本文關(guān)鍵詞：光影中的武魂，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國電影誕生已有一百余年,有一種重要的電影類型作為中國獨特的電影形態(tài)始終貫穿其中,這就是功夫電影。本文將著重研究功夫電影以及主要的標志性人物的發(fā)展情況。 本文第一章緒論將概述中國功夫電影的大致情況。包括功夫電影的定義,在中國電影史中的地位和目前的發(fā)展情況。中國功夫電影雖然是中國獨特的電影類型,但外國電影人同樣也對此類影片進行過各個方面的嘗試,比如聘請中國的功夫明星出演好萊塢特色的影片,或者單獨請中國的武術(shù)指導(dǎo)讓外國人同樣具備中國功夫的技能等等。這對中國的功夫電影是機遇也是挑戰(zhàn)。《功夫熊貓》的成功就讓中國人清醒的認識到,功夫只是電影中的一種元素,只要利用好,人人都能拍出受歡迎的功夫電影。對中國功夫電影的發(fā)展歷史做大致的回顧。從誕生初期的默片,到逐漸發(fā)展為中國電影最重要的類型。在這之中凝聚了無數(shù)中國電影人的心血。胡金銓是第一位在國際電影節(jié)上憑借功夫電影拿獎的導(dǎo)演,他讓世界都見識了中國功夫電影的神韻。胡金銓獨特的電影美學風格和深厚的國學功底讓功夫電影提升到了前所未有的境界。在上世紀六、七十年代,唯一能與他相提并論的只有張徹。他提倡的陽剛暴力美學讓無數(shù)人著迷,作為香港第一位獲得百萬票房的導(dǎo)演,讓功夫電影中的武俠電影在當時的社會受歡迎程度達到了空前的高度。隨著七十年代初李小龍的橫空出世,才打破了武俠片壟斷影壇的局面。李小龍憑借深厚的武術(shù)功底和對電影的專注,讓自己達到了華人在世界前無古人的地位。也讓全世界真正掀起來功夫電影的浪潮。但同時我們也不能遺忘從李小龍去世直到二十一世紀依然在實現(xiàn)自己功夫電影夢想的劉家良前輩。作為中國第一代的武術(shù)指導(dǎo),他不僅發(fā)揚了自己硬橋硬馬的武打風格,更加難能可貴的是隨著時代的發(fā)展而變化自己的電影美學方向,但同時他也不丟自己電影的本質(zhì)核心思想。他為武術(shù)指導(dǎo)轉(zhuǎn)為導(dǎo)演開拓了道路。隨后作為中國功夫電影第一武指的袁和平在與劉家良的競爭中逐漸脫穎而出,他擔任武術(shù)指導(dǎo)的《黑客帝國》在全球掀起來了-陣浪潮。功夫與高科技的結(jié)合也為功夫電影未來發(fā)展的道路開拓了人們的視野。 之后,本文將詳細分析功夫電影的具體發(fā)展變化,以成龍為代表的功夫電影表演風格的轉(zhuǎn)變,徐克以技術(shù)革新為基礎(chǔ)引領(lǐng)的武俠新浪潮,還有《臥虎藏龍》在好萊塢取得成功后李安為功夫電影在全球開創(chuàng)出的新發(fā)展道路。最后張藝謀從影片的運作模式入手,讓《英雄》成為引領(lǐng)中國電影模式發(fā)展新方向的標桿。功夫電影通過以上幾位時代英雄為世界所認識,中國也因功夫電影,而增強自己的國際地位。 最后,本文通過分析近兩年來中國功夫電影暴露出的各種問題,來試圖探析出一條中國功夫電影特有的發(fā)展道路。具體的問題有動作場面暴力過度,電影運作模式的存在隱患,功夫明星的難以培養(yǎng)問題和功夫電影劇情的陳舊老套。可以毫不夸張的說功夫電影是中國最受歡迎的電影類型。從電影發(fā)展的歷史道路中我們可以看到,打破電影票房的往往是功夫電影。比如張徹的《獨臂刀》,成龍的數(shù)部電影多次刷新香港電影的票房紀錄,張藝謀的《英雄》在當時更是取得了奇跡般的票房成績。由此可見觀眾對功夫電影的喜愛和期待之情。筆者也在此希望本文能為功夫電影的發(fā)展道路找出更好的發(fā)展方向。
【關(guān)鍵詞】：功夫電影 票房 明星制 全球化
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 緒論9-17
• 1.1 功夫電影在中國電影界的地位10
• 1.2 目前中國功夫電影的發(fā)展情況10-14
• 1.2.1 近年來中國功夫電影在世界的成就10-13
• 1.2.2 近年來中國主要功夫電影人的成就13-14
• 1.3 國外電影對功夫的運用14-15
• 1.4 前人對功夫電影的研究綜述15
• 1.5 本文研究功夫電影發(fā)展的主要問題和意義15-17
• 第2章 功夫電影的發(fā)展歷史和重要代表人物17-41
• 2.1 功夫電影的歷史概況17-20
• 2.2 功夫電影的重要代表人物20-26
• 2.2.1 開創(chuàng)武俠新世界的胡金銓20-21
• 2.2.2 張揚暴力美學的張徹21-22
• 2.2.3 無法復(fù)制的李小龍22-24
• 2.2.4 尊師重德的劉家良24-25
• 2.2.5 兼容并蓄的袁和平25-26
• 2.3 現(xiàn)代功夫電影的新發(fā)展26-33
• 2.3.1 成龍帶來的表演轉(zhuǎn)變——表演風格26-28
• 2.3.2 徐克引領(lǐng)的武俠新浪潮——技術(shù)革新28
• 2.3.3 李安倡導(dǎo)的武俠精神——文化優(yōu)勢28-31
• 2.3.4 張藝謀開啟的大片時代——運作模式31-33
• 2.4 海外電影市場對功夫的成功運用33-41
• 2.4.1 華人功夫明星在好萊塢的成功33-35
• 2.4.2 從《黑客帝國》看好萊塢巨制對功夫指導(dǎo)的需求35-37
• 2.4.3 功夫的另一種影像形式37-41
• 第3章 2010至2011年中國功夫電影分析41-55
• 3.1 近兩年功夫電影綜述41-43
• 3.2 暴露出的問題43-50
• 3.2.1 動作場面過度暴力43-44
• 3.2.2 電影產(chǎn)業(yè)模式存在隱患44-45
• 3.2.3 功夫明星難以培養(yǎng)45-49
• 3.2.4 電影劇情缺乏新意49-50
• 3.3 功夫電影視聽語言的發(fā)展回顧50-55
• 第4章 中國功夫電影的發(fā)展方向探析55-67
• 4.1 強化功夫電影的影像魅力55-58
• 4.1.1 重視特技人才的培養(yǎng)55-56
• 4.1.2 提倡視覺的審美愉悅56-58
• 4.2 完善功夫電影的生產(chǎn)機制58-61
• 4.2.1 功夫電影實行明星制的優(yōu)勢58-60
• 4.2.2 功夫電影的營銷策略分析60-61
• 4.3 注重功夫電影的文化內(nèi)涵61-64
• 4.3.1 功夫的表現(xiàn)上力求禪武結(jié)合61-62
• 4.3.2 影片的內(nèi)容上展現(xiàn)傳統(tǒng)文化62-64
• 4.4 新生代功夫演員的發(fā)展現(xiàn)狀64-67
• 結(jié)語67-69
• 參考文獻69-71
• 致謝71-73
• 攻讀碩士學位期間科研成果73

【參考文獻】

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本文編號：434977