【摘要】：保護(hù)作品完整權(quán)指當(dāng)作者在作品及標(biāo)題中所傳達(dá)的精神、思想的完整性受到侵犯時(shí),權(quán)利人能夠禁止此種侵犯行為的權(quán)利。實(shí)踐中,保護(hù)作品完整權(quán)與修改權(quán)、改編權(quán)最易混淆,但三者權(quán)利范圍并沒有交叉的地方。保護(hù)作品完整權(quán)是消極的著作人身權(quán)、保護(hù)法益是作品與作者思想的一致性;修改權(quán)是包括積極和消極兩方面內(nèi)容的著作人身權(quán),保護(hù)法益是作者的創(chuàng)作自由;改編權(quán)是著作財(cái)產(chǎn)權(quán),需要對保護(hù)作品完整權(quán)進(jìn)行適當(dāng)?shù)南拗埔员Ｕ细木帣?quán)利人的權(quán)益。人格權(quán)理論、激勵(lì)理論、財(cái)產(chǎn)權(quán)勞動(dòng)理論、成本收益理論為保護(hù)作品完整權(quán)提供理論基礎(chǔ)。我國的保護(hù)作品完整權(quán)制度始于清政府時(shí)期,但自文藝復(fù)興時(shí)期,就已經(jīng)有保護(hù)作品完整權(quán)的雛形,后又分別在人格權(quán)理論和激勵(lì)理論的影響下,大陸法系國家和英美法系國家在著作權(quán)立法上漸漸形成了作者權(quán)體系和版權(quán)體系。本文以保護(hù)作品完整權(quán)為中心,以權(quán)利主體、侵犯客體、侵權(quán)判定標(biāo)準(zhǔn)、救濟(jì)方式為邏輯順序,對我國法律和理論上的問題進(jìn)行研究:第一,對權(quán)利主體能否變更問題沒有規(guī)定。本文認(rèn)為應(yīng)明確我國保護(hù)作品完整權(quán)不可繼承、許可、轉(zhuǎn)讓,但認(rèn)為應(yīng)當(dāng)許可一定程度上放棄。第二,對權(quán)利范圍和自己的保護(hù)作品完整權(quán)是否可以成為侵權(quán)客體問題沒有規(guī)定。本文一是從著作權(quán)的八種客體類型中分析如何完善保護(hù)作品完整權(quán)限制制度,二是分析得出侵犯自己的保護(hù)作品完整權(quán)不違法。第三,侵權(quán)判定標(biāo)準(zhǔn)混亂。本文認(rèn)為應(yīng)當(dāng)明確歪曲、篡改行為是指公開損害作品思想的、改變作品內(nèi)容、題目、使用情形行為,是否需要主觀要件需要根據(jù)行為是否造成嚴(yán)重后果討論。第四,救濟(jì)制度有漏洞。本文認(rèn)為著作權(quán)人可以申請侵犯保護(hù)作品完整權(quán)的物質(zhì)損害賠償和精神損害賠償,但著作權(quán)人的繼承人無權(quán)請求物質(zhì)賠償和賠禮道歉。
【學(xué)位授予單位】：中原工學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：D923.41

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本文編號：2767777