【摘要】：根據(jù)我國《著作權法》第10條的規(guī)定,保護作品完整權是指保護作品不受歪曲、篡改的權利。由于中國電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展,電影市場的巨大需求,文學作品的改編在電影創(chuàng)作方式中變得越來越重要,然而,一個比較嚴重的問題凸顯在眼前,即如何應對并有效解決電影改編中侵犯作品完整權的行為。近期,《九層妖塔》案作為一個典型,真正讓大眾接觸到保護作品完整權,并讓學界以及大眾意識到該權利存在的必要性。作為一項重要的精神權利,文學作品向電影作品轉(zhuǎn)換過程之中理應得到較為充足的保護,但是,由于保護作品完整權在著作權法中是一項小的權利,實踐中對此類案件并未加以重視,并且我國法律自身規(guī)定的不足,使得如何有效的協(xié)調(diào)電影改編與保護作品完整權成為一個難題。我國在作品完整權保護方面是問題頻出。首先,對保護作品完整權的定義借鑒了《伯爾尼條約》中的規(guī)定,可能是出于提高對該權利的保護程度或者融合不同國家立法優(yōu)點的考慮,在法條中采用"歪曲"、"篡改"等詞匯來界定侵權行為,正是由于以上詞匯的使用導致保護作品完整權存在"先天性不足"。第一,"歪曲"、"篡改"兩個詞匯本身具有相當?shù)哪：?不利于界定侵權行為。第二,"歪曲"、"篡改"等詞匯貶義色彩嚴重,不符合立法本身的目的。其次,在保護作品完整權的侵權構(gòu)成方面,《伯爾尼條約》和一些國家明文要求以"有損作者聲譽"作為侵權前提,但我國著作權法以及相關法律并沒有明確規(guī)定,并且,司法實踐中對是否以"有損作者聲譽"作為侵權判斷標準仍存在較大分歧。最后獲得合法授權的后的電影改編存在"必要改動"難以界定的問題,何種程度的改編以及何種范圍的改編才不侵犯保護作品完整權。針對以上問題,我國法律并沒有做出充分說明。本文首先歸納代表性國家對保護作品完整權的定義,進而分析保護作品完整權的本質(zhì)并介紹該權利所具有的功能。其次,介紹作者權體系國家以及版權體系國家對保護作品完整權立法規(guī)定與經(jīng)典案例,闡明不同體系對該權利所持的態(tài)度。再者,進一步分析出電影改編與作品完整權保護之間是"經(jīng)濟權利"與"精神權利"沖突,"尊重"與"創(chuàng)作"的沖突。最后,為更好協(xié)調(diào)電影改編與作品完整權之間的沖突,提出相應建議。第一,要清晰界定"必要改動"的原則,具體包括:必須出于正當?shù)哪康�、必要改動是唯一的方式、必要的改動必須在一定范圍�?nèi)。第二,針對司法實踐中出現(xiàn)裁判標準不統(tǒng)一的問題,建議以"有損作品思想"作為認定侵犯保護作品完整權的標準,一方面,以"有損作品思想"為認定侵權標準符合著作權法立法的精神,另一方面,有利于保護作品中的精神權利。第三,以電影改編與作品完整權保護的類型化處理作為判斷電影改編是否侵犯保護作品完整權的方法。首先,依據(jù)重要性將文學作品中描繪的情節(jié)、人物、場景劃分為"一般性要素"與"核心要素"。其次,將改編行為劃分為上"文字性修改"、"刪添行為"、"污損行為"、"調(diào)整型處理"以及"傳播性變化"等各種具體行為。通過圖表的方式模擬"一般性要素"以及"核心要素"可能面臨的各種改編行為,并依據(jù)各種改編行為的不同特點,具體問題具體分析,進而判斷是否侵權。
[Abstract]:......
【學位授予單位】：安徽大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：D923.41

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本文編號：2395099