【摘要】：在西方藝術(shù)史上,藝術(shù)與建筑創(chuàng)作從來(lái)都是緊密相連、互相滲透的,建筑在不同的發(fā)展階段,都在一定程度上吸收了同時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作特別是繪畫的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法,繪畫中不斷豐富的材料和手法拓寬了建筑設(shè)計(jì)的表達(dá)手法和創(chuàng)作觀念。立體主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為西方現(xiàn)代最重要最激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)流派之一,毫無(wú)疑問(wèn),其藝術(shù)理念和實(shí)踐在空間和造型方面具有劃時(shí)代的意義,對(duì)于之后許多現(xiàn)代藝術(shù)流派的誕生,對(duì)于建筑創(chuàng)作手法的影響非比尋常。立體主義建筑被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的開(kāi)端。在20世紀(jì)初的捷克地區(qū),一些建筑師們?cè)噲D將立體主義繪畫藝術(shù)中的創(chuàng)作手法化為建筑語(yǔ)言,這些創(chuàng)作手法在建筑學(xué)中的直接轉(zhuǎn)化促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展,產(chǎn)生了捷克特有的具有時(shí)代特色的立體主義建筑。本文針對(duì)20世紀(jì)初立體主義在捷克地區(qū)建筑實(shí)踐以及捷克地區(qū)立體主義建筑的創(chuàng)作手法進(jìn)行了研究。本文首先以較為翔實(shí)的史料研究為基礎(chǔ),通過(guò)捷克地區(qū)的哥特式建筑和巴洛克建筑與立體主義建筑的橫向?qū)Ρ妊芯苛私菘说貐^(qū)立體主義建筑的歷史淵源,采用時(shí)間順序探討了捷克地區(qū)立體主義建筑的藝術(shù)淵源;其次,運(yùn)用建筑師的師承與合作關(guān)系梳理出立體主義建筑在捷克地區(qū)的產(chǎn)生、發(fā)展和消亡;之后,論述了二十世紀(jì)初對(duì)現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生過(guò)重要影響的立體主義藝術(shù),對(duì)立體主義繪畫的創(chuàng)作手法和藝術(shù)作品進(jìn)行了一定深度的剖析。同時(shí),本文試通過(guò)20世紀(jì)初曾短暫盛行于捷克的立體主義建筑實(shí)例的分析,來(lái)探討和解讀立體主義建筑的創(chuàng)作思路和設(shè)計(jì)方法,對(duì)比分析了立體主義藝術(shù)和捷克地區(qū)的立體主義建筑的創(chuàng)作手法,總結(jié)出捷克地區(qū)立體主義建筑“空間分層”以及“疊加”的建筑創(chuàng)作手法,并對(duì)具有代表性的建筑師及其作品進(jìn)行詳盡的分析�！翱臻g分層”是將立體主義藝術(shù)分層中的空間替換為真實(shí)且可感知的空間,即對(duì)視點(diǎn)或者運(yùn)動(dòng)方向前進(jìn)或后退的間隙空間的感知;捷克地區(qū)立體主義建筑中的“疊加”是由立體主義拼貼畫中的疊加手法轉(zhuǎn)化而來(lái),主要表現(xiàn)在建筑形式的塑造上,包括建筑立面和室內(nèi)造型以及平面形式。最后,通過(guò)選取并分析一些現(xiàn)代建筑、后現(xiàn)代建筑以及當(dāng)代建筑案例說(shuō)明了捷克地區(qū)立體主義建筑創(chuàng)作手法在現(xiàn)當(dāng)代建筑創(chuàng)作中的發(fā)展與演變。
【學(xué)位授予單位】：湖南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：TU-86
【圖文】：

論文研究的邏輯框架圖

踐及其創(chuàng)作手法研究主義建筑的產(chǎn)生背景許多外界因素造成的。立體主義藝術(shù)是其建筑的形成也存在許多內(nèi)部因素，這些內(nèi)起點(diǎn)�！敖菘说牧Ⅲw主義并不僅僅是從蒙表現(xiàn)主義和新藝術(shù)，與巴洛克風(fēng)格和哥特19 世紀(jì)的精神遺產(chǎn)�！绷Ⅲw主義的建筑師式建筑和巴洛克建筑，制訂了一系列的構(gòu)是憑空而來(lái)，要理解立體主義建筑就要把獨(dú)特的建筑歷史環(huán)境，回到歐洲的歷史中主義畫家其中“蓬

圖 2.2 柯布西耶的繪畫 圖 2.3 《立體主義》 圖 2.4 勒·柯布西耶的住宅（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò) http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d38d23901010czj.html）（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)http://en.wikipedia.org/wiki/Du_%22Cubisme%22）（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)http://cimg2.163.com/catchimg/20100505/7U9H5RE1_14.jpg）2.1 歷史背景在 20 世紀(jì)初的捷克共和國(guó)，民族自決問(wèn)題非常嚴(yán)峻，公眾需要?jiǎng)?chuàng)造一種“真正捷克”的民族風(fēng)格。在世紀(jì)之交，哥特式建筑和巴洛克建筑被認(rèn)為是“捷克文化中民族精神最明顯的表現(xiàn)”[5]，因此建筑師們選擇這些建筑作為靈感來(lái)源。同時(shí)，奧地利美術(shù)史家阿洛伊斯·里格爾（Alois Riegl）和捷克藝術(shù)史學(xué)家馬克斯 德沃夏克（Max Dvo ák）創(chuàng)造了以現(xiàn)代方式使用和重建建筑遺跡的概念。在這種思想觀念的影響下，古跡保護(hù)運(yùn)動(dòng)（“舊布拉格俱樂(lè)部”）的規(guī)模越來(lái)越大，立體主義建筑師也是其中的參與者。立體主義為建筑師們提供了建筑與周圍空間的

【參考文獻(xiàn)】

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1 王磊;;西方美術(shù)史——淺談立體派的產(chǎn)生發(fā)展及影響[J];才智;2014年29期

2 陳

本文編號(hào)：2802349