第一章 音響態(tài)勢(shì)”的客觀存在

第一節(jié) 關(guān)于“音響態(tài)勢(shì)”概念
音響：指人耳可以聽(tīng)到的在 20-20000Hz 可聽(tīng)聲頻率范圍內(nèi)的聲音或設(shè)備，音響與聲的差別是前者帶有濃厚的音樂(lè)味3；“態(tài)”，態(tài)：指事物的形狀、樣，即狀態(tài)4。來(lái)源于物理學(xué)，英語(yǔ)為 state，如 quantum state 量子態(tài)、Plasma state 等離子態(tài)；其相對(duì)于“質(zhì)”的運(yùn)動(dòng)性而趨向于靜止。這種“靜態(tài)”是相對(duì)的，因?yàn)橐魳?lè)始終存在于聲波在時(shí)間和空間內(nèi)的“運(yùn)動(dòng)”形式之中，因此只要有聲音就沒(méi)有絕對(duì)“靜態(tài)”的音樂(lè)�！皠�(shì)”，即動(dòng)勢(shì)、趨勢(shì)�！皠�(shì)”由動(dòng)而生，無(wú)動(dòng)則無(wú)“勢(shì)”。從物理角度來(lái)看，作為“運(yùn)動(dòng)”的代名詞，“勢(shì)”具有兩種基本屬性，即：運(yùn)動(dòng)能量、運(yùn)動(dòng)方向。所謂“運(yùn)動(dòng)能量”在實(shí)際的音響段落中是不能被簡(jiǎn)單量化的。而是體現(xiàn)一些具體的方面，如前后反差度、運(yùn)動(dòng)幅度、持續(xù)時(shí)間等，且要參考其前后關(guān)聯(lián)。因?yàn)椤皠?shì)”乃是一種差異性運(yùn)動(dòng)，只有前后關(guān)聯(lián)中的“勢(shì)”，而無(wú)孤立的“勢(shì)”5。本文說(shuō)提出的“音響態(tài)勢(shì)”概念，即音樂(lè)音響的“強(qiáng)弱漸變”�？啥x為“相對(duì)時(shí)間內(nèi)，由音響材料構(gòu)成的、可感知其整體前后關(guān)聯(lián)差異性運(yùn)動(dòng)的（計(jì)算機(jī)波形圖可視）、包含有漸變趨勢(shì)過(guò)程的特定樣式”。
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第二節(jié) “音響態(tài)勢(shì)”的客觀存在
從某種意義上說(shuō)，任何音樂(lè)都有所謂的“音響態(tài)勢(shì)”存在。在傳統(tǒng)音樂(lè)中，其以句逗為單位的、自然形成了一定的漸變趨勢(shì)｛cresc（漸強(qiáng)）或 dim（漸弱）｝的音樂(lè)片段，其一般是作為一個(gè)整體存在的。其從整體到局部都有“音響態(tài)勢(shì)”存在，人具有作為對(duì)相對(duì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程或趨勢(shì)的可感知能力，而反過(guò)來(lái)被音樂(lè)所“吸引”，從而能感知到其所呈現(xiàn)出來(lái)的“音響態(tài)勢(shì)”。 上圖為巴赫的合唱曲第一首前三小節(jié)曲譜和其音頻波形圖，從波形圖可看出，這段傳統(tǒng)音樂(lè)音響片段在一定的時(shí)間單位里整體分別形成了由強(qiáng)—弱（1.5s~5.5s）、由弱—強(qiáng)—弱（5.5s~12s)的過(guò)程趨勢(shì)。但在觀念上來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)音樂(lè)的是以作曲技術(shù)理論為基礎(chǔ)的音符形態(tài)進(jìn)行；傳統(tǒng)作曲理論中“四大件”（和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器）與音響態(tài)的性質(zhì)和觀念都有一定差異，作曲創(chuàng)作的結(jié)果有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的“陷入”本文“音響態(tài)勢(shì)”之中。因此，對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)總體而言，研究分析的主導(dǎo)性典型特征并不完全在音響態(tài)勢(shì)上。故本文所用的“音響態(tài)勢(shì)”暫不用于對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)探究。在我們所研究的音響型電子音樂(lè)中，“音響態(tài)勢(shì)”更是無(wú)處不在。它們“姿態(tài)”豐富又變化無(wú)窮，每一種態(tài)都自成體系，但卻形同趨勢(shì)。每個(gè)在相當(dāng)程度上從聽(tīng)覺(jué)感知接觸過(guò)音響型電子音樂(lè)的人，都能不同程度的感悟包含在其音響態(tài)勢(shì)上的某種變化與基本風(fēng)貌。傳統(tǒng)音樂(lè)中是以句逗為單位的、自然形成了一定的漸變趨勢(shì)的音樂(lè)片段為一個(gè)整體構(gòu)造；音響型電子音樂(lè)以時(shí)間為單位、從微觀局部至宏觀整體的音響材料共同形成的、有“漸變趨勢(shì)”的音響片段為一個(gè)整體構(gòu)造。

