞臺、影視)制作技術(shù)、話劇IP相關(guān)版權(quán)技術(shù)等高新科技驅(qū)動因素。政策動因是指話劇、影視的市場結(jié)構(gòu)壟斷因子以及產(chǎn)業(yè)管理政策制度的驅(qū)動因素。話劇IP影視化開發(fā)的驅(qū)動機制為競爭和協(xié)同。產(chǎn)業(yè)融合背景下,話劇IP的影視化開發(fā)是從無到有、不斷融合、動態(tài)演變的過程,并以話劇IP影視化產(chǎn)品的出現(xiàn)為標(biāo)志物和分水嶺。話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的融合模式有延伸式、重組式和滲透式三種類型。這三種類型分別對應(yīng)了話劇產(chǎn)業(yè)和影視產(chǎn)業(yè)融合的不同階段。不同階段出現(xiàn)的融合型產(chǎn)品也為話劇IP的影視化開發(fā)提供了參照的樣本與模板。隨著話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的內(nèi)外部條件的不斷演變,話劇院團及公司主動地將業(yè)務(wù)延伸至影視領(lǐng)域,影視公司也主動地向話劇院團及公司購買話劇IP或者資助話劇IP資源的開發(fā)。話劇IP影視化開發(fā)的主體通過積極調(diào)動與整合行業(yè)資源,不斷研發(fā)話劇IP影視化產(chǎn)品,帶動了話劇產(chǎn)業(yè)和影視產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新和變革。演藝業(yè)和影視業(yè)為開心麻花集團的主營業(yè)務(wù)板塊,其圍繞話劇IP開展的一系列關(guān)于影視文本的生產(chǎn)實踐活動,能夠進一步佐證前文所得出的結(jié)論。因此,本文將開心麻花集團作為話劇IP影視化開發(fā)的個案研究對象,探討和總結(jié)了該案例的經(jīng)驗和啟示。分析表明,開心麻花運營模式是以話劇與影視為核心的多業(yè)務(wù)協(xié)同合作模式。開心麻花話劇IP影視化產(chǎn)品類型豐富,主要包括以下幾種形式:電影,春晚小品、網(wǎng)絡(luò)劇(包括網(wǎng)絡(luò)劇場、網(wǎng)絡(luò)情景喜劇)、電視欄目劇、電視綜藝競賽節(jié)目。針對開心麻花話劇IP影視化開發(fā)現(xiàn)狀,本文從以下幾個維度對其進行了分析:實現(xiàn)話劇IP價值最大化的條件與路徑;開發(fā)多種商業(yè)話劇類型,探索多元商業(yè)模式;以話劇IP為核心,促進話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展。根據(jù)本文在第一章論述的話劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況,第二章提出的話劇IP影視化開發(fā)的問題,第三章歸納的話劇IP影視化開發(fā)的理論,以及第四章總結(jié)的個案經(jīng)驗和啟示,本文在第五章中分別從政府、市場和社會三大層面對話劇IP影視化開發(fā)路徑提出了相應(yīng)的優(yōu)化建議。研究表明,話劇IP影視化開發(fā)的主要問題為:話劇IP改編亂像,大多為單向影視化改編;過于迎合市場需求,缺乏優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)話劇IP;用戶錯位不統(tǒng)一,話劇IP聯(lián)動效應(yīng)不佳;未形成閉環(huán)產(chǎn)業(yè)鏈,產(chǎn)業(yè)內(nèi)外融合度低。話劇IP改編影視劇的主要問題為:在內(nèi)容創(chuàng)作方面,未注意話劇與影視的藝術(shù)差異性,改編效果欠佳;在內(nèi)容生產(chǎn)方面,話劇演員受話劇表演慣性所束,其影視表演有局限性;在市場開發(fā)方面,話劇IP改編影視劇類型單一,市場開發(fā)程度低;在IP開發(fā)的持續(xù)性方面,改編劇市場趨于飽和,話劇IP仍需持續(xù)打造。針對以上問題,本文認(rèn)為,就政府層面而言,可以從以下幾個方面來建立以話劇IP保護與開發(fā)為核心的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展制度體系:激勵提升科技創(chuàng)新力,減輕融合客觀障礙;實時監(jiān)管預(yù)測融合階段,動態(tài)轉(zhuǎn)換管理調(diào)控模式;健全體制機制及政策體系,提供融合外部環(huán)境支撐;再造城市文化空間,推動“話劇+影視”產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展。就市場層面而言,可以從以下幾個方面來激發(fā)話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的IP融合發(fā)展活力:分化合流受眾群體,分類建立反饋機制;加大原創(chuàng)話劇IP供給,研發(fā)融合型產(chǎn)品服務(wù);突出話劇獨特靈氛光暈,促進多種藝術(shù)形態(tài)融合;加深產(chǎn)業(yè)生態(tài)多元融合,加強產(chǎn)業(yè)內(nèi)外部聯(lián)動發(fā)展。就社會層面而言,可以從以下幾個方面來構(gòu)筑話劇產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的社會公眾基礎(chǔ):整合社交媒體資源,轉(zhuǎn)變升級消費者角色;發(fā)揮自組織運行優(yōu)勢,推動話劇進入新觀演場域;構(gòu)建產(chǎn)學(xué)研一體化模式,深入探究融合內(nèi)在機理;積極普及話劇藝術(shù)教育,擴容受眾及復(fù)合型專業(yè)型人才。
【學(xué)位授予單位】：華東政法大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J824;J943

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