本文梳理研究了2005年網(wǎng)絡(luò)視頻誕生以來網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容生產(chǎn)模式的變遷,分析了這一變遷過程中的產(chǎn)品、市場和組織機(jī)構(gòu)融合現(xiàn)象,并論述了這種融合變遷背后追求協(xié)同效應(yīng)的動因,試圖對傳媒內(nèi)容生產(chǎn)模式的理論和實(shí)踐研究有所推進(jìn)。就產(chǎn)品融合來說,不論是產(chǎn)品形態(tài)還是傳播平臺都表現(xiàn)為多元共存的景象。網(wǎng)絡(luò)視頻產(chǎn)品形態(tài)經(jīng)歷了從媒介融合背景下的數(shù)字化傳統(tǒng)電視節(jié)目、用戶生產(chǎn)的惡搞視頻、網(wǎng)絡(luò)劇/網(wǎng)絡(luò)大電影,拓展至產(chǎn)業(yè)融合背景下的視頻電商、VR視頻等多種形態(tài),在這個過程中,不僅視頻內(nèi)容生產(chǎn)的主體多元化,產(chǎn)品本身的功能也日益多元化,從信息傳遞、休閑娛樂向作為生產(chǎn)消費(fèi)、社會服務(wù)的工具拓展。而媒介融合背景下網(wǎng)絡(luò)視頻的傳播平臺從在線視頻網(wǎng)站向移動終端、客廳電視拓展,移動終端日益常態(tài)化,帶動了短視頻、各類直播內(nèi)容的大爆發(fā)。而但在云平臺的作用下,傳播平臺的隊(duì)伍將不斷擴(kuò)大,新的內(nèi)容形式也將日益豐富,不同終端的差異性日漸弱化,用戶依據(jù)場景選擇相應(yīng)的終端。而且在大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的支持下,內(nèi)容呈現(xiàn)智能化和個性化服務(wù)方向發(fā)展。就市場融合來說,媒介融合背景下傳媒內(nèi)容市場中,網(wǎng)絡(luò)視頻平臺與傳統(tǒng)電視臺關(guān)于內(nèi)容產(chǎn)品、用戶群和廣告資源的爭奪,與上... 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：110 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

本文研究思路本文主要采用理論分析法、數(shù)據(jù)分析法、案例分析法

圖 1-1 可知，媒介融合和狹義和中義的產(chǎn)業(yè)融合有重疊之處，現(xiàn)為報紙、廣播電視的網(wǎng)絡(luò)化傳播，而這恰好也屬于狹義產(chǎn)業(yè)，媒介融合多關(guān)注傳媒產(chǎn)業(yè)內(nèi)的融合現(xiàn)象，但在互聯(lián)網(wǎng)和信息依托共同的傳輸平臺，傳媒與其他行業(yè)的產(chǎn)業(yè)邊界日趨模糊，頻繁，出現(xiàn)了更深層次和更大范圍的產(chǎn)業(yè)融合。如優(yōu)酷土豆與阿

圖 2-1 中國影視劇網(wǎng)絡(luò)版權(quán)售價十年走勢①容是指，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺作為主要投資方并參與內(nèi)權(quán)的視頻內(nèi)容，現(xiàn)也覆蓋各類影視公司為網(wǎng)絡(luò)媒，網(wǎng)絡(luò)自制內(nèi)容的有多種合作形式。初期，網(wǎng)絡(luò)電視節(jié)目，只能在風(fēng)格創(chuàng)意和節(jié)目題材上更接近內(nèi)容從一開始就是以用戶思維主導(dǎo)的，才能在激因此，即便在后來，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺獲得更多資源戶喜歡的題材入手，提升用戶的觀劇體驗(yàn)。總的特征：從篇幅較短的情景喜劇向“超級劇集”發(fā)勢頭依然強(qiáng)勁，原創(chuàng)內(nèi)容增加；類型劇朝著精品豐富節(jié)目內(nèi)容，創(chuàng)新節(jié)目生產(chǎn)流程。段子劇”向“超級劇集”轉(zhuǎn)變，內(nèi)容質(zhì)量明顯提08 年，從網(wǎng)絡(luò)劇的伊始算起，《嘻哈四重奏》、《萬萬沒想到》等，都是篇幅 10 分鐘以內(nèi)的情景

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[2]互聯(lián)網(wǎng)+背景下互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)并購財務(wù)風(fēng)險研究[D]. 王瑤.哈爾濱商業(yè)大學(xué) 2017
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本文編號：2956310