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第二章 關(guān)于音響型電子音樂(lè)中“音響態(tài)勢(shì)”

第一節(jié) 音響型電子音樂(lè)中的“音響態(tài)勢(shì)”構(gòu)成
音響型電子音樂(lè)中的“音響態(tài)勢(shì)”的構(gòu)成，是指音響態(tài)勢(shì)作為一種模式（程式）單位，它如何構(gòu)成？在音響型電子音樂(lè)的創(chuàng)作中常常使用非樂(lè)音音高的聲音（噪音）材料，其創(chuàng)作過(guò)程或被理解為聲音（噪音）的組織藝術(shù)；此類電子音樂(lè)的聲音（噪音）材料具有相當(dāng)?shù)膫�(gè)性、抽象性、以及音樂(lè)性特征，這也可稱為音響型電子音樂(lè)的基本“性格”。依此我們可對(duì)音響型電子音樂(lè)中的“噪音”進(jìn)行分析：噪音（noise）；從物理學(xué)的角度來(lái)講，是指聲源做無(wú)規(guī)律運(yùn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的聲音，然而在音響型電子音樂(lè)中噪音從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是加工化的“噪音”，正如電影是“被加工過(guò)的現(xiàn)實(shí)”一樣，經(jīng)過(guò)電子音樂(lè)作曲特有的創(chuàng)作手段和技術(shù)改造（如分割、失真、放大、拼圖、均衡、壓縮等），這些藝術(shù)再創(chuàng)造的噪音與僵硬幼稚的、單純的、不懂絲毫變化的噪音是有根本區(qū)別的6。由以上音響型電子音樂(lè)各要素特征決定，要使音響材料（包括噪音）具備“音樂(lè)性”，則需在一定單位時(shí)間內(nèi)包含有相當(dāng)程度的“漸變”過(guò)程，對(duì)于其“音響態(tài)勢(shì)”來(lái)說(shuō)，這個(gè)“漸變”過(guò)程主要是以力度的“強(qiáng)弱漸變”過(guò)程體現(xiàn)的；這種強(qiáng)弱漸變過(guò)程即形成了一定的“趨勢(shì)感”，其構(gòu)成可由單個(gè)聲音自身所形成的音響的強(qiáng)弱漸變獲得，也可由多重組合的聲音所形成的音響整體的強(qiáng)弱漸變獲得（這里所說(shuō)的多重組合的聲音是包括橫向或縱向排列組合上可形成的關(guān)系）。強(qiáng)弱漸變的過(guò)程也可以稱之為某段音響的振幅或音量（響度）變化過(guò)程，即其單個(gè)或多種組合的聲音的音量（響度）發(fā)生變化時(shí)，這段音響被感受為運(yùn)動(dòng)著的單個(gè)或多種組合的聲音過(guò)程，從而在這個(gè)過(guò)程中“造成”了一定的“運(yùn)動(dòng)感”。因此，在音響態(tài)勢(shì)中起主要作用的心理因素是：?jiǎn)蝹�(gè)或多種組合的音響在強(qiáng)弱變化關(guān)系方面的趨勢(shì)感和運(yùn)動(dòng)感。這種包含著強(qiáng)弱漸變過(guò)程的音響，在其
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第二節(jié) 音響型電子音樂(lè)中的“音響態(tài)勢(shì)”分類
研究音響型電子音樂(lè)中“音響態(tài)勢(shì)”的分類原則，是為了規(guī)范和建立起一套可以在電子音樂(lè)研究和實(shí)際創(chuàng)作中可加以運(yùn)用的音響態(tài)勢(shì)模式。由于本文所研究的“音響態(tài)勢(shì)”涉及有關(guān)“力度”的概念，所以必要先對(duì)這個(gè)概念作一闡述。本文所涉及的“力度”為音樂(lè)力度，力度的問(wèn)題涉及很廣，關(guān)于綜合力度量化標(biāo)準(zhǔn)如何確立等問(wèn)題需要作長(zhǎng)期深入的研究才會(huì)有較為合理的答案，作為對(duì)“音響態(tài)勢(shì)”中有關(guān)音量或力度變化的初期研究，本文中主要論述綜合的有具體強(qiáng)弱標(biāo)記的單一線條力度8。以下音響型電子音樂(lè)片段均以“總體”的單個(gè)聲音單位音響進(jìn)行具體分類。星海音樂(lè)學(xué)院作曲家陶一陌先生的《電腦音樂(lè)--MIDI 與音頻應(yīng)用技術(shù)》中提到：“在當(dāng)今各種音頻制作軟件平臺(tái)中，，audio processing(音頻處理）中的fade in(淡入、漸顯)以及 fade out(淡出、漸弱)是處理音頻漸變方式較常見(jiàn)的模式工具，也就是我們通常說(shuō)的‘飛進(jìn)飛出’（fade 音譯為‘飛’）處理”。借助于各類音頻處理軟件將音響態(tài)勢(shì)結(jié)構(gòu)“可視化”，并以音頻波形圖例示。綜上所述，在“音響態(tài)勢(shì)”中，就“總體”的單個(gè)聲音單位音響強(qiáng)弱漸變過(guò)程關(guān)系來(lái)說(shuō)，它大致包含有這四種原型“態(tài)勢(shì)”：淡入強(qiáng)出、強(qiáng)入淡出、淡入淡出、強(qiáng)入強(qiáng)出。

