本文關(guān)鍵詞：競技健美操五人項(xiàng)目成套動(dòng)作編排的藝術(shù)性研究

  更多相關(guān)文章： 競技健美操 五人集體項(xiàng)目 藝術(shù)性編排 比較分析

【摘要】：作為綜合音樂、體操翻騰、舞蹈的表演形式并加上一些難度動(dòng)作、隊(duì)形變換、操化動(dòng)作等元素在其中的競技表演類項(xiàng)目競技健美操,現(xiàn)今它已發(fā)展到了一種多元化的程度。在健美操中,整套動(dòng)作的編排質(zhì)量決定了此套健美操的好壞。如今,健美操的成套動(dòng)作的高藝術(shù)性逐漸演變成競技健美操的編排主題。而其藝術(shù)性的高低則主要是由競技健美操的藝術(shù)裁判評(píng)定。由競賽規(guī)則2013年-2016年版《競技健美操規(guī)則》得知,難度動(dòng)作、操化動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作段落的銜接;過渡動(dòng)作、造型及托舉動(dòng)作在整套競技健美操動(dòng)作中的具體編排;音樂的使用;場地空間的使用;健美操運(yùn)動(dòng)員的表現(xiàn)力、形態(tài)及動(dòng)作的到位程度和操化動(dòng)作內(nèi)容的系列組合等,均是藝術(shù)裁判評(píng)鑒一套健美操動(dòng)作的創(chuàng)編及藝術(shù)性的內(nèi)容。論文運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、錄像分析法以及比較分析的研究方法,針對(duì)五人集體項(xiàng)目的競技健美操展開系列研究,并且對(duì)2014年的第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人操項(xiàng)目中的決賽前八名的八套競技健美操成套動(dòng)作進(jìn)行研究和比較分析。指出了我國競技健美操五人操成套動(dòng)作在編排上所表現(xiàn)出的問題,以及在新規(guī)則的導(dǎo)向下五人操在未來編排成套動(dòng)作的發(fā)展趨勢。研究結(jié)論:1.在經(jīng)過藝術(shù)的最大化加工,使得競技健美操的五人集體項(xiàng)目的動(dòng)作編排變得更加內(nèi)容化,且藝術(shù)性也得到了提升。隨著健美操中較高難度的動(dòng)作組合和標(biāo)準(zhǔn)的操化組合動(dòng)作以及動(dòng)作小節(jié)之間的銜接等動(dòng)作難度的提升,對(duì)健美操運(yùn)動(dòng)員的肢體協(xié)調(diào)能力以及動(dòng)作的表現(xiàn)力都將有更高水平的要求。2.新規(guī)則的制定提高了健美操的藝術(shù)性和觀賞性,藝術(shù)分的評(píng)判將更細(xì)化,分為六個(gè)方面:為優(yōu)秀(2.0分)、很好(1.8—1.9分)、好(1.6—1.7分)、滿意(1.4—1.5分)、差(1.2—1.3分)、不可接受(1.0—1.1分),而健美操未來發(fā)展的形式則著重于該項(xiàng)目的整體藝術(shù)性的提升。3.不同難度系數(shù)動(dòng)作的出現(xiàn)和運(yùn)用構(gòu)成了整套動(dòng)作的藝術(shù)均衡性。此次世錦賽所研究的各個(gè)參賽隊(duì)伍難度組合的編排的結(jié)構(gòu)是A組的有2個(gè),B組的1個(gè),C組5個(gè)和D組2個(gè)。難度系數(shù)在0.5至0.7的分值區(qū)間上選擇的組最多,與此同時(shí),在0.9至1.0的高分區(qū)間上的難度系數(shù)動(dòng)作也隨之增加。高價(jià)值分?jǐn)?shù)的難度動(dòng)作不只是出現(xiàn)在成套動(dòng)作的開頭或結(jié)尾,而是出現(xiàn)在成套動(dòng)作中合理的位置,并在同時(shí)增多了較高難度動(dòng)作的數(shù)量組合,這些變化都將對(duì)運(yùn)動(dòng)員的生理體能和運(yùn)動(dòng)技能作出了更高層次的要求。4.過渡/連接動(dòng)作不再只起到進(jìn)行銜接的作用,過渡/連接本身的藝術(shù)價(jià)值與觀賞價(jià)值也有所提高,并且在成套動(dòng)作中越來越明顯,是在成套動(dòng)作編排中創(chuàng)新最為突出和有最大成長空間的一個(gè)方面。5.成套動(dòng)作中允許出現(xiàn)兩次托舉,第一次托舉的難度、時(shí)間、復(fù)雜程度都要比第二次大得多,說明在成套編排中,希望運(yùn)動(dòng)員在體力充沛的情況下能夠積極完成第一次托舉,大大提高了托舉的成功率。6.在操化動(dòng)作中多使用上肢動(dòng)作的不對(duì)稱性,從而加強(qiáng)了在三維空間上的動(dòng)作編排和藝術(shù)效果,較少的使用對(duì)稱化的動(dòng)作,而多面向的身體變換有所增加。7.在健美操比賽中,使用的場地空間路線,以在前、后、左、右方向上的移動(dòng)和在對(duì)角線和弧線路線上的移動(dòng)為主,在空間上,多運(yùn)用站立-騰空-站立的B-C-B式三層次空間的轉(zhuǎn)換類型以及雙層的地面-站立的A-B式的轉(zhuǎn)換類型。8.在比賽過程中,音樂的使用,運(yùn)動(dòng)員對(duì)成套動(dòng)作、音樂的理解,運(yùn)動(dòng)員肢體的表現(xiàn),情感表現(xiàn)等都是會(huì)影響藝術(shù)分的一項(xiàng)重要因素。
【關(guān)鍵詞】：競技健美操 五人集體項(xiàng)目 藝術(shù)性編排 比較分析
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：G831.3
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-11
• 1 前言11-15
• 1.1 選題背景與依據(jù)11-13
