在魯迅、張愛(ài)玲與王安憶關(guān)于上海的描摹中,敘述者的肉身位置隱然可見(jiàn)且各具特色;與前者相比照,《繁花》所擁有的位置感尤可玩味,這也涉及某種經(jīng)驗(yàn)層次及其獨(dú)特的呈現(xiàn)方式。尤其在關(guān)涉"前三十年"的單數(shù)章節(jié)中,《繁花》的書(shū)寫(xiě)技藝使得對(duì)于每一種語(yǔ)言、修辭、觀(guān)念的全然移情變得不再可能。由此,它從形式上抵抗了單一的、庸俗化的上�？贪逵∠�,為更進(jìn)一步的思考提供了準(zhǔn)備。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊. 2020,(08)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：10 頁(yè)

【文章目錄】：
一
二
三



本文編號(hào)：3146781