清代嘉慶道光年間的碑學(xué)運(yùn)動,在金石考據(jù)大興的支撐下梳理出了一條新的書史發(fā)展脈絡(luò),由此又構(gòu)建起一套不同于以往的新的審美評價體系,這對于中國畫,特別是“在筆墨運(yùn)用、結(jié)構(gòu)布局等方面與書法具有更高共同性的寫意花鳥畫”來說更是一場意義非凡的審美變革。這場運(yùn)動的核心是構(gòu)架一個新的審美范式即碑學(xué)范式,從舊的帖學(xué)審美范式崩塌到新的碑學(xué)審美范式的確立與成熟,藝術(shù)史的發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長而復(fù)雜的探索階段。所謂“筆法千古不易”,與外顯的字形相比,向來都是筆法的選擇更加接近書法對經(jīng)典的真實接受狀況,而與更加抽象的書法藝術(shù)相比,有著具體表現(xiàn)對象的中國畫,在用筆上則更為自由與放松,自由與放松就必然的導(dǎo)致真實書寫習(xí)慣的流露。因此,本文就以碑學(xué)運(yùn)動前后這個特殊的歷史階段中大寫意花鳥畫的筆法呈現(xiàn)狀態(tài),來對比闡述書法創(chuàng)作中的筆法選擇問題,又反過來通過書法藝術(shù)的筆法狀態(tài),來判斷中國畫筆法的形成因素與面貌來源。

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
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1 緒論
2 明末書壇的嬗變與傅山的美學(xué)理念
    2.1 明末書壇在新的社會文化背景和文藝?yán)碚撝笇?dǎo)下的發(fā)展與表現(xiàn)狀態(tài)
    2.2 傅山入清后對明末書壇風(fēng)尚的延續(xù)與發(fā)展
3 碑學(xué)運(yùn)動
    3.1 運(yùn)動的興起與發(fā)展
    3.2 主要藝術(shù)觀以及在用筆方面的表現(xiàn)形式
4 明末大寫意花鳥畫的審美轉(zhuǎn)變與清代前期的延續(xù)與發(fā)展
    4.1 審美的轉(zhuǎn)變與大寫意花鳥畫形式的確立
    4.2 新的審美范式確立前夕的寫意花鳥畫呈現(xiàn)狀態(tài)
5 碑學(xué)運(yùn)動前后大寫意花鳥畫的筆法轉(zhuǎn)變
    5.1 碑學(xué)運(yùn)動前夕的清代大寫意花鳥畫筆法表現(xiàn)
    5.2 碑學(xué)運(yùn)動中及之后的清代大寫意花鳥畫筆法表現(xiàn)
6 畢業(yè)創(chuàng)作對理論研究的體現(xiàn)
7 結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)
畢業(yè)作品



本文編號：3801379