正大約在1935年前后,魯迅重新謄錄了集外文(已在刊物發(fā)表但未收入魯迅自編雜文集的文章)約30篇。這些謄抄稿現(xiàn)收藏于國家圖書館,已收入文物出版社出版的《魯迅手稿全集》第八冊(cè),讀者可以看到:這批抄稿都用綠格稿紙抄寫,大部分系魯迅手跡,也有部分剪報(bào),有部分是許廣平代抄;字跡整潔,幾乎沒有涂改,文末一律注明原發(fā)表刊物和日期。
【部分圖文】：

新詩《人與時(shí)》

魯迅作為一個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的編輯者，曾在《〈中國新文學(xué)大系〉小說二集序》指出：“自編的集子里的有些文章，和先前在期刊上發(fā)表的，字句往往有些不同，這當(dāng)然是作者自己添削的。但這里卻有時(shí)采了初稿，因?yàn)槲矣X得加了修飾之后，也未必一定比質(zhì)樸的初稿好�！睂�(duì)于初刊本與作者修改本何者更能體現(xiàn)作者意圖，何者更加權(quán)威的問題，編輯者（包括作者自己）也常常難以決定。以往編者的主要任務(wù)是確定作者的最終意圖，確定一個(gè)權(quán)威的版本。不過近年來研究者（特別是版本研究者和手稿研究者）對(duì)于“定本”提出了更多的質(zhì)疑，更傾向于認(rèn)為“文學(xué)是一個(gè)過程”。已故瑞士漢學(xué)家馮鐵在中國現(xiàn)代作家手稿研究方面卓有建樹，他在一次訪談中對(duì)此有很清晰的論述：法國和德國手稿研究近幾十年來取得的新進(jìn)展稱為法國派和德國派。法國派代表人物是BelleminNoel和Louis Hay，他們的核心觀點(diǎn)在中國有兩種翻譯，一種叫“譜系�？睂W(xué)”，另一種叫“文本生成學(xué)”。他們認(rèn)為手稿研究的重心是表現(xiàn)作家創(chuàng)作的過程，而不是創(chuàng)作的效果，反對(duì)在編纂過程中形成所謂“定本”，特別是還在世的作家，因?yàn)樽髡哌�活著，作家還可以對(duì)自己的作品進(jìn)行再次改寫。“文本生成學(xué)”（或叫做“譜系�？睂W(xué)”，后同）的目的，就是把文本變動(dòng)的過程描述清楚，過程比效果更有意思，也更有意義�！拔谋旧蓪W(xué)”的另一個(gè)重要觀點(diǎn)，是將手稿視為作者創(chuàng)作過程獨(dú)立性的證據(jù)，因此手稿前后變動(dòng)的過程———時(shí)間維度———非常重要，手稿呈現(xiàn)的空間情況，如修改文字在手稿中的具體位置、手稿使用的材料、書法特征等等，也非常具有意義。所以，研究手稿，時(shí)間和空間兩個(gè)維度都十分重要，而且應(yīng)該分得清楚。(6)
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7 朱君青;周揚(yáng)與中國“魯迅?jìng)鹘y(tǒng)”[D];蘇州大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：2882798