本文關(guān)鍵詞：20世紀50年代以來戶縣農(nóng)民畫變遷研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：戶縣農(nóng)民畫作為一種區(qū)域文化事物,是建國初期農(nóng)村地區(qū)進行群眾文化建設(shè)的產(chǎn)物,其以繪畫的方式描繪著20世紀50年代以來陜西戶縣地區(qū)農(nóng)村基層的生產(chǎn)建設(shè)與農(nóng)民的生活狀態(tài)。農(nóng)民畫作品在促進農(nóng)村各項生產(chǎn)建設(shè)、滿足民眾文化需求的同時,也發(fā)揮著美術(shù)作品的認識、審美與教育功能,以思想的深刻性教化民眾。 20世紀50年代,在戶縣傳統(tǒng)文化、群眾文藝政治路線以及集體經(jīng)濟制度的綜合作用下,戶縣農(nóng)民畫產(chǎn)生。其發(fā)展變遷歷經(jīng)興起、發(fā)展與繁榮、轉(zhuǎn)型三大階段。戶縣農(nóng)民畫的興起源于20世紀50年代群眾業(yè)余美術(shù)活動的發(fā)展,以基層美術(shù)活動的舉辦為開端,在“大畫壁畫”運動催動下,戶縣農(nóng)民畫的基本形式得以確立。20世紀六七十年代,在社教運動以及“文革”期間,戶縣農(nóng)民畫作者隊伍進一步發(fā)展,創(chuàng)作了大量作品,多次參加各級展覽,農(nóng)民畫在組織與藝術(shù)方面發(fā)展繁榮。1978年改革開放后,隨著中國社會轉(zhuǎn)型以及國家工作重心的轉(zhuǎn)移,戶縣農(nóng)民畫在藝術(shù)方面從原發(fā)性向創(chuàng)造性轉(zhuǎn)型,商品化成為其典型特征。 20世紀50年代以來,戶縣農(nóng)民畫的發(fā)展歷程表現(xiàn)出強烈的時代性特點。中國社會發(fā)展變遷的歷程決定了戶縣農(nóng)民畫始終以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)民生活及農(nóng)村建設(shè)為主要表現(xiàn)內(nèi)容,廣泛真實的記錄農(nóng)村地區(qū)的社會生產(chǎn)建設(shè)與社會轉(zhuǎn)型、農(nóng)民的生活狀態(tài)以及農(nóng)業(yè)的發(fā)展變化。集體經(jīng)濟制度和家庭聯(lián)產(chǎn)承包責任制下農(nóng)村的生產(chǎn)建設(shè)和農(nóng)民的生活狀態(tài)在農(nóng)民畫作品中充分表現(xiàn),表現(xiàn)出明顯的階段性特點。農(nóng)民畫作品的政治宣教功能也經(jīng)歷著由強到弱的轉(zhuǎn)變過程,“文革”及“文革”前農(nóng)民畫政治宣教功能明顯,改革開放后農(nóng)民畫政治色彩明顯淡化。戶縣農(nóng)民畫在內(nèi)容、構(gòu)圖、色彩、畫材、畫風等方面獨具特色,具有濃厚的鄉(xiāng)土情感,呈現(xiàn)出明顯的特異性與多樣化特征。 戶縣農(nóng)民畫在歷史、藝術(shù)、經(jīng)濟等方面具有強烈的社會價值,保護與發(fā)展農(nóng)民畫意義重大。目前其發(fā)展面臨著創(chuàng)作環(huán)境惡化、作品俗化、作者隊伍缺乏以及組織輔導力量薄弱等問題。其可持續(xù)發(fā)展需要政府重視,從資料整理、申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、加強作者隊伍建設(shè)、提高輔導力量、在商品與藝術(shù)品間準確定位等方面出發(fā)對其進行保護。
【關(guān)鍵詞】：戶縣農(nóng)民畫 大畫壁畫 政治宣教
【學位授予單位】：西北大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J219
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-15
• (一) 關(guān)于戶縣農(nóng)民畫變遷的研究現(xiàn)狀8-11
• (二) 本文寫作思路及創(chuàng)新點11-12
• (三) 史料及理論依據(jù)12-15
