本文關鍵詞：圖像歷史與戰(zhàn)爭動員：抗日戰(zhàn)爭時期《晉察冀畫報》研究

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【摘要】：蘇珊·桑塔格曾言：“攝影業(yè)最為輝煌的成果便是賦予我們一種感覺,使我們覺得自己可以將世間萬物盡收胸臆——猶如物象的匯編�！倍哂屑o實性質的戰(zhàn)時攝影被認為比文字更加客觀、公正。甚至有人預言,攝影圖片會超過最詳細的文字描述使短暫的戰(zhàn)爭場面永存于世。攝影,成為戰(zhàn)場最真實的傳播者。但是,攝影在戰(zhàn)爭之中的作用遠遠超出人們的想象,攝影絕不僅僅只是戰(zhàn)爭誠實的記錄者,同時還是戰(zhàn)爭的宣傳者。眾所周知,宣傳在戰(zhàn)時是另一場戰(zhàn)爭,而攝影則成為這場戰(zhàn)爭的有力武器。攝影的主觀性使其可以通過建構各種正面或者負面的形象,以改變人們對于戰(zhàn)爭的看法,從而引導輿論。攝影,不僅僅是事件的記錄者,同時它也是變革的推動者。而政權的掌控者最擅長使用符號、儀式、象征、隱喻等手段,憑借各種編碼將自己的意識傳播給民眾,以操控民眾情緒,引導輿論。圖像作為一種獨特的形式,在政治動員中發(fā)揮著不可磨滅的作用。1942年,在中國抗日戰(zhàn)場的大后方晉察冀邊區(qū),出版了一冊以新聞圖片為主的畫報——《晉察冀畫報》,這也是中國共產黨領導下創(chuàng)辦的第一份新聞攝影畫報。從1942年到1948年,在這六年的時間中,《晉察冀畫報》共創(chuàng)辦了13期,并且先后傳到了美國、英國、蘇聯(lián)等二十多個國家。該畫報也被稱之為山溝里綻放的民族“抗戰(zhàn)鮮花”。田涌學者曾評價該刊刊載和保存了很多珍貴的作品,他們具有永久的史料價值和藝術價值。它承載的不僅僅是記錄歷史的作用,更重要的作用是在國難當頭的戰(zhàn)爭時期,畫報宣傳中共抗戰(zhàn),動員廣大人民群眾抵抗日寇。本文以1942年至1945年抗日戰(zhàn)爭期間出版的9期《晉察冀畫報》為研究對象,由表及里、由淺入深地剖析畫報中所刊載的攝影圖像所呈現(xiàn)的特征,以及在抗日戰(zhàn)爭這一特殊時期,中共如何利用圖像傳播的優(yōu)勢進行行之有效的戰(zhàn)爭動員與民族救亡第一章主要概述了在抗戰(zhàn)民族救亡這一特殊時期圖像傳播的狀況。首先從攝影觀念的轉向入手,早期的中國攝影只是人們娛樂和賺錢的工具,二十世紀三十年代,一些攝影家開始關注社會底層的勞動人民,1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),攝影成為民族救亡的武器,從追求藝術的表達轉向為國家民族發(fā)聲。在這一時期,國統(tǒng)區(qū)和根據(jù)地都組建了多個攝影協(xié)會和小組,創(chuàng)辦了一系列畫報、畫冊以揭露日軍在中國的暴行。1942年7月7日,解放區(qū)也創(chuàng)辦了第一份以軍事新聞圖片為主的新聞攝影畫報《晉察冀畫報》。第二章著重分析了九期畫報中所刊登的805張攝影圖片。1942-1945年抗戰(zhàn)期間,畫報共出版九期,其中1945年12月份出版的九、十期為合刊。本章從圖像中的社會景觀、“主題”、“公式”以及圖像文本四個方面剖析了畫報中圖像呈現(xiàn)的內容及其特征。第三章研究重點在于圖像之于社會革命,主要分析了《晉察冀畫報》邊區(qū)政府如何以畫報為載體,以攝影為武器進行行之有效的政治動員。圖像的主觀性使其在傳遞信息的同時也可以喚起受眾的情感,這一特征讓圖像動員成為可能。畫報不僅訴說了悲憫的同情、必勝的信息、保家衛(wèi)國的民族精神,也為大眾締造了不畏生死、保家衛(wèi)國的英雄神話。同時,政權的合法性傳達也是畫報進行動員的有效手段。不論是邊區(qū)規(guī)范的規(guī)章制度的建立,還是經濟、文化教育事業(yè)的發(fā)展,都讓民眾相信中共可以帶領全國贏得抗日戰(zhàn)爭的勝利。第四章分析了擺拍的隱喻及畫報動員的社會呼應。對于攝影而言,爭議最多的就是其真實性、客觀性,而擺拍一直被詬病為使圖片失掉其真實性的罪魁禍首。圖片不會說謊,但是具有主動性的攝影者卻可能會說謊。但是在戰(zhàn)爭年代,物資缺乏、戰(zhàn)局緊張,擺拍成為戰(zhàn)地攝影記者必不可少的手段,一些擺拍的圖片也成為經典之作為后世稱道。這些圖片盡力歲月的流逝,再度成為人們解讀歷史的論證。作為中共在邊區(qū)創(chuàng)辦的第一份畫報,它不僅得到邊區(qū)人們的喜愛,也得到全國乃至國外友人的稱贊,在抗戰(zhàn)宣傳和戰(zhàn)爭動員方面取得了良好的效果。同時,畫報社的成立也為共產黨培養(yǎng)了大批攝影人才,并創(chuàng)建了龐大了影像傳播體系。
【關鍵詞】：《晉察冀畫報》 戰(zhàn)時攝影 圖像 政治動員
【學位授予單位】：安徽大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：G219.29
【目錄】：

