本文關(guān)鍵詞：山藝術(shù)文教基金會(huì)收藏研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文將針對(duì)一個(gè)成熟的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏個(gè)案——林明哲領(lǐng)導(dǎo)的臺(tái)灣山藝術(shù)文教基金會(huì)(下文簡(jiǎn)稱“山藝術(shù)”)的收藏展開(kāi)分析研究,對(duì)其收藏目的、收藏歷史、收藏行為進(jìn)行全面客觀地闡述。山藝術(shù)文教基金會(huì)的收藏行為一直以學(xué)術(shù)為導(dǎo)向,從選擇藏品、整理構(gòu)建典藏序列、舉辦展覽,無(wú)一不秉承著這一宗旨致力于推廣中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的真正成果�；饡�(huì)迄今為止收藏了上萬(wàn)件以中國(guó)和俄羅斯油畫(huà)為主的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品,這些作品大多數(shù)在藝術(shù)史上占有重要的地位。在華人世界里,這可謂是擁有最大藏量的中國(guó)和俄羅斯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的私人基金會(huì)收藏,林明哲也無(wú)疑被認(rèn)為是中國(guó)華人中成功的收藏家�！吧剿囆g(shù)”的收藏與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大背景息息相關(guān),體現(xiàn)了在藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展中一個(gè)私人基金會(huì)收藏的重要角色,并對(duì)藝術(shù)史的發(fā)展和藝術(shù)家的成功起著重要的推動(dòng)和促進(jìn)作用。并且,私人收藏不同于以美術(shù)館、博物館為代表的公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏,它尤其體現(xiàn)了與藝術(shù)市場(chǎng)的直接關(guān)系�！吧剿囆g(shù)”的收藏活動(dòng)和藏品管理都是通過(guò)基金會(huì)規(guī)范的市場(chǎng)操作方式,其一套行之有效的收藏管理模式以及收藏標(biāo)準(zhǔn)與理念對(duì)于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)范的建立起到了積極的促進(jìn)作用。 本文主要運(yùn)用藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)和統(tǒng)計(jì)學(xué)的研究方法,結(jié)合了社會(huì)學(xué)、藝術(shù)史學(xué)、藝術(shù)風(fēng)格學(xué)等綜合研究,對(duì)山藝術(shù)文教基金會(huì)的收藏活動(dòng)、藝術(shù)發(fā)展背景、藝術(shù)市場(chǎng)狀況、收藏策略和管理活動(dòng)等方面進(jìn)行綜合分析和研究。在分析收藏的過(guò)程中,結(jié)合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、藝術(shù)史背景、以及藝術(shù)市場(chǎng)的大背景,從而深入的分析收藏的緣起和不同收藏階段購(gòu)藏的原因。并以藏品為主要研究對(duì)象,這里所提到的藏品研究,絕不僅是對(duì)藏品內(nèi)容的靜態(tài)研究,而是對(duì)藏品來(lái)源、藏品構(gòu)成、藏品管理、藏品去向的一系列動(dòng)態(tài)研究。通過(guò)對(duì)藏品的動(dòng)態(tài)研究與分析可以從不同的角度、不同的層面去還原并全面梳理“山藝術(shù)”真實(shí)的收藏行為及特點(diǎn)。本文以“山藝術(shù)”這一私人基金會(huì)收藏為個(gè)案,以案例研究的方法,分析現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的一類私人收藏的范本,提出關(guān)于私人收藏的收藏理念、收藏管理的理論分析。通過(guò)對(duì)其研究,得出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品私人收藏的一些值得借鑒的方法。最終將個(gè)案還原到整個(gè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的大背景之中,詳盡闡述分析林明哲領(lǐng)導(dǎo)下的“山藝術(shù)”對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響、意義與價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：山藝術(shù)文教基金會(huì) 林明哲 藝術(shù)收藏 現(xiàn)當(dāng)代 藝術(shù)市場(chǎng) 藏品管理
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J124
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-11
• 一、選題緣起8-9
• 二、研究現(xiàn)狀及研究?jī)r(jià)值9-10
• 三、研究方法和目標(biāo)10-11
• 第一章 林明哲及山藝術(shù)文教基金會(huì)介紹11-33
• 第一節(jié) 山藝術(shù)文教基金會(huì)收藏的歸類問(wèn)題11-13
• 第二節(jié) 山藝術(shù)文教基金會(huì)簡(jiǎn)要介紹13-17
• 1. 山藝術(shù)文教基金會(huì)捐助章程內(nèi)容13-14
• 2. 山藝術(shù)文教基金會(huì)捐助章程的分析與解讀14-17
• 第三節(jié) 以“林明哲各個(gè)時(shí)期的收藏”為線索探究“山藝術(shù)”的收藏歷史17-33
• 1. 第一階段：臺(tái)灣本土油畫(huà)的收藏18-21
• 2. 第二階段：以“川美”油畫(huà)為代表的大陸藝術(shù)收藏21-25
• 3. 第三階段：以俄羅斯油畫(huà)為主的歐美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏25-30
• 4. 第四階段：極具藝術(shù)發(fā)展?jié)摿Φ闹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)家30-33
• 第二章 山藝術(shù)文教基金會(huì)收藏研究33-64
• 第一節(jié) 藏品來(lái)源33-39
• 1. 藝術(shù)家工作室34-36
• 2. 畫(huà)廊/藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)/藝術(shù)品博覽會(huì)36-37
• 3. 購(gòu)買特點(diǎn)37-39
• 第二節(jié) 藏品構(gòu)成39-43
• 第三節(jié) 藏品管理43-59
• 1. 藏品陳列展示43-45
• 2. 藏品推廣45-56
• 3. 藏品養(yǎng)護(hù)及保險(xiǎn)56-59
• 第四節(jié) 藏品去向59-64
• 1. 拍賣專場(chǎng)59-62
• 2. 北京798林正藝術(shù)空間與“山藝術(shù)”的關(guān)系62-64
• 第三章 “山藝術(shù)”的收藏標(biāo)準(zhǔn)以及它對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響與意義64-79
• 第一節(jié) 山藝術(shù)文教基金會(huì)的收藏標(biāo)準(zhǔn)64-68
• 1. 民族性64-65
• 2. 創(chuàng)新性65-67
• 3. 個(gè)人性67-68
• 4. 前瞻性68
• 第二節(jié) “山藝術(shù)”收藏對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響與意義68-72
• 1. “山藝術(shù)”藏品的學(xué)術(shù)意義69-70
• 2. “山藝術(shù)”收藏行為對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響與意義70-72
• 第三節(jié) 對(duì)中國(guó)華人現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏的思考72-79
• 1. 本土現(xiàn)狀72-73
• 2. 啟示73-79
• 參考文獻(xiàn)79-81
• 附錄81-118
• 圖錄118-122
• 致謝122

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：437626