• 一、20世紀50年代戶縣農(nóng)民畫興起的社會背景15-29
• (一) 戶縣農(nóng)民畫的概念界定15-19
• (二) 戶縣農(nóng)民畫興起的社會原因19-29
• 1. 戶縣傳統(tǒng)文化的積淀19-21
• 2. 集體經(jīng)濟發(fā)展的產(chǎn)物21-25
• 3. 群眾文藝路線是戶縣農(nóng)民畫的政治基礎(chǔ)25-29
• 二、20世紀50年代以來戶縣農(nóng)民畫的歷史變遷29-48
• (一) 戶縣農(nóng)民畫的興起(1951-1961年)29-35
• 1. 基層美術(shù)活動的開展30-31
• 2. 群眾業(yè)余美術(shù)活動及“大畫壁畫”運動31-33
• 3. 戶縣農(nóng)民畫基本形式的確立33-35
• (二) 戶縣農(nóng)民畫的發(fā)展與繁榮(1961-1978年)35-42
• 1. 社教運動與戶縣農(nóng)民畫的發(fā)展36-37
• 2. “文化大革命”與戶縣農(nóng)民畫的繁榮37-42
• (三) 改革開放與戶縣農(nóng)民畫的轉(zhuǎn)型(1978-2010年)42-48
• 1. 藝術(shù)的原發(fā)性向創(chuàng)造性轉(zhuǎn)型43-45
• 2. 戶縣農(nóng)民畫的商品化45-48
• 三、戶縣農(nóng)民畫的特征48-69
• (一) 以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與農(nóng)民生活為中心的創(chuàng)作內(nèi)容48-58
• 1. 集體經(jīng)濟下的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與農(nóng)民生活48-55
• 2. 家庭聯(lián)產(chǎn)承包制下的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與農(nóng)民生活55-58
• (二) 政治宣教功能由強轉(zhuǎn)弱58-63
• 1. “文革”及“文革”前政治宣教功能的凸顯58-61
• 2. 改革開放與農(nóng)民畫政治色彩的淡化61-63
• (三) 戶縣農(nóng)民畫畫材、畫風的鄉(xiāng)土化63-69
• 1. 農(nóng)民畫畫材、畫風的獨特性63-66
• 2. 戶縣農(nóng)民畫濃厚的鄉(xiāng)土情感66-69
• 四、對20世紀50年代以來戶縣農(nóng)民畫變遷的思考69-80
• (一) 戶縣農(nóng)民畫的社會價值69-72
• 1. 戶縣農(nóng)民畫的歷史價值69-70
• 2. 戶縣農(nóng)民畫的藝術(shù)價值70-71
• 3. 戶縣農(nóng)民畫的經(jīng)濟價值71-72
• (二) 戶縣農(nóng)民畫發(fā)展面臨的問題72-75
• 1. 創(chuàng)作環(huán)境的惡化與農(nóng)民畫作品的俗化73-74
• 2. 作者隊伍老齡化嚴重,后繼乏人74
• 3. 農(nóng)民畫活動組織與輔導力量的薄弱74-75
• (三) 戶縣農(nóng)民畫的保護與未來發(fā)展75-80
• 1. 完善資料整理,申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)75-76
• 2. 發(fā)揮農(nóng)民畫展覽館的凝聚力,加強輔導力量及作者隊伍建設(shè)76-77
• 3. 政府加強對地方文化品牌的扶持力度77
• 4. 農(nóng)民畫創(chuàng)作在藝術(shù)與商業(yè)間準確合理定位77-80
• 結(jié)束語80-82
• 參考文獻82-88
• 攻讀碩士學位期間科研成果88-89
• 致謝89

【參考文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 王秋煌;陜西民俗旅游資源深度開發(fā)研究[D];西北大學;2008年

  本文關(guān)鍵詞：20世紀50年代以來戶縣農(nóng)民畫變遷研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：279888