宋詞,上承唐詩,下啟元曲；以樂傳詞、以文化樂,兼具文學與音樂特性,是宋代音樂文學高度發(fā)展的標志。宋詞里面的女性詞樂占有一定比例,女性詞樂與男性詞樂共同創(chuàng)造了中國音樂文學史上的輝煌。涌現(xiàn)出一批以李清照、吳淑姬、魏夫人、朱淑真等為代表的女性詞人。關于宋詞的音樂特性問題主要有兩個方面：一是詞的外在音樂,指指樂譜的聲腔；二是詞的內在音樂,指詞的聲韻平仄。然而,由于種種歷史原因所致,宋詞的大部分樂譜已經(jīng)散佚,這給后人研究詞與音樂本體關系帶來諸多障礙。雖然如此,我們仍然可以通過對宋詞詞樂以及相關音樂文學史料的析理比照、修復還原,去揭示詞與音樂關系的存在方式。宋代的詞譜、樂譜是一種“彈性樂譜”,詞“別是一家”就別在燕樂與雅樂行腔方法的不同之中。關于宋詞詞樂依字行腔的問題,要查閱相關文獻辨別一個詞調是哪一類律音系統(tǒng)的詞,方可知依字行腔的法,方可判定詞章結構的源流。而倚聲填詞,講的是要求詞家盡量遵從聲韻規(guī)律,使歌辭有一個符合起調畢曲音及主音范疇的旋律框架,填曲者才好在這個框架內創(chuàng)作曲子。因此,譜曲只須詞作者提供三個音：調式主音、起調音、畢曲音,指出歌辭的典型腔格即可。填詞不只單講平仄,還要講四聲陰陽的搭... 

【文章來源】：南京藝術學院江蘇省

【文章頁數(shù)】：139 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究內容
    二、研究價值
    三、研究方法
    四、研究現(xiàn)狀
第一章 宋代背景與女性生活
    第一節(jié) 宋代背景
        一、社會背景
        二、文化背景
        三、音樂景觀
    第二節(jié) 女性生活
        一、社會角色
        二、地位衰落
        三、生活追憶
第二章 宋代詞樂與女性詞人
    第一節(jié) 宋代詞樂
        一、概念闡釋
        二、詞與樂的關系
        三、宋代詞樂的發(fā)展與特點
        四、現(xiàn)代詞家對詞律現(xiàn)象的考察
    第二節(jié) 女性詞人
        一、官婦女性詞人
        二、平民女性詞人
        三、歌妓詞人
    第三節(jié) 宋代女性詞樂的創(chuàng)作與演唱
        一、宋代女性詞樂的創(chuàng)作
        二、宋代女性詞樂的演唱
    第四節(jié) 以李清照《鳳凰臺上憶吹簫》為例
        一、詞譜中的《鳳凰臺上憶吹簫》
        二、譯譜中的《鳳凰臺上憶吹簫》
第三章 宋代女性詞樂中的形象塑造
    第一節(jié) 宋代女性詞樂中的女性形象
        一、歌伎詞樂中的女性形象
        二、閨情詞樂中的女性形象
    第二節(jié) 宋代女性詞樂中的男性形象
        一、官婦詞樂中的男性形象
        二、歌妓詞樂中的男性形象
        三、宮怨詞樂中的男性形象
第四章 宋代女性詞樂的美學特征
    第一節(jié) 靈動婉曲柔韌雋永
        一、情文融一的審美立意
        二、虛實回環(huán)的辨證思維
        三、言像意象的動態(tài)整合
        四、悲愁驅動的結構制因
    第二節(jié) 寓理帥氣空疏平淡
        一、情理入于性理
        二、細音入于嬌柔
第五章 宋代女性詞樂的美學追求
    第一節(jié) 精神美
        一、三教融合的精神美
        二、詞樂創(chuàng)造的自由美
    第二節(jié) 意象美
        一、詞樂中的“月”意象
        二、詞樂中的“樓”意象
        三、詞樂中的“梅”意象
    第三節(jié) 音樂美
        一、詞樂的節(jié)奏美
        二、詞樂的韻律美
        三、詞樂的疊字雙聲美
余論
致謝
參考文獻
作者簡介
后記


【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[6]《全宋詞》五十至五十五字小令詞譜研究[D]. 玄婷婷.山東師范大學 2012
[7]宋詞四十二字及以下小令詞律研究[D]. 陳玉.山東師范大學 2012
[8]宋朝女性詞作中的民俗[D]. 肖云姣.江西師范大學 2012
[9]宋代女詞人常見意象分析[D]. 彭艷芳.陜西師范大學 2012
[10]詞曲異同論[D]. 師歌.首都師范大學 2012



本文編號：3147860