• 1.2 研究的目的和意義13-15
• 2 文獻(xiàn)綜述15-21
• 2.1 國內(nèi)競技健美操成套動(dòng)作編排的相關(guān)研究15-20
• 2.1.1 對(duì)競技健美操成套動(dòng)作編排的研究15
• 2.1.2 對(duì)競技健美操藝術(shù)性的研究15-16
• 2.1.3 對(duì)競技健美操成套動(dòng)作整體性的研究16-17
• 2.1.4 詳細(xì)研究競技健美操的難度動(dòng)作17-18
• 2.1.5 對(duì)競技健美操隊(duì)形的研究18-19
• 2.1.6 對(duì)競技健美操托舉的研究19-20
• 2.1.7 對(duì)競技健美操音樂的研究20
• 2.2 國外競技健美操成套動(dòng)作編排的相關(guān)研究20-21
• 3 研究對(duì)象與方法21-23
• 3.1 研究對(duì)象21
• 3.2 研究方法21-23
• 3.2.1 文獻(xiàn)資料法21
• 3.2.2 錄像分析法21
• 3.2.3 比較分析法21-22
• 3.2.4 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法22-23
• 4 研究結(jié)果與分析23-46
• 4.1 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項(xiàng)目決賽前八名藝術(shù)分的比較研究23-25
• 4.2 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項(xiàng)目難度動(dòng)作藝術(shù)編排分析25-30
• 4.2.1 難度動(dòng)作組別與分值統(tǒng)計(jì)分析26-29
• 4.2.2 難度動(dòng)作空間分布編排的分析29-30
• 4.3 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項(xiàng)目過渡/連接動(dòng)作藝術(shù)編排分析30-33
• 4.3.1 對(duì)過渡/連接動(dòng)作類型統(tǒng)計(jì)31-33
• 4.4 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項(xiàng)目托舉動(dòng)作藝術(shù)編排分析33-37
• 4.4.1 托舉動(dòng)作統(tǒng)計(jì)與分析33-35
• 4.4.2 托舉動(dòng)作在成套動(dòng)作中分布的統(tǒng)計(jì)與分析35
• 4.4.3 托舉動(dòng)作所用時(shí)間及尖子身體變換次數(shù)的統(tǒng)計(jì)與分析35-36
• 4.4.4 托舉動(dòng)作所用時(shí)間及尖子身體轉(zhuǎn)換頻率統(tǒng)計(jì)及分析36-37
• 4.5 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項(xiàng)目操化動(dòng)作組合的編排分析37-39
• 4.6 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項(xiàng)目場地空間使用的編排分析39-41
• 4.6.1 平面區(qū)域的運(yùn)用39-40
• 4.6.2 三個(gè)層次空間的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換40-41
• 4.7 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項(xiàng)目音樂選擇編排分析41-44
• 4.7.1 音樂在競技健美操中的作用41-42
• 4.7.2 音樂風(fēng)格廣泛，類型獨(dú)特42
• 4.7.3 音樂主題健康，，節(jié)奏清晰鮮明42-43
• 4.7.4 根據(jù)音樂編排動(dòng)作43
• 4.7.5 音效在成套中的作用43
• 4.7.6 表現(xiàn)力與成套動(dòng)作的編排43-44
• 4.8 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項(xiàng)目成套動(dòng)作藝術(shù)編排的趨勢44-46
• 4.8.1 難度動(dòng)作的編排趨勢44
• 4.8.2 過渡/連接動(dòng)作的編排趨勢44
• 4.8.3 托舉動(dòng)作的編排趨勢44-45
• 4.8.4 操化動(dòng)作的編排趨勢45
• 4.8.5 場地空間使用的編排趨勢45-46
• 5 結(jié)論與建議46-48
• 5.1 結(jié)論46-47
• 5.2 建議47-48
• 參考文獻(xiàn)48-51
• 致謝51

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 劉愛梅;陳濤;韓寶紅;;競技健美操男單運(yùn)動(dòng)員難度編排分析[J];首都體育學(xué)院學(xué)報(bào);2006年06期

2 宓鐘琪;胡凱;刁在箴;;競技健美操成套動(dòng)作編排設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢及對(duì)策研究[J];廣州體育學(xué)院學(xué)報(bào);2007年03期

3 李全;;當(dāng)今世界健美操混合雙人項(xiàng)目難度動(dòng)作的編排特點(diǎn)研究[J];吉林體育學(xué)院學(xué)報(bào);2006年04期

4 吳小萍;;競技健美操三人操編排難度動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值研究[J];吉林體育學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

本文編號(hào)：777060