發(fā)布時(shí)間：2024-03-27 22:37

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來,獨(dú)立音樂人擁有了可以展現(xiàn)自我的線上平臺(tái),獨(dú)立音樂這種小眾音樂文化擁有了更廣泛的傳播渠道。發(fā)展于美國(guó)地下樂和另類搖滾樂的獨(dú)立音樂,通常以“非主流”的形式存在,直到形式多樣的網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)的出現(xiàn),使中國(guó)獨(dú)立音樂逐漸擺脫了只能“地下傳播”的處境,走進(jìn)了大眾的視野,變得平民化、多樣化,成為了年輕群體青睞的音樂類型。在線音樂平臺(tái)不僅在線上對(duì)獨(dú)立音樂人進(jìn)行扶持,同時(shí)推動(dòng)線下獨(dú)立音樂演出市場(chǎng)的發(fā)展。在傳播過程中如何使其文化內(nèi)容和呈現(xiàn)形式能夠通過廣泛媒介被受眾所接納,讓優(yōu)秀的獨(dú)立音樂人擁有更多的曝光率,優(yōu)質(zhì)的獨(dú)立音樂作品可以被廣泛傳唱,為獨(dú)立音樂文化傳播提供借鑒是本文所要解決的問題。本文從傳播學(xué)的角度切入,以拉斯韋爾5W傳播模式為基本框架,以當(dāng)下在線音樂平臺(tái)中以小眾文化和獨(dú)立音樂人為標(biāo)簽的蝦米音樂作為研究對(duì)象,從其傳播主體、傳播內(nèi)容、傳播渠道、受眾和傳播效果等幾個(gè)方面進(jìn)行具體分析。本文通過對(duì)蝦米音樂具體的傳播案例進(jìn)行分析,提出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下獨(dú)立音樂文化實(shí)現(xiàn)良性傳播可供借鑒的部分。即在線音樂平臺(tái)要做到精準(zhǔn)定位、以歌為本、內(nèi)容為王,專注小眾音樂文化建設(shè),把關(guān)并引領(lǐng)用戶,提供優(yōu)質(zhì)獨(dú)立音樂內(nèi)容。...

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1中國(guó)數(shù)字音樂平臺(tái)產(chǎn)業(yè)鏈中心樞紐（圖片來源：艾瑞咨詢）

基于5W理論獨(dú)立音樂文化傳播模式研究——以“蝦米音樂”平臺(tái)為例11圖2.1中國(guó)數(shù)字音樂平臺(tái)產(chǎn)業(yè)鏈中心樞紐（圖片來源：艾瑞咨詢）在線音樂平臺(tái)頻繁的出現(xiàn)在人們的手機(jī)與電腦中，歌曲已經(jīng)成為許多人閑暇時(shí)娛樂的必需品，它迎合了人們逐漸娛樂化、線上化的需求。在線音樂平臺(tái)滿足了人們聽歌的需求，....

圖2.6蝦米音樂用戶性別分析（數(shù)據(jù)來源：艾瑞APPmUserTracker）

基于5W理論獨(dú)立音樂文化傳播模式研究——以“蝦米音樂”平臺(tái)為例31錮的力量應(yīng)時(shí)而生。獨(dú)立音樂的精神是不被外界所束縛，有主張、有生命力，敢于表達(dá)自我，獨(dú)立音樂鏗鏘的節(jié)奏、強(qiáng)烈的情感、明顯區(qū)別于主大眾審美界限的思想，并且沖擊著當(dāng)代年輕人的思想，無時(shí)無刻不在激勵(lì)一群人，給予他們堅(jiān)實(shí)地力....

圖2.8用戶互動(dòng)圖片

基于5W理論獨(dú)立音樂文化傳播模式研究——以“蝦米音樂”平臺(tái)為例33精神思想，對(duì)于很多人來說，小眾文化融入他們地生活中，是不可或缺的。隨著互聯(lián)網(wǎng)新媒體的盛行，獨(dú)立音樂人與蝦米音樂的合作促使很多樂迷聚集于網(wǎng)絡(luò)中，為文化的傳播獲得了優(yōu)質(zhì)的傳播渠道。2．受眾的互動(dòng)與反饋個(gè)人差異論認(rèn)為，受....

圖2.9受眾對(duì)傳統(tǒng)獨(dú)立音樂的印象

基于5W理論獨(dú)立音樂文化傳播模式研究——以“蝦米音樂”平臺(tái)為例35標(biāo)。蝦米音樂所傳播的音樂影響用戶的記憶與直覺，增加他們關(guān)于獨(dú)立音樂的相關(guān)常識(shí)，從而引發(fā)整體地改變。從問卷的調(diào)查結(jié)果來看，人們對(duì)獨(dú)立音樂的刻板印象主要表現(xiàn)為神秘且難以接觸、敏感且憂郁、古怪且不可思議、個(gè)人化。而隨著網(wǎng)....

本文編號(hào)：3940597