本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代人物木刻“新刻法”研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：如今,在版畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域,刻法作為表現(xiàn)主體內(nèi)容的藝術(shù)手段,越發(fā)的起著重要的作用。木刻版畫(huà)在中國(guó)有悠久的發(fā)展史,其刻法與其它版種相比,具有集特殊材質(zhì)、刀具和印刷為一體的一門(mén)藝術(shù),以人物為題材的木刻版畫(huà)是版畫(huà)創(chuàng)作的重要方向,在每個(gè)歷史階段,可以看到階段性木刻刻法的樣式。自創(chuàng)作木刻替代中國(guó)傳統(tǒng)復(fù)制性木刻以來(lái),人物木刻在每個(gè)歷史階段的刻法,都有獨(dú)特的審美傾向,形成了不同的印痕情趣,尤其當(dāng)代人物木刻,主要指90年代后的人物木刻,其刻法與90年代前再現(xiàn)寫(xiě)實(shí)為主的刻法不同,它集中反映出當(dāng)代木刻刻法的面貌,相對(duì)而言產(chǎn)生了新的人物木刻刻法。本論文以20世紀(jì)90年代后人物木刻新刻法為研究對(duì)象,以代表性的人物木刻作者的創(chuàng)作家作品為依據(jù),著重分析90年代之后人物木刻刻法出現(xiàn)了那些新的因素。并以90年代后全國(guó)各類(lèi)展覽為線索,檢索代表性的人物木刻版畫(huà)作者及其作品,廓清由此出現(xiàn)的人物木刻刻法的基本面貌,概括出在哪些主要方面產(chǎn)生了新的變化,指出新刻法的具體表現(xiàn),以及這時(shí)期人物木刻刻法與社會(huì)文化構(gòu)成的關(guān)系。文章由摘要、緒論、正文和結(jié)語(yǔ)組成,其中正文有三章,第一章講90年代以前人物木刻刻法。以“新興木刻”運(yùn)動(dòng)時(shí)期創(chuàng)作木刻版畫(huà)為源頭,明確90年代之前的人物木刻具體刻法。第二章研究90年代年至今的人物木刻“新刻法”現(xiàn)象,以及其產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)。以當(dāng)代人物木刻典型作品為例,對(duì)人物木刻的“印痕”和“趣味性”等新因素的研究,得出人物木刻新刻法創(chuàng)作觀念已轉(zhuǎn)變,以及此時(shí)審美情趣的新變化。第三章以90年代后人物木刻出現(xiàn)的新刀法應(yīng)用為例證,總結(jié)90年代后純化人物木刻語(yǔ)言造就新“印痕”的出現(xiàn),并指出新的刀法確立的人物木刻刻法的意義。
【關(guān)鍵詞】：新刻法 印痕 木刻趣味性
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J217
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 緒論9-16
• 一、課題背景與研究意義9-10
• 二、課題研究現(xiàn)狀10-13
• 三、論文研究目標(biāo)、研究?jī)?nèi)容與擬解決的問(wèn)題13-14
• 四、課題的研究方法14-16
• 第一章 90年代以前人物木刻的基本刻法16-25
• 1.1 30-40年代人物木刻發(fā)展的兩條線索16-19
• 1.2 50-80年代在前有基礎(chǔ)上的不斷深化和完善19-25
• 第二章 90年代以后人物木刻出現(xiàn)的新刻法及社會(huì)效應(yīng)25-42
• 2.1 人物木刻創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)向及刻法刷新25-32
• 2.2 個(gè)體精神的強(qiáng)化造就人物木刻刻法趣味多變32-38
• 2.3 人物木刻新刻法切合社會(huì)審美情趣的變化38-42
• 第三章 推動(dòng)新刻法實(shí)踐動(dòng)因探析42-51
• 3.1 強(qiáng)化版畫(huà)“印痕”語(yǔ)言催生了多質(zhì)感的刀法42-47
• 3.2 刀法相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值確定了新刻法的意義47-51
• 總結(jié)51-52
• 參考文獻(xiàn)52-55
• 致謝55

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 吳冠華;;中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的結(jié)構(gòu)造型研究[J];美術(shù);2013年11期

2 楊佳s

本文編號(hào)：353207