新媒體的變革和發(fā)展,賦予繪畫(huà)受眾新的特質(zhì),改變媒體與繪畫(huà)受眾的傳統(tǒng)關(guān)系,更新繪畫(huà)受眾的媒體地位和角色定位,分化繪畫(huà)受眾的媒體忠誠(chéng)度,為創(chuàng)造新受眾提供了便捷條件。但新媒體的產(chǎn)生并不意味著傳統(tǒng)媒體的滅亡,兩者在某種程度處于合作共生的關(guān)系,同樣,新媒體語(yǔ)境下的繪畫(huà)受眾仍然保留著某些傳統(tǒng)特性,即繪畫(huà)產(chǎn)品的接受者與消費(fèi)者的身份不變,以及媒體接觸行為都具有隱匿性和不可預(yù)測(cè)性。這些共性為不同類(lèi)型的繪畫(huà)受眾交流搭建橋梁,也為執(zhí)著于通過(guò)傳統(tǒng)媒體接觸繪畫(huà)藝術(shù)的繪畫(huà)受眾提供多種渠道,更好的處理傳統(tǒng)媒體與新媒體之間的關(guān)系。“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代,繪畫(huà)受眾在繪畫(huà)市場(chǎng)、審美心理、傳播身份以及媒體使用動(dòng)機(jī)與需求滿足等方面,與傳統(tǒng)媒體相比具有不一樣的特質(zhì)。繪畫(huà)受眾成為市場(chǎng)的主權(quán)宣誓,直接界定了繪畫(huà)受眾的市場(chǎng)地位,使之成為藝術(shù)家能否適應(yīng)繪畫(huà)市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn),并且成為藝術(shù)家為獲取更大市場(chǎng)份額的營(yíng)銷(xiāo)對(duì)象。如果說(shuō)抓住繪畫(huà)受眾市場(chǎng)需要精妙的外在營(yíng)銷(xiāo)手段,那么看透繪畫(huà)受眾的審美心理則是一項(xiàng)難以捉摸的內(nèi)在探索,這需要充分了解繪畫(huà)受眾的審美需要,并與之產(chǎn)生情感共鳴,新媒體技術(shù)為繪畫(huà)藝術(shù)蒙上了一層神秘面紗,激發(fā)了繪畫(huà)受眾的求知欲,豐富了繪畫(huà)受眾的... 

【文章頁(yè)數(shù)】：51 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    二、研究?jī)r(jià)值與意義
    三、研究方法
第一章 傳統(tǒng)媒體與繪畫(huà)受眾
    第一節(jié) 關(guān)于傳統(tǒng)媒體
    第二節(jié) 關(guān)于繪畫(huà)受眾
    第三節(jié) 傳統(tǒng)媒體與繪畫(huà)受眾的關(guān)系
第二章 新媒體與繪畫(huà)受眾
    第一節(jié) 新媒體的內(nèi)涵
    第二節(jié) 新媒體與繪畫(huà)受眾的關(guān)系
    第三節(jié) 新舊媒體語(yǔ)境下繪畫(huà)受眾的共性
    第四節(jié) 新舊媒體語(yǔ)境下繪畫(huà)受眾的差異
第三章 新媒體語(yǔ)境下繪畫(huà)受眾的特質(zhì)
    第一節(jié) 繪畫(huà)受眾成為市場(chǎng)
    第二節(jié) 繪畫(huà)受眾的審美心理變遷
    第三節(jié) 繪畫(huà)受眾的“傳受”合體
    第四節(jié) 繪畫(huà)受眾的“使用與滿足”
第四章 新媒體語(yǔ)境下繪畫(huà)受眾特質(zhì)的成因
    第一節(jié) 繪畫(huà)“新”營(yíng)銷(xiāo)
    第二節(jié) 媒體“新”素養(yǎng)
    第三節(jié) 受眾“新”選擇
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄1:圖片來(lái)源注釋
攻讀碩士學(xué)位期間獲得的研究成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]超現(xiàn)實(shí)主義珠寶設(shè)計(jì)改變受眾心物場(chǎng)關(guān)系的研究——以“達(dá)利珠寶設(shè)計(jì)”為例[J]. 魏劉馨.  科技展望. 2017(17)
[2]美術(shù)傳播研究的獨(dú)立性初探[J]. 葉加貝,石蒙蒙,葉建新.  現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2017(01)
[3]從“觀看”到“參與”的角色變化——參與式文化中的受眾[J]. 梁虹.  青年記者. 2016(33)
[4]論當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作及其受眾審美體驗(yàn)的關(guān)系[J]. 范自力.  藝術(shù)品鑒. 2016(05)
[5]新媒體與傳統(tǒng)媒介的比較與融合[J]. 凌小萍,鄧伯軍.  理論月刊. 2015(04)
[6]“使用與滿足”理論文獻(xiàn)綜述[J]. 曹欽,原辰辰.  東南傳播. 2013(12)
[7]失語(yǔ)與被屏蔽——淺論美術(shù)作品的受眾[J]. 劉晗露,馮學(xué)文.  藝海. 2012(07)
[8]繪畫(huà)創(chuàng)作中的情感“寄托”[J]. 黃偉偉.  大舞臺(tái). 2012(03)
[9]受眾的變化和一張網(wǎng)[J]. 何其聰,朱繼東.  青年記者. 2010(24)
[10]論新媒體時(shí)代的繪畫(huà)藝術(shù)[J]. 華甫.  大舞臺(tái). 2010(03)

碩士論文
[1]自媒體對(duì)美術(shù)傳播的影響研究[D]. 米碩.天津美術(shù)學(xué)院 2017
[2]當(dāng)代藝術(shù)家品牌化研究[D]. 周達(dá).中央美術(shù)學(xué)院 2017
[3]互動(dòng)—藝術(shù)發(fā)展之必然趨勢(shì)[D]. 曾東.魯迅美術(shù)學(xué)院 2013
[4]釋放創(chuàng)造潛能 突破期待視野[D]. 焦偉.山東師范大學(xué) 2008
[5]當(dāng)代繪畫(huà)與受眾關(guān)系的研究[D]. 范自力.湖北美術(shù)學(xué)院 2007
[6]美術(shù)的受眾[D]. 楊曦.南京航空航天大學(xué) 2007



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