敦煌花鳥(niǎo)圖案研究及在文創(chuàng)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
發(fā)布時(shí)間:2021-11-06 07:08
敦煌石窟藝術(shù)歷經(jīng)從十六國(guó)至元代近千年時(shí)間,其壁畫(huà)內(nèi)容豐富、形式多樣,涉及社會(huì)生活的方方面面,反映著不同時(shí)代的民俗風(fēng)貌和審美文化。敦煌壁畫(huà)中出現(xiàn)了大量花鳥(niǎo)圖案,或在壁畫(huà)襯景中,或應(yīng)用于具體裝飾部位,對(duì)石窟內(nèi)部起到了裝飾美化、渲染氣氛的作用。本文以敦煌壁畫(huà)中的花鳥(niǎo)圖案作為研究對(duì)象進(jìn)行專題研究,以時(shí)代為脈絡(luò),通過(guò)較為全面的資料收集梳理不同時(shí)期敦煌壁畫(huà)中出現(xiàn)的花鳥(niǎo)圖案,總結(jié)其發(fā)展演變規(guī)律和藝術(shù)特征。將圖案類別、具體內(nèi)容、窟號(hào)、裝飾部位、年代、圖像資料等信息作系統(tǒng)的整合,歸納不同裝飾部位中花鳥(niǎo)圖案的裝飾特點(diǎn)。并運(yùn)用裝飾圖案的形式美法則,從造型、構(gòu)圖、色彩三個(gè)方面分析敦煌花鳥(niǎo)圖案的裝飾美,同時(shí)橫向?qū)Ρ绕渌L畫(huà)及工藝載體中花鳥(niǎo)圖案的應(yīng)用作為資料補(bǔ)充。此前對(duì)于敦煌壁畫(huà)中花鳥(niǎo)圖案的研究往往傾向于繪畫(huà)方面,且主要側(cè)重禽鳥(niǎo)圖像和植物紋樣的其中一方。而本文試從裝飾圖案的角度探尋花鳥(niǎo)圖案作為組合圖案的藝術(shù)價(jià)值,豐富現(xiàn)階段對(duì)于敦煌裝飾圖案的研究?jī)?nèi)容,并以文創(chuàng)設(shè)計(jì)為載體進(jìn)行合理運(yùn)用,使設(shè)計(jì)兼顧文化性、創(chuàng)新性和普及性,以期更好地傳承發(fā)展敦煌傳統(tǒng)圖案藝術(shù),也為傳統(tǒng)文化藝術(shù)與現(xiàn)代文創(chuàng)設(shè)計(jì)的結(jié)合提供新的思路。
【文章來(lái)源】:北京林業(yè)大學(xué)北京市 211工程院校 教育部直屬院校
【文章頁(yè)數(shù)】:70 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
龕楣花鳥(niǎo)圖案西魏莫285窟Figure3.1FloralandbirdpatternsofNicheLintels,WesternWei,MogaoCave285
5窟(圖3.1),五組圖案雖所繪內(nèi)容不相同,但形式上較為一致,都是以大面積忍冬蓮荷紋為背景,在其上繪對(duì)鳥(niǎo)腳踏花葉,禽鳥(niǎo)類型有鳳鳥(niǎo)、孔雀、鴿子等等。龕楣花鳥(niǎo)圖案在適形的基礎(chǔ)上呈直立對(duì)稱式構(gòu)圖。禽鳥(niǎo)、花葉造型簡(jiǎn)潔概括、凸顯體積,兩者用色上較為統(tǒng)一,營(yíng)造出豐富和諧的畫(huà)面效果。3.1.3龕頂平棊花鳥(niǎo)圖案作為對(duì)于建筑結(jié)構(gòu)部位的模仿,平棊圖案結(jié)構(gòu)性強(qiáng)且具有重復(fù)性、規(guī)整性的特征,以花卉圖案和幾何紋樣為主。由于花鳥(niǎo)圖案自然生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格,其在平棊中的應(yīng)用很少,僅有中唐時(shí)期莫高窟第361窟西龕內(nèi)龕頂平棊一處(圖3.2)。不同時(shí)期佛龕形制不同,中唐以后為盝頂帳形龕,龕頂中部為橫長(zhǎng)方形平頂,繪團(tuán)花紋平棊,成為中唐以后佛龕裝飾的主要樣式2。這一平棊可分為內(nèi)外兩層,外層為方井結(jié)構(gòu),以規(guī)律的團(tuán)花紋和幾何紋樣進(jìn)行裝飾強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定性,采用方圓套疊的形式營(yíng)造變化,中心繪花鳥(niǎo)圖案做裝飾主體;B(niǎo)圖案以平瓣團(tuán)花為外部框架,中心圓內(nèi)繪有雁銜串珠紋,內(nèi)外層次以聯(lián)珠紋進(jìn)行分隔。