真人秀作為一種特殊的節(jié)目形態(tài),在中國(guó)經(jīng)歷了一個(gè)從興起到挫折再到興起的過程,節(jié)目形態(tài)也從最初的不自覺到后來的自覺,從單純的模仿、引進(jìn)到與國(guó)情結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)而不斷地發(fā)展�，F(xiàn)如今真人秀已儼然成為電視行業(yè)的主力軍,對(duì)當(dāng)代電視的發(fā)展起著廣泛而深刻的影響。本文以當(dāng)前備受關(guān)注的《極限挑戰(zhàn)》這一成功個(gè)案作為研究對(duì)象,將敘事學(xué)作為理論依據(jù)進(jìn)行分析歸納,試圖總結(jié)出該節(jié)目的平民化敘事規(guī)律以及成功經(jīng)驗(yàn),旨在將敘事學(xué)的相關(guān)理論進(jìn)行梳理,以豐富敘事學(xué)理論領(lǐng)域以及為電視節(jié)目的發(fā)展研究提供新的方法和范式。論文一共分為五章。緒論中提出了研究背景、研究意義、研究現(xiàn)狀、研究?jī)?nèi)容及重難點(diǎn),重點(diǎn)分析了該選題在學(xué)術(shù)界的理論成果。第一章對(duì)相關(guān)的理論基礎(chǔ)和概念做了闡述,該部分主要以敘事學(xué)理論作為重點(diǎn),梳理了敘事學(xué)的發(fā)展淵源,并對(duì)《極限挑戰(zhàn)》進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹,同時(shí)采用橫向與縱向?qū)Ρ鹊姆椒▽?duì)平民化敘事的特點(diǎn)進(jìn)行了分析,為下文提供理論基礎(chǔ)。第二章主要從敘事人物和主題兩方面論述節(jié)目的生活化敘事內(nèi)容,該部分從人物關(guān)系、人物性格出發(fā),闡釋了明星嘉賓的生活化紀(jì)實(shí)以及從真善美和男性責(zé)任意識(shí)角度探討,表現(xiàn)平民視角的情感性抒發(fā)。第三章從敘事視角和時(shí)間角度出...

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1“小綿羊”蛻變?yōu)椤靶『偂?br>
同時(shí)一舉一動(dòng)又透露出“黑幫大哥”的一面，孫紅雷便成性格的復(fù)合型人物；同樣，在節(jié)目中，黃磊也將居家好男人的形顧節(jié)目中的嘉賓，還用自己縝密的邏輯不斷幫助成員完成任務(wù)，這得不為了“個(gè)人利益”拋棄以往的個(gè)人信念，成為正義又邪惡的影帝，本身就給觀眾留下了一定的印象，在節(jié)目中，他依然繼承主動(dòng)....

圖2-3節(jié)目口號(hào)“極限挑戰(zhàn)，這就是命”在講述故事的過程中，好的主題往往更能增強(qiáng)作品的深度與厚重感，在影視作品中，

圖2-3節(jié)目口號(hào)“極限挑戰(zhàn)，這就是命”的過程中，好的主題往往更能增強(qiáng)作品的深度與厚重感，在影整個(gè)作品所要傳達(dá)的中心思想，一般內(nèi)蘊(yùn)著創(chuàng)作者所要傳達(dá)給圖，而這其中往往包含著創(chuàng)作者對(duì)于節(jié)目所反映的客觀事物以的主觀態(tài)度。人物對(duì)事物的客觀認(rèn)識(shí)以及對(duì)生活的體驗(yàn)達(dá)到人想，由此可見，主題作為....

圖3-1黃磊變身出租車司機(jī)

圖3-1黃磊變身出租車司機(jī)其它節(jié)目不同的是，在《極限挑戰(zhàn)》中，并沒有刻意將故事中感知者取消或者用，而是真實(shí)的參與進(jìn)節(jié)目，與節(jié)目的敘述者進(jìn)行翻轉(zhuǎn)化的體驗(yàn)，無論是路人的加星與素人的角色互換，無不體現(xiàn)著節(jié)目的平民化氣息，貼近群眾生活。明星參與，不僅僅展示明星真實(shí)的生活狀態(tài)，體現(xiàn)節(jié)目....

圖4-1王迅雨中完成任務(wù)

圖4-1王迅雨中完成任務(wù)目中，沖突能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，并產(chǎn)生一定的戲劇效盾沖突中感受明星的真實(shí)生存狀態(tài)以及生活態(tài)度，因此，要求創(chuàng)作者進(jìn)行一定的恰當(dāng)處理。第二節(jié)視聽元素:可知可感的記錄者

本文編號(hào)：3909745