第三章音響型電子音樂(lè)《artifices》的“音響態(tài)勢(shì)”分析.... 19
第一節(jié) 關(guān)于音響型電子音樂(lè)作品《artifices》......19
第二節(jié) 《artifices》音響結(jié)構(gòu)以及音響材料分析........19
第三節(jié) 音響型電子音樂(lè)作品《artifices》“音響態(tài)勢(shì)”分析........22
一、“擊石生火”音響態(tài)勢(shì)分析.....23
二、“鞭聲炮響”音響態(tài)勢(shì)分析.....26
三、“工業(yè)之火”音響態(tài)勢(shì)分析.....33
四、“電磁流鳴”音響態(tài)勢(shì)分析.....34
五、“激光穿梭”音響態(tài)勢(shì)分析.....37
六、《artifices》音響態(tài)勢(shì)分析總結(jié)：........ 41
第四章 音響型電子音樂(lè)作品中“音響態(tài)勢(shì)”深度剖析........42
第一節(jié) “音響態(tài)勢(shì)”實(shí)際運(yùn)用所對(duì)應(yīng)的三個(gè)層次.........42
第二節(jié) “音響態(tài)勢(shì)”局部細(xì)節(jié)處理—前景........ 42
第三節(jié) “音響態(tài)勢(shì)”聲音處理手段—中景........ 44
第四節(jié) “音響態(tài)勢(shì)”整體結(jié)構(gòu)力——背景。.... 45

