【摘要】：愛爾蘭裔旅法作家塞繆爾·貝克特(Samuel Beckett,1906—1989)是20世紀(jì)最重要的劇作家之一,他不僅深刻影響著戲劇創(chuàng)作和表演方式,而且在小說、散文、詩歌、電影、電視、廣播劇等領(lǐng)域都頗有成就。他富于后現(xiàn)代韻味的小說更是顛覆傳統(tǒng),促使學(xué)界重新思考敘事的意義所在。貝克特的中篇四部曲《初戀》、《被逐者》、《結(jié)局》、《鎮(zhèn)靜劑》與小說三部曲《莫洛伊》(Molly,1951)、《馬龍之死》(Malone Dies,1951)、《無法命名的人》(The Unnamable,1953)為貝克特贏得的顯赫聲名無異于《神曲》之于但丁,《失樂園》之于彌爾頓,《浮士德》之于歌德,這些作品都描述了時代的毀滅與拯救之間的界限。但因其戲劇的奪目光芒,貝克特的小說一開始并未贏得廣大讀者的關(guān)注,但其文學(xué)價值不容忽視,尤其是小說三部曲。本文試圖從后現(xiàn)代主義出發(fā),借助德勒茲、福柯等哲人的概念和學(xué)說,論述貝克特小說三部曲的后現(xiàn)代敘事與審美特質(zhì),深掘其文學(xué)藝術(shù)價值,進而探討其詩學(xué)意義。 引言：簡介貝克特的生平和創(chuàng)作情況,對國內(nèi)外的貝克特研究現(xiàn)狀和譯介情況做學(xué)術(shù)梳理,進而提出本論文所要研究的問題和意義所在。 第一章：論述貝克特小說三部曲的后現(xiàn)代主義敘事,選取情節(jié)和時間兩個小說關(guān)鍵元素展開論述,再對三部曲的雙語寫作和語言鑿孔加以關(guān)注,借助德勒茲“轄域化—解轄域化—再轄域化”和“逃逸線”的概念來探討三部曲的反小說先鋒實驗特質(zhì),表現(xiàn)了三部曲在敘事上蕩滌傳統(tǒng),開拓了小說表現(xiàn)藝術(shù)的新疆域,順應(yīng)了文學(xué)發(fā)展的要求,這不僅是形式上的創(chuàng)新更是觀念上的創(chuàng)新。 第二章：論述貝克特小說三部曲的后現(xiàn)代審美特質(zhì),從小說人物和流浪主題的角度切入,側(cè)重探討流浪漢及其旅行游戲體現(xiàn)的后現(xiàn)代審美特質(zhì)：游戲與生成。探析小說三部曲如何生動詮釋德勒茲的“生成”哲學(xué),貝克特筆下的流浪漢通過生成弱勢、生成虛無來對抗強勢,以完成趨向自由的過程,體現(xiàn)了小說三部曲與后現(xiàn)代主義詩學(xué)的旨趣相契合。 第三章：立足后現(xiàn)代理論視野,以�？碌囊�(guī)訓(xùn)與秩序的概念及相關(guān)學(xué)說,結(jié)合作家自身經(jīng)歷、時代背景、歷史事件,展示貝克特小說三部曲中作家對社會現(xiàn)實的關(guān)注與反思。通過德勒茲的機器詩學(xué)作進一步闡發(fā)并聯(lián)系當(dāng)今社會,關(guān)注文學(xué)與哲學(xué)的互闡互證、殊途同歸,關(guān)注文學(xué)、哲學(xué)、現(xiàn)實生活的緊密聯(lián)系,認(rèn)識到小說三部曲并不是孤立的存在。 結(jié)語：綜上所述,貝克特小說三部曲在敘事上蘊含了后現(xiàn)代主義之精神與特色,在審美特質(zhì)上與后現(xiàn)代主義詩學(xué)旨趣相契合,是對后現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮的預(yù)演。除深邃的哲理之外小說三部曲還具備了深刻的現(xiàn)實意義,表現(xiàn)了作家對社會、政治、人類存在與人性的誠摯關(guān)懷�？傊�,貝克特之小說三部曲具備了極高的文學(xué)藝術(shù)價值和廣闊的理論闡釋空間。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：I562

【參考文獻】

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1 唐曉妍;論貝克特小說三部曲的敘事藝術(shù)與追尋主題[D];廣西師范大學(xué);2008年

本文編號：2748366