【摘要】：跨媒體敘事并非媒體平臺的簡單相加,也不同于商業(yè)營銷手段,而是媒介融合的文化轉(zhuǎn)型:不同媒體各擅勝場,互為馳援;消費者自由流動,無遠弗屆�？缑襟w敘事的洞見在于對盜獵、游牧、故事世界等理論的構(gòu)建。盜獵強調(diào)對媒介產(chǎn)品中的現(xiàn)有材料加以挪用,制造出新的意義。游牧強調(diào)消費者在媒介世界中的居無定所、自由遷徙。面對粉絲的抵抗與散漫,故事世界是跨媒體敘事的隱秘的收編方式:通過使命召喚將粉絲納入預(yù)定的運行軌道。故事世界不斷擴展,召喚粉絲成為學士或騎士。學士將試圖掌握故事世界的全部隱秘,騎士將受命游歷故事世界以獲得獨特體驗。粉絲自有粉絲的盜獵計,媒介自有媒介的召喚術(shù),這正是跨媒體敘事的一體兩面。
[Abstract]:Cross-media narration is not the simple addition of media platform, nor is it different from commercial marketing means, but the cultural transformation of media fusion: different media win each other, and consumers flow freely. The insight of cross-media narration lies in the construction of poaching, nomadic, story world and so on. Poaching emphasizes the misappropriation of existing materials in media products, creating new meaning. Nomads emphasize the freedom of movement of consumers in the media world. In the face of fans' resistance and looseness, the story world is a secret way of cross-media narration: the fans are brought into the predetermined orbit by calling of Duty. The story world continues to expand, calling fans to become Bachelor or Knight. The bachelor will try to master all the secrets of the story world, and the knight will be ordered to travel the story world for a unique experience. Fan-owned poaching and media calling are two sides of cross-media narration.
【作者單位】： 復旦大學新聞學院廣播電視系;
【分類號】：G206

【共引文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李明;;微博粉絲的形成、特點及其傳播意義[J];編輯之友;2014年04期

2 趙麗瑾;;媒介文化視域下當代電影明星形象、影迷/粉絲身份的演變[J];蘭州文理學院學報(社會科學版);2014年02期

3 程功;;身體·氣質(zhì)·類型——近年來都市電影中男性明星銀幕身體與男性氣質(zhì)的中美比較研究[J];北京電影學院學報;2014年04期

4 雷惠玲;;網(wǎng)絡(luò)小說社區(qū)“迷文化”研究——以百度網(wǎng)絡(luò)小說貼吧為例[J];貴州民族大學學報(哲學社會科學版);2014年02期

5 魏建亮;;身體政治與文化語境的合謀——20世紀80年代高倉健在中國流行的文化分析[J];電影藝術(shù);2015年01期

6 王樂;;論《小時代》的生產(chǎn)元素與消費元素[J];今傳媒;2015年03期

7 湯天甜;張露瑤;;互動與融合——粉絲文化與電影生態(tài)的辯證關(guān)系探究[J];東南傳播;2015年03期

8 楊亞;;80后作家的影像書寫——以郭敬明和韓寒為例[J];大眾文藝;2015年12期

9 張同勝;;網(wǎng)絡(luò)帖子文學論略[J];濟寧學院學報;2014年02期

10 劉芊s，

本文編號：2151354