發(fā)布時間：2017-09-02 07:05

  本文關(guān)鍵詞：競技健美操五人項目成套動作編排的藝術(shù)性研究

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【摘要】：作為綜合音樂、體操翻騰、舞蹈的表演形式并加上一些難度動作、隊形變換、操化動作等元素在其中的競技表演類項目競技健美操,現(xiàn)今它已發(fā)展到了一種多元化的程度。在健美操中,整套動作的編排質(zhì)量決定了此套健美操的好壞。如今,健美操的成套動作的高藝術(shù)性逐漸演變成競技健美操的編排主題。而其藝術(shù)性的高低則主要是由競技健美操的藝術(shù)裁判評定。由競賽規(guī)則2013年-2016年版《競技健美操規(guī)則》得知,難度動作、操化動作和舞蹈動作段落的銜接;過渡動作、造型及托舉動作在整套競技健美操動作中的具體編排;音樂的使用;場地空間的使用;健美操運動員的表現(xiàn)力、形態(tài)及動作的到位程度和操化動作內(nèi)容的系列組合等,均是藝術(shù)裁判評鑒一套健美操動作的創(chuàng)編及藝術(shù)性的內(nèi)容。論文運用文獻(xiàn)資料法、錄像分析法以及比較分析的研究方法,針對五人集體項目的競技健美操展開系列研究,并且對2014年的第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人操項目中的決賽前八名的八套競技健美操成套動作進(jìn)行研究和比較分析。指出了我國競技健美操五人操成套動作在編排上所表現(xiàn)出的問題,以及在新規(guī)則的導(dǎo)向下五人操在未來編排成套動作的發(fā)展趨勢。研究結(jié)論:1.在經(jīng)過藝術(shù)的最大化加工,使得競技健美操的五人集體項目的動作編排變得更加內(nèi)容化,且藝術(shù)性也得到了提升。隨著健美操中較高難度的動作組合和標(biāo)準(zhǔn)的操化組合動作以及動作小節(jié)之間的銜接等動作難度的提升,對健美操運動員的肢體協(xié)調(diào)能力以及動作的表現(xiàn)力都將有更高水平的要求。2.新規(guī)則的制定提高了健美操的藝術(shù)性和觀賞性,藝術(shù)分的評判將更細(xì)化,分為六個方面:為優(yōu)秀(2.0分)、很好(1.8—1.9分)、好(1.6—1.7分)、滿意(1.4—1.5分)、差(1.2—1.3分)、不可接受(1.0—1.1分),而健美操未來發(fā)展的形式則著重于該項目的整體藝術(shù)性的提升。3.不同難度系數(shù)動作的出現(xiàn)和運用構(gòu)成了整套動作的藝術(shù)均衡性。此次世錦賽所研究的各個參賽隊伍難度組合的編排的結(jié)構(gòu)是A組的有2個,B組的1個,C組5個和D組2個。難度系數(shù)在0.5至0.7的分值區(qū)間上選擇的組最多,與此同時,在0.9至1.0的高分區(qū)間上的難度系數(shù)動作也隨之增加。高價值分?jǐn)?shù)的難度動作不只是出現(xiàn)在成套動作的開頭或結(jié)尾,而是出現(xiàn)在成套動作中合理的位置,并在同時增多了較高難度動作的數(shù)量組合,這些變化都將對運動員的生理體能和運動技能作出了更高層次的要求。4.過渡/連接動作不再只起到進(jìn)行銜接的作用,過渡/連接本身的藝術(shù)價值與觀賞價值也有所提高,并且在成套動作中越來越明顯,是在成套動作編排中創(chuàng)新最為突出和有最大成長空間的一個方面。5.成套動作中允許出現(xiàn)兩次托舉,第一次托舉的難度、時間、復(fù)雜程度都要比第二次大得多,說明在成套編排中,希望運動員在體力充沛的情況下能夠積極完成第一次托舉,大大提高了托舉的成功率。6.在操化動作中多使用上肢動作的不對稱性,從而加強了在三維空間上的動作編排和藝術(shù)效果,較少的使用對稱化的動作,而多面向的身體變換有所增加。7.在健美操比賽中,使用的場地空間路線,以在前、后、左、右方向上的移動和在對角線和弧線路線上的移動為主,在空間上,多運用站立-騰空-站立的B-C-B式三層次空間的轉(zhuǎn)換類型以及雙層的地面-站立的A-B式的轉(zhuǎn)換類型。8.在比賽過程中,音樂的使用,運動員對成套動作、音樂的理解,運動員肢體的表現(xiàn),情感表現(xiàn)等都是會影響藝術(shù)分的一項重要因素。
【關(guān)鍵詞】：競技健美操 五人集體項目 藝術(shù)性編排 比較分析
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：G831.3
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-11
• 1 前言11-15
• 1.1 選題背景與依據(jù)11-13