• 摘要3-5
• abstract5-10
• 緒論10-18
• 第一節(jié) 論文選題來源10
• 第二節(jié) 研究目的和意義10-11
• 第三節(jié) 研究綜述11-16
• 一、《晉察冀畫報》文獻綜述11-14
• 二、關于政治動員的文獻綜述14-16
• 第四節(jié) 研究方法、思路和創(chuàng)新點16-18
• 第一章 抗戰(zhàn)初期民族救亡中的圖像傳播概述18-25
• 第一節(jié) 攝影救國：攝影觀念的轉向18-20
• 第二節(jié) 戰(zhàn)爭之中的圖像傳播20-22
• 一、國統(tǒng)區(qū)20-21
• 二、根據(jù)地21-22
• 第三節(jié) 晉察冀抗日根據(jù)地的圖像傳播22-25
• 一、攝影展22-23
• 二、《晉察冀畫報》的創(chuàng)刊23-25
• 第二章 可視的敘事史——《晉察冀畫報》中的圖像分析25-48
• 第一節(jié) 圖像中的社會景觀25-29
• 一、畫報中的戰(zhàn)場26-28
• 二、畫報中的生活28
• 三、男性的絕對主體地位28-29
• 第二節(jié) 圖像中的“主題”29-38
• 一、戰(zhàn)爭29-33
• 二、民主政治33-35
• 三、國際援助35-38
• 第三節(jié) 圖像中的“公式”：畫報中的典型形象建構38-45
• 一、軍人38-41
• 二、女性及兒童41-43
• 三、莊稼地與大生產43-45
• 第四節(jié) 敘事中的“圖像文本”：畫報中的文字表達45-48
• 一、畫報中的“中英雙語”報道45-46
• 二、畫報中的“圖像文本”運用特征46-48
• 第三章 圖像之于社會變革——《晉察冀畫報》的政治動員48-62
• 第一節(jié) 強烈的情感渲染48-53
• 一、悲憫的同情訴說——圖像中的尸體和被摧毀的建筑49-50
• 二、必勝的信心傳遞——圖像中的勝利品和俘虜50-51
• 三、保家衛(wèi)國的民族精神表達——圖像中的“長城”51-53
• 第二節(jié) 英雄神話的塑造53-58
• 一、領袖肖像中的圣象崇拜53-55
• 二、英雄主義的精神引領55-58
• 第三節(jié) 政權合法性的傳達58-62
• 一、規(guī)章制度：民主制度的建立58-59
• 二、統(tǒng)治績效：經濟發(fā)展及文化和教育事業(yè)建設59-62
• 第四章 圖像之于傳播——戰(zhàn)爭之中的攝影62-70
• 第一節(jié) 圖像背后的人62-64
• 一、中國革命攝影家——沙飛62
• 二、攝影“武器論”的提出62-64
• 三、以畫報社為中心的攝影團體64
• 第二節(jié) 擺拍的隱喻64-66
• 第三節(jié) 圖像動員與社會呼應66-70
• 結語70-72
• 參考文獻72-77
• 致謝77-78
• 攻讀碩士學位期間發(fā)表的論文78

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