在中國(guó)戲劇危機(jī)重重的發(fā)展背景下,田沁鑫憑借自己的編導(dǎo)才能和優(yōu)秀作品創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)劇壇奇跡,從《斷腕》到《生死場(chǎng)》《趙氏孤兒》再到《羅密歐與朱麗葉》,田沁鑫的話劇創(chuàng)作展現(xiàn)出了史詩(shī)氣度和現(xiàn)代意蘊(yùn)交織中的獨(dú)特魅力。正如田沁鑫所言"我做戲,因?yàn)槲冶瘋?,她的話劇作品大多是"人"的悲劇,本文將從"生死之悲""對(duì)錯(cuò)之悲""極致之悲"三個(gè)層面探討田沁鑫話劇創(chuàng)作的悲劇性,展現(xiàn)其悲劇中的哲學(xué)思考、現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)和人文關(guān)懷。 

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【文章目錄】：
一、引言
二、田沁鑫話劇創(chuàng)作概論
三、田沁鑫話劇創(chuàng)作中的“生死之悲”
四、田沁鑫話劇創(chuàng)作中的“對(duì)錯(cuò)之悲”
五、田沁鑫話劇創(chuàng)作中的“極致之悲”


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“史”與“詩(shī)”的交融——論田沁鑫戲劇的詩(shī)史意味[J]. 潘超青.  當(dāng)代戲劇. 2006(04)
[2]象征和隱喻的藝術(shù)力量——評(píng)田沁鑫編導(dǎo)的話劇《生死場(chǎng)》[J]. 何西來(lái),叢小荷.  戲劇文學(xué). 1999(10)



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