視聽作品表演者權(quán)利問題研究
發(fā)布時(shí)間:2021-01-23 04:09
在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前,對(duì)視聽表演者最大的威脅來自于盜錄者通過特定技術(shù)對(duì)視聽錄制品的非法復(fù)制。與失控的復(fù)制技術(shù)相比,數(shù)字化帶來的沖擊更加廣泛而劇烈。隨著數(shù)字技術(shù)不間斷的更迭,未經(jīng)網(wǎng)絡(luò)授權(quán)就私自傳播他人作品的不良現(xiàn)象與日俱增。數(shù)字技術(shù)不僅給視聽錄制品的傳播方式帶來了翻天覆地的變化,與此同時(shí),也促進(jìn)了制作技術(shù)的革新和視聽產(chǎn)業(yè)的繁榮。與視聽產(chǎn)業(yè)的繁榮所不相匹配的是,視聽作品的表演者并不能像制作者等人一樣分享該行業(yè)的巨大利益。之所以會(huì)產(chǎn)生這樣的現(xiàn)狀,是由于資本的作用,制作者和其他相關(guān)權(quán)利主體掌握著話語權(quán),表演者無力爭(zhēng)取其應(yīng)有的權(quán)益。應(yīng)對(duì)上述問題時(shí),國內(nèi)外的法律手段均無法為視聽表演者提供有效保護(hù),完善視聽表演者權(quán)勢(shì)在必行。本文重新定義了視聽作品及其相關(guān)概念,并對(duì)類似概念進(jìn)行辨析。本文認(rèn)為視聽作品可以定義為“由一系列彼此相關(guān)聯(lián)的(有伴音或者無伴音的)影像組成,借助適當(dāng)技術(shù)裝置可供視覺和聽覺(如有伴音的)感知的作品”。接下來討論了表演者的含義,同時(shí)認(rèn)為應(yīng)當(dāng)取消演出單位作為表演者的規(guī)定。更好的做法是引入“職務(wù)表演”的概念。本文討論視聽作品表演者權(quán)力的內(nèi)容可分為精神權(quán)利和經(jīng)濟(jì)權(quán)利,本文分別比較了國內(nèi)外在視聽...
【文章來源】:遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校
【文章頁數(shù)】:52 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
緒論
1 視聽作品及其表演者的基本理論
1.1 視聽作品的內(nèi)涵
1.1.1 視聽作品的界定
1.1.2 視聽作品與電影作品、視聽錄制品概念辨析
1.2 表演者的含義
1.2.1 表演者的概念界定
1.2.2 表演者應(yīng)為自然人
2 視聽作品表演者的基本權(quán)利及完善
2.1 視聽作品表演者的精神權(quán)利
2.1.1 國外立法中關(guān)于精神權(quán)利規(guī)定的差異
2.1.2 我國《著作權(quán)法》對(duì)視聽作品表演者精神權(quán)利的規(guī)定
2.1.3 我國視聽作品表演者精神權(quán)利的完善
2.2 視聽作品表演者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利
2.2.1 國外立法中關(guān)于視聽作品表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的規(guī)定
2.2.2 我國《著作權(quán)法》對(duì)視聽作品表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的規(guī)定
2.2.3 我國視聽作品表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的完善
2.2.3.1 將廣播權(quán)納入視聽作品表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利
2.2.3.2 增加表演形象的許可使用權(quán)
3 視聽作品二次獲酬權(quán)的引入
3.1 二次獲酬權(quán)概述
3.1.1 二次獲酬權(quán)的概念
3.1.2 《視聽表演北京條約》對(duì)二次獲酬權(quán)的規(guī)定
3.1.3 二次獲酬權(quán)的保護(hù)模式
3.2 我國引入視聽作品表演者二次獲酬權(quán)的合理性分析
3.2.1 我國引入二次獲酬權(quán)的爭(zhēng)議
3.2.2 我國引入二次獲酬權(quán)的必要性
3.3 我國引入視聽作品表演者二次獲酬權(quán)的具體建議
3.3.1 權(quán)力行使主體與支付主體
3.3.2 明確規(guī)定視聽作品表演者二次獲酬權(quán)不可轉(zhuǎn)讓
3.3.3 二次獲酬權(quán)的收益分配
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
本文編號(hào):2994518
【文章來源】:遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校
【文章頁數(shù)】:52 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
緒論
1 視聽作品及其表演者的基本理論
1.1 視聽作品的內(nèi)涵
1.1.1 視聽作品的界定
1.1.2 視聽作品與電影作品、視聽錄制品概念辨析
1.2 表演者的含義
1.2.1 表演者的概念界定
1.2.2 表演者應(yīng)為自然人
2 視聽作品表演者的基本權(quán)利及完善
2.1 視聽作品表演者的精神權(quán)利
2.1.1 國外立法中關(guān)于精神權(quán)利規(guī)定的差異
2.1.2 我國《著作權(quán)法》對(duì)視聽作品表演者精神權(quán)利的規(guī)定
2.1.3 我國視聽作品表演者精神權(quán)利的完善
2.2 視聽作品表演者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利
2.2.1 國外立法中關(guān)于視聽作品表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的規(guī)定
2.2.2 我國《著作權(quán)法》對(duì)視聽作品表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的規(guī)定
2.2.3 我國視聽作品表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的完善
2.2.3.1 將廣播權(quán)納入視聽作品表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利
2.2.3.2 增加表演形象的許可使用權(quán)
3 視聽作品二次獲酬權(quán)的引入
3.1 二次獲酬權(quán)概述
3.1.1 二次獲酬權(quán)的概念
3.1.2 《視聽表演北京條約》對(duì)二次獲酬權(quán)的規(guī)定
3.1.3 二次獲酬權(quán)的保護(hù)模式
3.2 我國引入視聽作品表演者二次獲酬權(quán)的合理性分析
3.2.1 我國引入二次獲酬權(quán)的爭(zhēng)議
3.2.2 我國引入二次獲酬權(quán)的必要性
3.3 我國引入視聽作品表演者二次獲酬權(quán)的具體建議
3.3.1 權(quán)力行使主體與支付主體
3.3.2 明確規(guī)定視聽作品表演者二次獲酬權(quán)不可轉(zhuǎn)讓
3.3.3 二次獲酬權(quán)的收益分配
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
本文編號(hào):2994518
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