本文關(guān)鍵詞：表演者權(quán)歸屬及行使規(guī)則研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：娛樂產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)行業(yè)越來越繁榮的當(dāng)下,表演者在社會生活中受到的關(guān)注也越來越多,表演者權(quán)的保護也愈發(fā)地引起人們的重視。有關(guān)的表演者權(quán)的國際條約順應(yīng)社會、技術(shù)的發(fā)展不斷革新,2012年6月,《北京條約》在世界知識產(chǎn)權(quán)組織“保護音像表演外交會議”上獲得通過。在此之前,先后有三大國際條約——《羅馬公約》、《TRIPS協(xié)定》和“WPPT”對表演者保護有所涉及,但是這三大條約均未對其固定在“視聽錄制品”(audiovisual fixation)中的表演予以相同程度的保護,而僅賦予了表演者以控制其被固定在“錄音制品”(phonogram/sound recording)中的表演的權(quán)利,《北京條約》的通過改變了這一現(xiàn)狀,賦予了表演者廣泛的權(quán)利,包括視聽表演中的表演者權(quán)。與《北京條約》同時進行的還有我國《著作權(quán)法》的第三次修改,修改草案的每一稿都引發(fā)了學(xué)術(shù)理論界和行業(yè)界的廣泛關(guān)注。修訂過程中,經(jīng)歷了《草案一稿》到《草案二稿》,再到現(xiàn)階段的最終成文版本《著作權(quán)法送審稿》,有關(guān)表演者權(quán)保護的規(guī)定,相對于現(xiàn)行法做出了較大的改變,也引發(fā)了學(xué)界和產(chǎn)業(yè)界的激烈討論。其中最為突出的則是“職務(wù)表演”和“視聽表演”的保護問題。本文立足于“職務(wù)表演”和“視聽表演”的保護問題,從中抽象出表演者基于合同義務(wù)所完成的表演活動的保護問題,表演者權(quán)的保護總是與合同表演的相對方(實際上也是投資人)的利益密切相關(guān),表演者依附于投資人以獲得權(quán)益的保障,而投資人的對利益的追逐也不可避免地會對表演者權(quán)產(chǎn)生不利影響。如何能夠在“權(quán)利”和“利益”之間獲得平衡,則是本文研究的出發(fā)點和落腳點。通過分析合同表演中所涉及的職務(wù)表演和視聽表演保護所面臨的問題,進而提出表演者權(quán)應(yīng)當(dāng)歸屬表演者的觀點,同時在此前提下對具體的表演者權(quán)行使規(guī)則加以完善。第一章分析表演者基于合同義務(wù)完成表演活動的情況下,存在兩種比較常見的情形,一是職務(wù)表演,而是視聽表演。然后發(fā)現(xiàn)現(xiàn)行法和司法實踐中對于這兩方面的保護所存在的問題,并加以分析。第二章提出表演者權(quán)應(yīng)當(dāng)歸屬表演者的觀點。一方面從表演者權(quán)歸屬與表演的利用角度展開,分析表演者權(quán)無法歸屬表演者的最主要原因在于法律對產(chǎn)業(yè)投資人利益的保護,同時提出表演者權(quán)歸屬表演者并不會必然地妨礙產(chǎn)業(yè)投資人對表演的利用,重要的是行使規(guī)則的合理設(shè)計。另一方面從理論方面分析表演者權(quán)歸屬于表演者的理論合理性。首先表演和作品一樣具有獨創(chuàng)性的價值,其次法律規(guī)定表演者權(quán),是為了保障權(quán)利人實現(xiàn)對表演利用行為的控制,然后,表演者作為表演活動的實施者,應(yīng)當(dāng)同作者享有著作權(quán)一樣,成為表演者權(quán)的初始享有者,最后表演者享有表演者權(quán)具有重要的意義。第三章結(jié)合《著作權(quán)法送審稿》等《著作權(quán)法》修改過程中的草案,對職務(wù)表演和視聽表演中所涉及的具體的表演者權(quán)的行使規(guī)則進行完善。職務(wù)表演的引入同時意味著取消將演出單位視為表演者的規(guī)定,職務(wù)表演應(yīng)當(dāng)區(qū)分為一般職務(wù)表演和集體性職務(wù)表演,共同規(guī)則是表演者享有表演者權(quán),單位可以使用表演活動,區(qū)別在于,集體性職務(wù)表演的相關(guān)規(guī)則應(yīng)當(dāng)側(cè)重于確保單位利用表演活動的便利性不會因為表演者人數(shù)眾多而受到影響,因而集體性職務(wù)表演中的表演者不可違反誠實信用原則拒絕單位對其表演的利用。視聽表演中涉及的表演者權(quán)規(guī)則應(yīng)當(dāng)區(qū)分一般的視聽錄制品(即錄像制品)和電影作品的利用行為,對于前者,應(yīng)當(dāng)以合同約定和合同的目的為限確定可能的使用方式,對于后者,表演者在同意表演被錄制用于制作電影作品后,應(yīng)當(dāng)視為同意電影作品制片者對電影作品所為的一切利用行為。
【關(guān)鍵詞】：視聽表演 職務(wù)表演 表演者權(quán)歸屬 合同表演
【學(xué)位授予單位】：華東政法大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：D923.41;D997.1
【目錄】：

• 摘要2-4
• Abstract4-8
• 導(dǎo)言8-14
• 一、問題的提出8-9
• 二、研究價值及意義9
• 三、文獻綜述9-11
• 四、主要研究方法11-12
• 五、論文結(jié)構(gòu)12
• 六、論文主要創(chuàng)新及不足12-14
• 第一章 合同表演中的表演者權(quán)保護的問題14-25
• 第一節(jié) 基于合同義務(wù)的表演14-15
• 第二節(jié) 職務(wù)表演保護中的問題15-18
• 一、表演主體和表演者權(quán)主體概念不清15-17
• 二、職務(wù)表演具體規(guī)則的缺失17-18
• 第三節(jié) 視聽表演保護中的問題18-25
• 一、法律對電影作品中表演者權(quán)的限制缺乏明文規(guī)定19-22
• 二、司法實踐中忽視了表演者權(quán)所包含權(quán)能的范圍22-25
• 第二章 合同表演中表演者權(quán)應(yīng)當(dāng)歸屬表演者25-41
• 第一節(jié) 表演者權(quán)的歸屬與表演的利用25-30
• 一、投資人主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀25-28
• 二、表演者權(quán)歸屬表演者不會妨礙投資人對表演的利用28-30
• 第二節(jié) 表演者權(quán)歸屬于表演者的理論基礎(chǔ)30-41
• 一、表演的獨創(chuàng)性與作品無本質(zhì)區(qū)別30-33
• 二、表演者權(quán)是對利用表演的行為的控制33-35
• 三、表演者權(quán)歸屬于表演者的內(nèi)涵35-37
• 四、表演者權(quán)歸屬于表演者的意義37-41
• 第三章 合同表演中表演者權(quán)的行使規(guī)則41-47
• 第一節(jié) 職務(wù)表演中表演者權(quán)的行使規(guī)則41-44
• 一、職務(wù)表演的一般規(guī)則41-42
• 二、集體性職務(wù)表演42-44
• 第二節(jié) 視聽表演中表演者權(quán)的行使規(guī)則44-47
• 一、區(qū)分一般視聽錄制品和電影作品中的表演44-45
• 二、一般視聽錄制品中表演者權(quán)的行使規(guī)則45
• 三、電影作品中表演者權(quán)的行使規(guī)則45-47
• 結(jié)語47-48
• 參考文獻48-52
• 在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果52-53
• 后記53-54

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