敦煌石窟藝術(shù)歷經(jīng)從十六國至元代近千年時間,其壁畫內(nèi)容豐富、形式多樣,涉及社會生活的方方面面,反映著不同時代的民俗風(fēng)貌和審美文化。敦煌壁畫中出現(xiàn)了大量花鳥圖案,或在壁畫襯景中,或應(yīng)用于具體裝飾部位,對石窟內(nèi)部起到了裝飾美化、渲染氣氛的作用。本文以敦煌壁畫中的花鳥圖案作為研究對象進行專題研究,以時代為脈絡(luò),通過較為全面的資料收集梳理不同時期敦煌壁畫中出現(xiàn)的花鳥圖案,總結(jié)其發(fā)展演變規(guī)律和藝術(shù)特征。將圖案類別、具體內(nèi)容、窟號、裝飾部位、年代、圖像資料等信息作系統(tǒng)的整合,歸納不同裝飾部位中花鳥圖案的裝飾特點。并運用裝飾圖案的形式美法則,從造型、構(gòu)圖、色彩三個方面分析敦煌花鳥圖案的裝飾美,同時橫向?qū)Ρ绕渌L畫及工藝載體中花鳥圖案的應(yīng)用作為資料補充。此前對于敦煌壁畫中花鳥圖案的研究往往傾向于繪畫方面,且主要側(cè)重禽鳥圖像和植物紋樣的其中一方。而本文試從裝飾圖案的角度探尋花鳥圖案作為組合圖案的藝術(shù)價值,豐富現(xiàn)階段對于敦煌裝飾圖案的研究內(nèi)容,并以文創(chuàng)設(shè)計為載體進行合理運用,使設(shè)計兼顧文化性、創(chuàng)新性和普及性,以期更好地傳承發(fā)展敦煌傳統(tǒng)圖案藝術(shù),也為傳統(tǒng)文化藝術(shù)與現(xiàn)代文創(chuàng)設(shè)計的結(jié)合提供新的思路。 

【文章來源】：北京林業(yè)大學(xué)北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

龕楣花鳥圖案西魏莫285窟Figure3.1FloralandbirdpatternsofNicheLintels,WesternWei,MogaoCave285

5窟（圖3.1），五組圖案雖所繪內(nèi)容不相同，但形式上較為一致，都是以大面積忍冬蓮荷紋為背景，在其上繪對鳥腳踏花葉，禽鳥類型有鳳鳥、孔雀、鴿子等等。龕楣花鳥圖案在適形的基礎(chǔ)上呈直立對稱式構(gòu)圖。禽鳥、花葉造型簡潔概括、凸顯體積，兩者用色上較為統(tǒng)一，營造出豐富和諧的畫面效果。3.1.3龕頂平棊花鳥圖案作為對于建筑結(jié)構(gòu)部位的模仿，平棊圖案結(jié)構(gòu)性強且具有重復(fù)性、規(guī)整性的特征，以花卉圖案和幾何紋樣為主。由于花鳥圖案自然生動的藝術(shù)風(fēng)格，其在平棊中的應(yīng)用很少，僅有中唐時期莫高窟第361窟西龕內(nèi)龕頂平棊一處（圖3.2）。不同時期佛龕形制不同，中唐以后為盝頂帳形龕，龕頂中部為橫長方形平頂，繪團花紋平棊，成為中唐以后佛龕裝飾的主要樣式2。這一平棊可分為內(nèi)外兩層，外層為方井結(jié)構(gòu)，以規(guī)律的團花紋和幾何紋樣進行裝飾強調(diào)穩(wěn)定性，采用方圓套疊的形式營造變化，中心繪花鳥圖案做裝飾主體。花鳥圖案以平瓣團花為外部框架，中心圓內(nèi)繪有雁銜串珠紋，內(nèi)外層次以聯(lián)珠紋進行分隔。禽鳥聯(lián)珠紋是自吐蕃地區(qū)傳入的外來紋樣，對雁與團花則是中原地區(qū)的傳統(tǒng)紋樣，這一組合形式體現(xiàn)出中原文化與異域文化之間的結(jié)合與發(fā)展。在敦煌出土的織物中同樣有著禽鳥聯(lián)珠紋的應(yīng)用，如拓印聯(lián)珠對禽（雞）紋絹幡（圖3.3），幡首是由一塊單面拓印的墨色聯(lián)珠對禽紋絹折為兩層縫制而成。幡首的一面2敦煌研究院主編.敦煌石窟全集：圖案卷下[M].商務(wù)印書館,2003.3.第1版.圖3.2龕頂平棊花鳥圖案中唐莫361窟Figure3.2Patternsofflatceilingswithpaintedlambrequinmotifs,Mid-Tang,MogaoCave361圖3.3拓印聯(lián)珠對禽紋絹幡幡首Figure3.3Rubbingsonsilkflagswithbirdpatterns,Streamer

拓印聯(lián)珠對禽紋絹幡幡首


本文編號：3479411