【摘要】：論文首先從透明性理論的來源展開論述,將透明性概念以及美學(xué)起源從立體主義繪畫追溯到晚期印象派畫作中的淺景深空間。我們可以看出現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)目的是為了尋求一種以全新的方式去描繪物體和場(chǎng)景的體積表達(dá)方式,在發(fā)展的過程中它通過對(duì)畫面空間深度的控制和壓縮,實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面物體表達(dá)的分層化、平面化、距離模糊化處理。從而為人們對(duì)畫面里空間的視覺感受呈現(xiàn)出一種全新的視覺體驗(yàn),和畫面內(nèi)涵多義解讀的可能性。筆者認(rèn)為現(xiàn)代繪畫對(duì)透明性概念最大的啟示在于,它提供了一種對(duì)空間和物體的全新處理方式和思維羅輯,形體塑造和空間的邊界呈現(xiàn)出一種不完整的、不確定的、矛盾的、曖昧的狀態(tài)。結(jié)合格式塔完型心理學(xué)角度看,這為人們提供了一種主動(dòng)選擇、積極判斷、重新組織的可能性,從而達(dá)成對(duì)事物反復(fù)觀看、多重解讀的目的。隨后文章探討了抽象藝術(shù)中的透明性與建筑空間之間的關(guān)聯(lián)性。通過對(duì)柯林·羅與羅伯特·斯拉茨基所提出的建筑及空間的物理透明性及現(xiàn)象透明性,兩種透明性內(nèi)涵在本質(zhì)上的區(qū)別進(jìn)行辨析,以及后續(xù)學(xué)者對(duì)透明性的研究進(jìn)行剖析,來重新思考透明性在當(dāng)代語(yǔ)境中的核心本質(zhì)并非停留在一種基于視覺感受下的透明狀態(tài)或是空間體驗(yàn),而是將透明性的本質(zhì)內(nèi)涵聚焦在多維空間向度中,事物之間關(guān)系組合方式層面的理解。透明性應(yīng)該被看作一種分析問題的思維邏輯、空間關(guān)系的組織方式以及空間層次之間的多義而復(fù)雜秩序的研究。以柯布西耶的加歇?jiǎng)e墅與萊熱的立體主義繪畫為例,研討了空間層化處理方式及空間暗示;以海達(dá)克的鉆石之家與蒙德里安的繪畫為例,討論了流動(dòng)空間與空間模糊之間的關(guān)聯(lián)性;以SANAA與馬列維奇的繪畫為例,分析了平面性、淺空間、曖昧空間與透明性的關(guān)系;以扎哈與至上主義為例,論述了幾何空間體塊之間的重疊、咬合、包含的組織方式與透明性的關(guān)系�；凇靶畔⒏锩焙笕祟愑^察和感知世界的方式已深刻改變的時(shí)代背景,筆者認(rèn)為透明性可以被理解為一種思考事物之間關(guān)聯(lián)性的邏輯,而這種邏輯促使空間從明確的、固定的、不可變的牢籠中解放出來�？此颇：�、不確定、混沌,但其背后有著很嚴(yán)密的羅輯秩序。它提供了一個(gè)更加開放的思考設(shè)計(jì)的方式,促使設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的空間更加“人性化”為使用者、體驗(yàn)者提供了更多的選擇權(quán)和自主權(quán)。最后,從透明性視角分析當(dāng)代幾位建筑師的新思維、新方法,探索復(fù)雜的、動(dòng)態(tài)的、曖昧的、多義的空間體系和形式語(yǔ)言,尋求對(duì)透明性、開放性、多樣性、不確定性、無序性、模糊性、以及事物之間內(nèi)在聯(lián)系性的研究和表達(dá)。試圖揭示,透明性其本質(zhì)或許反應(yīng)了人對(duì)空間多重意味的追求,以及人的主觀感受在空間中的主動(dòng)性和互動(dòng)性的需求。其帶來的不確定性造成空間的復(fù)雜性和曖昧性,成為制造空間多義性、復(fù)雜性的有力手段。
【圖文】：

提煉其設(shè)計(jì)方法及原則。1.5 論文研究的意義透明性理論經(jīng)過六十年代被柯林·羅、斯拉茨基提出（圖1-1），隨后八十年代伯納德·霍伊斯里等人的補(bǔ)充，，一套系統(tǒng)的關(guān)于建筑設(shè)計(jì)方法、認(rèn)知理論及評(píng)價(jià)體系逐步形成。半個(gè)世紀(jì)以來的西方建筑設(shè)計(jì)方法以及教育體系深受這套基于圖 1-1 《透明性》書籍封面(圖片來源：image.baidu.com)

7·》，2008年第 2期圖 3-1《幾何和軍事羅盤》的扉頁(yè)作者：伽利略由 米蘭出版，1741 年圖片來源：www.vcg。com) 圖片版權(quán)：視覺中國(guó)
【學(xué)位授予單位】：廣州美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：TU201;J205

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2594893