第四章音響型電子音樂(lè)作品中“音響態(tài)勢(shì)”深度剖析

第一節(jié) “音響態(tài)勢(shì)”實(shí)際運(yùn)用所對(duì)應(yīng)的三個(gè)層次
申克音樂(lè)分析理論14中關(guān)于“前景”、“中景”和“背景”之理論，我們將“音響態(tài)勢(shì)”的實(shí)際運(yùn)用對(duì)應(yīng)于此三個(gè)層次。具體為： 前景——局部細(xì)節(jié)處理結(jié)構(gòu)力；中景——聲音處理手段；背景——整體結(jié)構(gòu)力�！扒熬啊奔醋髌分小耙繇憫B(tài)勢(shì)”內(nèi)部結(jié)構(gòu)處理結(jié)構(gòu)力的方式�！爸芯啊奔绰曇籼幚硎侄��！氨尘啊奔凑孔髌芬浴耙繇憫B(tài)勢(shì)”呈現(xiàn)，并作用于整部作品結(jié)構(gòu)力。本文第二章中音響型電子音樂(lè)作品的音響材料均為“單個(gè)聲音（總體）單位片段”，我們知道，“音響態(tài)勢(shì)”是以一個(gè)音（聲音）為“材料”的漸變趨勢(shì)或過(guò)程之整體，也可以是以多個(gè)音（聲音）為“材料”的漸變趨勢(shì)或過(guò)程之整體。在眾多音響型電子音樂(lè)作品創(chuàng)作中，漸變發(fā)展的“手法”是豐富多樣的；在“參照”傳統(tǒng)音樂(lè)意義上的復(fù)調(diào)表現(xiàn)要素方面來(lái)說(shuō)，在縱向上以多個(gè)音（聲音）為“材料”的、同步漸變而成的音響態(tài)勢(shì)，體現(xiàn)了一種叫“同步漸變”音樂(lè)結(jié)構(gòu)力。
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結(jié) 語(yǔ)

回顧全文，我們從“音響態(tài)勢(shì)”概念的提出、分類、應(yīng)用以及實(shí)例體現(xiàn)進(jìn)行了較深入的探究。本文中“音響態(tài)勢(shì)”主要是針對(duì)音響型電子音樂(lè)進(jìn)行論述的，其目的是試圖探討、建立有關(guān)“音響態(tài)勢(shì)”的概念，以此用于實(shí)際的電子音樂(lè)分析和創(chuàng)作中。本文只用一首時(shí)間篇幅較長(zhǎng)，“態(tài)勢(shì)”結(jié)構(gòu)比較分明的音響型電子音樂(lè)作品來(lái)“體現(xiàn)”所有的“音響態(tài)勢(shì)”，雖然有某種以偏概全的嫌疑，但仍然是可以一斑以窺全豹的，通過(guò)分析，我們發(fā)現(xiàn)作品中囊括了我們目前所研究發(fā)現(xiàn)的所有“音響態(tài)勢(shì)”類型，足以此見(jiàn)其之“代表性”。但我們只是分析，并沒(méi)有詳細(xì)歸納，因?yàn)椤皯B(tài)勢(shì)”的獨(dú)特和鮮活性會(huì)直接影響到“鳴響運(yùn)動(dòng)中的音樂(lè)”之藝術(shù)品質(zhì)，從藝術(shù)創(chuàng)造的角度來(lái)看，每一個(gè)“音響態(tài)勢(shì)”也是不可被重復(fù)的18。通過(guò)實(shí)例分析，我們可以進(jìn)一步看到：音響型電子音樂(lè)“音響態(tài)勢(shì)”是一個(gè)可加以分析運(yùn)用的“模式”，并且可以將音響型電子音樂(lè)中“隱藏”著的內(nèi)容作出較科學(xué)的規(guī)范，從而能在電子音樂(lè)的創(chuàng)作實(shí)踐中更加自覺(jué)地去把握和應(yīng)用它。
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參考文獻(xiàn)（略）