禽鳥(niǎo)聯(lián)珠紋是自吐蕃地區(qū)傳入的外來(lái)紋樣,對(duì)雁與團(tuán)花則是中原地區(qū)的傳統(tǒng)紋樣,這一組合形式體現(xiàn)出中原文化與異域文化之間的結(jié)合與發(fā)展。在敦煌出土的織物中同樣有著禽鳥(niǎo)聯(lián)珠紋的應(yīng)用,如拓印聯(lián)珠對(duì)禽(雞)紋絹幡(圖3.3),幡首是由一塊單面拓印的墨色聯(lián)珠對(duì)禽紋絹折為兩層縫制而成。幡首的一面2敦煌研究院主編.敦煌石窟全集:圖案卷下[M].商務(wù)印書(shū)館,2003.3.第1版.圖3.2龕頂平棊花鳥(niǎo)圖案中唐莫361窟Figure3.2Patternsofflatceilingswithpaintedlambrequinmotifs,Mid-Tang,MogaoCave361圖3.3拓印聯(lián)珠對(duì)禽紋絹幡幡首Figure3.3Rubbingsonsilkflagswithbirdpatterns,Streamer
拓印聯(lián)珠對(duì)禽紋絹幡幡首
本文編號(hào):3479411
【文章來(lái)源】:北京林業(yè)大學(xué)北京市 211工程院校 教育部直屬院校
【文章頁(yè)數(shù)】:70 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
龕楣花鳥(niǎo)圖案西魏莫285窟Figure3.1FloralandbirdpatternsofNicheLintels,WesternWei,MogaoCave285
5窟(圖3.1),五組圖案雖所繪內(nèi)容不相同,但形式上較為一致,都是以大面積忍冬蓮荷紋為背景,在其上繪對(duì)鳥(niǎo)腳踏花葉,禽鳥(niǎo)類型有鳳鳥(niǎo)、孔雀、鴿子等等。龕楣花鳥(niǎo)圖案在適形的基礎(chǔ)上呈直立對(duì)稱式構(gòu)圖。禽鳥(niǎo)、花葉造型簡(jiǎn)潔概括、凸顯體積,兩者用色上較為統(tǒng)一,營(yíng)造出豐富和諧的畫(huà)面效果。3.1.3龕頂平棊花鳥(niǎo)圖案作為對(duì)于建筑結(jié)構(gòu)部位的模仿,平棊圖案結(jié)構(gòu)性強(qiáng)且具有重復(fù)性、規(guī)整性的特征,以花卉圖案和幾何紋樣為主。由于花鳥(niǎo)圖案自然生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格,其在平棊中的應(yīng)用很少,僅有中唐時(shí)期莫高窟第361窟西龕內(nèi)龕頂平棊一處(圖3.2)。不同時(shí)期佛龕形制不同,中唐以后為盝頂帳形龕,龕頂中部為橫長(zhǎng)方形平頂,繪團(tuán)花紋平棊,成為中唐以后佛龕裝飾的主要樣式2。這一平棊可分為內(nèi)外兩層,外層為方井結(jié)構(gòu),以規(guī)律的團(tuán)花紋和幾何紋樣進(jìn)行裝飾強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定性,采用方圓套疊的形式營(yíng)造變化,中心繪花鳥(niǎo)圖案做裝飾主體;B(niǎo)圖案以平瓣團(tuán)花為外部框架,中心圓內(nèi)繪有雁銜串珠紋,內(nèi)外層次以聯(lián)珠紋進(jìn)行分隔。禽鳥(niǎo)聯(lián)珠紋是自吐蕃地區(qū)傳入的外來(lái)紋樣,對(duì)雁與團(tuán)花則是中原地區(qū)的傳統(tǒng)紋樣,這一組合形式體現(xiàn)出中原文化與異域文化之間的結(jié)合與發(fā)展。在敦煌出土的織物中同樣有著禽鳥(niǎo)聯(lián)珠紋的應(yīng)用,如拓印聯(lián)珠對(duì)禽(雞)紋絹幡(圖3.3),幡首是由一塊單面拓印的墨色聯(lián)珠對(duì)禽紋絹折為兩層縫制而成。幡首的一面2敦煌研究院主編.敦煌石窟全集:圖案卷下[M].商務(wù)印書(shū)館,2003.3.第1版.圖3.2龕頂平棊花鳥(niǎo)圖案中唐莫361窟Figure3.2Patternsofflatceilingswithpaintedlambrequinmotifs,Mid-Tang,MogaoCave361圖3.3拓印聯(lián)珠對(duì)禽紋絹幡幡首Figure3.3Rubbingsonsilkflagswithbirdpatterns,Streamer
拓印聯(lián)珠對(duì)禽紋絹幡幡首
本文編號(hào):3479411
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