本文關鍵詞：晚清筆記中的伶人演劇史料研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：晚清伶人是一種特殊人群,與前代伶人不同,他們集老板、演員、創(chuàng)作者、改革者、營銷者于一身,與后代伶人也不同,他們陪酒、狎妓、附庸風雅,集合各種技藝于一身。在晚清伶人身上,我們看到的是高雅與世俗、藝術精神與娛樂消費的矛盾統(tǒng)一。在數量極夥的清代筆記中,散落著不少伶人史料,本文著眼于晚清筆記中的伶人演劇史料,嘗試從中還原出那份以伶人為主體的戲劇生態(tài)。全文分四章進行論述：第一章：晚清筆記中的伶人演劇史料舉隅。通過分析,體現在在晚清筆記中的伶人演劇史料可總體劃分為四類：一為專門著述類筆記,多系為文人對梨園掌故的記錄或品鑒優(yōu)伶的花譜；二為紀聞、游記類筆記中的零散記載,這些筆記多系以稗史、游記或旅游指南等形式記錄世風、民俗、掌故的筆記；三為日記、文集和詩詞中的零散記載；四為單篇散論的集合,往往系各大報紙連載后的結集。第二章：伶人演劇史料之家庭與交際。本章通過對晚清筆記中有關伶人家庭與交際方面史料的分析,探索晚清伶人的家庭婚姻和人際交往對伶人演劇的特殊影響。家庭婚姻為晚清伶人帶來了一種“棄子情結”,伶人們對家庭極度渴望,對婚姻愛情也執(zhí)著追求。雖說樂籍已除,但“同業(yè)為婚”的現象依然在晚清伶人群體中普遍存在,這也使得晚清伶人演劇呈現出一種特殊的“職業(yè)世襲”。而伶人侑酒征歌的表演形式,構成了士伶交往的主要模式——“月旦品評”與“梨園雅集”,其中“狀元夫人”的故事是最經典的模式,這種士伶雅風在一定程度上提升了伶人的演出技藝和演出品質。第三章：伶人演劇史料之劇目和表演。本章通過對晚清筆記中散見的伶人常演擅演劇目的整理,通過比對各個時期花部和雅部劇目的發(fā)展變化,發(fā)現劇目更新滯后并非花雅之爭中雅部落后花部稱雄的實質性因素。除劇目之外,從晚清筆記的論述中,伶人一直在不斷地提升自己的技藝,錘煉自己的表演,同時也逐漸總結出了自己的獨特表演風格和表演程式,逐漸形成了戲曲的表演流派。表演流派的形成突出表現在表演和演唱風格的確定以及角色和劇目的定型上第四章：伶人演劇史料之管理與營銷。本章主要探索晚清筆記中伶人演劇的管理和營銷,通過對晚清筆記關于伶人班社管理記載的梳理,明晰了戲班與堂子兩種班社的不同管理形式和模式,尤其是厘清了“堂子”這種中國近代戲曲史上諱莫如深的班社形式的特殊管理模式。通過分析晚清筆記中記錄的伶人演劇的一些宣傳方式和營銷手段,可以見出,晚清伶人的演劇實際呈現為一種娛商結合的方式,既需要娛樂大眾,又倚靠商業(yè)經營。豐富的宣傳和營銷手段使得伶人實現了明星化,備受追捧,于此同時伶人演劇的戲價也產生了明顯的變化——相較于清初,晚清戲價暴增,是清初的百倍之多。總得來說,通過對晚清筆記中伶人演劇史料的挖掘和梳理,我們發(fā)現,之所以清代戲曲在晚清大盛,是因為在這一階段伶人演劇一直存在著一種與觀眾的互動交流。“演什么”與“看什么”之間形成了一種默契的配合,這種配合的結果是,戲曲表演與觀眾之間形成了一種良好的關系機制,形成了一些共通的語匯體系,某種意義上這才是“戲曲程式”的真正內核。而伶人的演劇甚至會直接與觀眾的日常生活發(fā)生勾連,娛樂與消費的理念一直充斥在這層關系之中。這些市場化的東西在晚清得到了全面的升華,伶人的獨立革新和觀眾的消閑追求成為了戲曲演劇的絕對動力,官方的禁令在它們面前也更多只是一種方向的引導而非政策的強制,往往顯得十分脆弱,種種這些都為晚清戲曲的自由化市場提供了條件。
【關鍵詞】：晚清筆記 伶人 演劇
【學位授予單位】：安徽大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J809.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 緒論9-17
• 一、選題緣起9
• 二、題解正名9-12
• 三、文獻綜述12-16
• 四、研究方法16-17
• 第一章 晚清筆記中的伶人演劇史料舉隅17-30
• 一、梨園專書17-20
• 二、紀聞、游記、稗史中的記載20-24
• 三、日記與竹枝詞中的記載24-25
• 四、報刊專文25-30
• 第二章 伶人演劇史料之家庭與交際30-59
• 第一節(jié) 無家可歸嬌：家庭婚姻之于伶人演劇30-39
• 一、樂籍雖除,族籍難入30-32
• 二、棄子情結,孝悌情深32-34
• 三、業(yè)內婚姻,職業(yè)世襲34-39
• 第二節(jié) 老斗花間行：文士交游之于伶人演劇39-57
• 一、禁忌女樂,伶人得利39-42
• 二、士夫狎褻,侑酒媚觴42-50
• 三、月旦品評,梨園雅集50-57
• 小結57-59
• 第三章 伶人演劇史料之劇目和表演59-81
• 第一節(jié) 春泥更護花：劇目中的晚清劇壇59-73
• 一、道咸年間,泠風始興60-62
• 二、同治年間,方興未艾62-67
• 三、光宣年間,蔚為大觀67-73
• 第二節(jié) 昆亂兩不擋：晚清伶人的表演技藝73-79
• 一、錘煉表演,提升技藝73-76
• 二、流派傳承,規(guī)范改良76-79
• 小結79-81
• 第四章 伶人演劇史料之管理與營銷81-113
• 第一節(jié) 娛商一體化：晚清梨園的管理生態(tài)81-98
• 一、班社管理,戲班堂子82-91
• 二、演劇管理,戲園堂會91-98
• 第二節(jié) 伶人明星化：晚清伶人演劇之營銷98-111
• 一、演劇宣傳,市場營銷98-106
• 二、明星效應,收入猛增106-111
• 小結111-113
• 結語113-115
• 參考文獻115-124
• 附錄124-173
• 一、晚清筆記伶人演劇史料摘錄(部分)124-131
• 二、晚清時期伶人常演擅演劇目表131-173
• 致謝173-175
• 攻讀學位期間發(fā)表論文目錄175

【參考文獻】

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本文編號：461172