本文關(guān)鍵詞：《中國好歌曲》中的獨(dú)立音樂:小眾文化的推廣與妥協(xié)

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【摘要】：互聯(lián)網(wǎng)是獨(dú)立音樂走向"普泛化"的基石,在具備了一定的受眾基礎(chǔ)之后,這種小眾文化形態(tài)的音樂被搬上主流媒體。而獨(dú)立音樂在主流媒體上的出現(xiàn)就代表這種小眾文化形態(tài)的音樂已經(jīng)開始轉(zhuǎn)向了大眾文化、主流文化。這種形態(tài)的改變需要以對主流文化的妥協(xié)為代價(jià)。在電視節(jié)目的平臺上,獨(dú)立音樂喪失了話語權(quán),不得不迎合電視的娛樂性,同時(shí)又被商業(yè)和時(shí)尚侵奪,歌曲所表達(dá)的價(jià)值觀也被電視節(jié)目傳達(dá)的價(jià)值觀所覆蓋。獨(dú)立音樂在轉(zhuǎn)向主流文化的同時(shí)也失去了其"獨(dú)立"的本質(zhì)精神。
【作者單位】： 西南民族大學(xué);
【關(guān)鍵詞】： 獨(dú)立音樂 小眾文化 電視選秀 《中國好歌曲》
【分類號】：G222
【正文快照】： 一、獨(dú)立音樂的發(fā)展:小眾或主流獨(dú)立音樂(indie)的概念源于西方。20世紀(jì)中期,五大唱片公司1迅速發(fā)展,幾乎壟斷了整個(gè)唱片市場。與此相對,一些地下樂隊(duì)和社團(tuán)通過長期與相對緩慢的發(fā)展開始擁有自己固定的受眾,逐漸形成類似品牌的效果,流行于固定的人群中,于是人們開始稱他們?yōu)?

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 程耿金妍;馮尚鉞;;“好聲音”中“好故事”的敘事學(xué)分析——以《中國好聲音》為例[J];中國傳媒科技;2013年04期

2 楊時(shí)e，

本文編號：815738