• 1.2 研究的目的和意義13-15
• 2 文獻(xiàn)綜述15-21
• 2.1 國內(nèi)競技健美操成套動作編排的相關(guān)研究15-20
• 2.1.1 對競技健美操成套動作編排的研究15
• 2.1.2 對競技健美操藝術(shù)性的研究15-16
• 2.1.3 對競技健美操成套動作整體性的研究16-17
• 2.1.4 詳細(xì)研究競技健美操的難度動作17-18
• 2.1.5 對競技健美操隊形的研究18-19
• 2.1.6 對競技健美操托舉的研究19-20
• 2.1.7 對競技健美操音樂的研究20
• 2.2 國外競技健美操成套動作編排的相關(guān)研究20-21
• 3 研究對象與方法21-23
• 3.1 研究對象21
• 3.2 研究方法21-23
• 3.2.1 文獻(xiàn)資料法21
• 3.2.2 錄像分析法21
• 3.2.3 比較分析法21-22
• 3.2.4 數(shù)理統(tǒng)計法22-23
• 4 研究結(jié)果與分析23-46
• 4.1 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項目決賽前八名藝術(shù)分的比較研究23-25
• 4.2 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項目難度動作藝術(shù)編排分析25-30
• 4.2.1 難度動作組別與分值統(tǒng)計分析26-29
• 4.2.2 難度動作空間分布編排的分析29-30
• 4.3 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項目過渡/連接動作藝術(shù)編排分析30-33
• 4.3.1 對過渡/連接動作類型統(tǒng)計31-33
• 4.4 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項目托舉動作藝術(shù)編排分析33-37
• 4.4.1 托舉動作統(tǒng)計與分析33-35
• 4.4.2 托舉動作在成套動作中分布的統(tǒng)計與分析35
• 4.4.3 托舉動作所用時間及尖子身體變換次數(shù)的統(tǒng)計與分析35-36
• 4.4.4 托舉動作所用時間及尖子身體轉(zhuǎn)換頻率統(tǒng)計及分析36-37
• 4.5 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項目操化動作組合的編排分析37-39
• 4.6 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項目場地空間使用的編排分析39-41
• 4.6.1 平面區(qū)域的運用39-40
• 4.6.2 三個層次空間的運用和轉(zhuǎn)換40-41
• 4.7 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項目音樂選擇編排分析41-44
• 4.7.1 音樂在競技健美操中的作用41-42
• 4.7.2 音樂風(fēng)格廣泛，類型獨特42
• 4.7.3 音樂主題健康，，節(jié)奏清晰鮮明42-43
• 4.7.4 根據(jù)音樂編排動作43
• 4.7.5 音效在成套中的作用43
• 4.7.6 表現(xiàn)力與成套動作的編排43-44
• 4.8 第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽五人項目成套動作藝術(shù)編排的趨勢44-46
• 4.8.1 難度動作的編排趨勢44
• 4.8.2 過渡/連接動作的編排趨勢44
• 4.8.3 托舉動作的編排趨勢44-45
• 4.8.4 操化動作的編排趨勢45
• 4.8.5 場地空間使用的編排趨勢45-46
• 5 結(jié)論與建議46-48
• 5.1 結(jié)論46-47
• 5.2 建議47-48
• 參考文獻(xiàn)48-51
• 致謝51

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 劉愛梅;陳濤;韓寶紅;;競技健美操男單運動員難度編排分析[J];首都體育學(xué)院學(xué)報;2006年06期

2 宓鐘琪;胡凱;刁在箴;;競技健美操成套動作編排設(shè)計的發(fā)展趨勢及對策研究[J];廣州體育學(xué)院學(xué)報;2007年03期

3 李全;;當(dāng)今世界健美操混合雙人項目難度動作的編排特點研究[J];吉林體育學(xué)院學(xué)報;2006年04期

4 吳小萍;;競技健美操三人操編排難度動作藝術(shù)價值研究[J];吉林體育學(xué)院學(xué)報;2009年02期

本文編號：777060