【摘要】：偽滿時期日偽政府建立的滿映,是地道的帝國主義文化侵略工具,以拍攝宣傳殖民主義國策的故事片和所謂"啟民"的文化與新聞紀錄電影為主。不過,由于受到國外電影和上海電影"高水準"的壓力以及國策電影的不受歡迎,出于市場票房和以更"溫柔"的電影麻醉淪陷區(qū)人民的考量,滿映不得不拍攝大量的通俗娛樂電影,即娛民片,滿映中后期娛民片數(shù)量遠超國策片。過去受到對淪陷區(qū)日常生活與文化認識的抵抗/屈服二元模式的影響,對這些殖民主義電影機構(gòu)拍攝的娛民電影,沒有認真研究,評價失之于表面化和概念化�；氐綒v史語境,認真辨析滿映娛民片在殖民主義政治與美學中,如何既服從又規(guī)避殖民話語、既受殖民主義鉗制又巧妙地顛覆殖民主義的機制與邏輯,從而實事求是地揭示娛民電影的真實形態(tài)和面目,是本文的主旨所在。
[Abstract]:During the period of the puppet Manchu period, the Japanese and puppet governments set up the Manchu film, which was an authentic tool of imperialist cultural aggression, mainly in the shooting of feature films that propagandized the policy of colonialism and the cultural and news records of the so-called "enlightening the people". However, because of the pressure from foreign and Shanghai films "high standards" and the unpopularity of the state policy films, due to the market box office and the consideration of the people in the enemy-occupied areas under the influence of more "gentle" films, Full film had to make a large number of popular entertainment films, that is, entertainment films, the number of entertainment films far exceeded the number of national policy films. In the past, influenced by the dualistic pattern of resistance / submission to the understanding of daily life and culture in the enemy-occupied areas, the entertainment films made by these colonial film institutions were not studied seriously, and the evaluation was not superficial and conceptualized. Returning to the Historical context, this paper seriously analyzes the mechanism and logic of how to obey and evade the colonial discourse in the colonial politics and aesthetics, which is controlled by colonialism and subverted by colonialism skillfully. It is the gist of this article to reveal the true form and features of entertainment movies.
【作者單位】： 中國傳媒大學文法學部;
【分類號】：J909.2

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本文編號：2270615