【摘要】：魯迅《中國小說史略》對晚清譴責(zé)小說“筆無藏鋒”的批評有失偏頗簡單,此種“筆無藏鋒”,實(shí)際上是一種“露鋒”藝術(shù),其特點(diǎn)是運(yùn)用夸張變形、窮形盡相的手法為反傳統(tǒng)的指向目標(biāo)服務(wù)�！奥朵h”藝術(shù)在古代小說中早已出現(xiàn),在《世說新語》中僅僅表現(xiàn)為只言片語的夸張變形,屬于萌芽階段;到了唐傳奇、宋元話本,人物和故事情節(jié)的曲折性上均有所發(fā)展;明代的四大奇書,在人物、敘事、結(jié)構(gòu)等層面的“露鋒”藝術(shù)均達(dá)到了各自的巔峰。發(fā)展到清代,前中期小說對于晚清譴責(zé)小說有著更加直接的影響與啟示,《儒林外史》在“儒林”的取材和結(jié)構(gòu)上,均影響《官場現(xiàn)形記》;《紅樓夢》作者的親身經(jīng)歷和真幻交織的敘事方式影響《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》;《三俠五義》對于“清官”的塑造影響《老殘游記》;《鏡花緣》中把婦女拉到社會中心位置的方式影響《孽�；ā�。從“露鋒”藝術(shù)的具體指向上來看,晚清四大譴責(zé)小說在明代和前清小說的基礎(chǔ)上,前進(jìn)了一大步,在結(jié)構(gòu)、人稱、選材等方面,錯綜復(fù)雜地展現(xiàn)了各自獨(dú)特的藝術(shù)魅力,雖然并不見得成熟完滿,但都是作者自覺的創(chuàng)作嘗試,可以稱之為“露鋒”藝術(shù)的自覺階段。其中,《官場現(xiàn)形記》出現(xiàn)了史無前例的“串聯(lián)”結(jié)構(gòu)單元組,并且具有多重“回圈”式的結(jié)構(gòu)藝術(shù);《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》出現(xiàn)了耳聞和目睹相結(jié)合的第一人稱敘事,在時(shí)間和數(shù)量上存在半封閉半開放式的結(jié)構(gòu);《老殘游記》出現(xiàn)了對“清官”的質(zhì)疑,展示了清官比貪官可恨百倍的始末緣由,還附有美景佳人的反襯;《孽�；ā芬陨砑鏌熁ㄅ印钤℃�、公使夫人三重身份的傅彩云關(guān)聯(lián)中國晚清的政治與外交,把露水情緣投影到政治外交風(fēng)云上。晚清譴責(zé)小說,在結(jié)構(gòu)、人稱、取材等方面展示了“窮形盡相”的各自魅力,對現(xiàn)當(dāng)代作品有著深遠(yuǎn)的影響和啟發(fā)。例如,《官場現(xiàn)形記》的特定場景“官場”,到了《圍城》里的“仕林”,《官場》中的“縣市干部”,取材范圍進(jìn)一步縮小集中,結(jié)構(gòu)藝術(shù)更加精致圓潤;《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》的廣闊時(shí)空觸角,到了《金鎖記》和《廢都》,則分別展示其時(shí)間緯度和空間緯度;《老殘游記》中質(zhì)疑“清官”,《笑傲江湖》《多情劍客無情劍》進(jìn)一步質(zhì)疑“俠客”,《三俠五義》塑造的清官與俠客合流的傾向被進(jìn)一步瓦解;《孽�；ā钒褵熁ㄅ訌纳鐣吘壚秸闻c外交的中心,《孽子》《荒人手記》則把更加邊緣化的男同性戀作為主角,甚至在作品中加入了自身的生活體驗(yàn)。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：I207.41

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2751126