電影的語言實際上就是在模擬人在生活中獲得的視聽感知體驗。視聽思維的運用,是電影劇本區(qū)別于其他文學(xué)作品的重要因素。電影編劇過程中的視聽思維使得生動的故事畫面能夠在讀者腦海中一幕幕生動形象地上演。電影工作者對尚未拍攝影片的情感基調(diào)、角色的個性特征、敘事節(jié)奏變化等有相對一致的把握,為拍攝活動的順利進(jìn)展鋪墊溝通基礎(chǔ)。一部電影的形式感的創(chuàng)造,或者說一部電影的視聽語言風(fēng)格,往往會被認(rèn)為這是導(dǎo)演藝術(shù)才能的象征。實則,電影最終呈現(xiàn)給觀眾的視聽語言風(fēng)格,最早是從劇本構(gòu)思開始形成的,視聽靈感最初在電影劇作家腦海中涌現(xiàn)。然而,在諸多電影劇作的研究中,從視聽思維這個角度來討論電影劇本創(chuàng)作特征與方法的研究成果較少。在編劇階段就涌現(xiàn)的視聽靈感,似乎尚未得到學(xué)界更為廣泛的關(guān)注與較為深入、系統(tǒng)的研究。以文本分析法為主,該論文對數(shù)部題材典型化的電影劇作中的視聽思維展開初步的分析和探究,以期為業(yè)內(nèi)的劇作實踐提供一定的經(jīng)驗參考。論文從電影視聽語言研究的邏輯出發(fā),把電影劇作中的視聽思維分為三個主要的部分來展開探討與分析:電影劇作中的視覺思維、聽覺思維、與蒙太奇思維。第一章,對電影劇作的思維進(jìn)行整體性的概述。從電影劇作的概念到...

【文章頁數(shù)】：80 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題背景與意義
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究思路和方法
第一章 電影劇作中的視聽思維概述
    第一節(jié) 電影劇作的概念及其視聽形式
    第二節(jié) 視聽思維貫徹電影劇本的創(chuàng)作流程
    第三節(jié) 電影劇本的視聽特點成因
第二章 電影劇作中的視覺思維
    第一節(jié) 電影劇作中的色彩運用
        一、色相、質(zhì)感與角色個性
        二、場景色調(diào)、氣氛與情感基調(diào)
    第二節(jié) 電影劇作中的動作描述
        一、人物運動推動情節(jié)發(fā)展
        二、鏡頭運動與敘事視點轉(zhuǎn)變
第三章 電影劇作中的聽覺思維
    第一節(jié) 臺詞與角色心理的外化
        一、對白:角色內(nèi)心的表露與隱藏
        二、旁白的第三視角和獨白的自我言說
    第二節(jié) 電影劇作中的音響與音樂的運用
        一、有聲源音響與心理真實
        二、電影劇作中的聲音留白:“寂靜”
        三、編劇音樂審美的主觀性
第四章 電影劇作中的蒙太奇思維
    第一節(jié) 積累式蒙太奇
        一、人物群像
        二、景物描繪
    第二節(jié) 意境蒙太奇
        一、詩化表現(xiàn)
        二、留白
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
    附錄一 《傲慢與偏見》英文劇本選段
    附錄二 《泰坦尼克號》英文劇本選段
    附錄三 《龍紋身女孩》英文劇本選段
    附錄四 《傲慢與偏見》劇本對白中譯選段
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果
學(xué)位論文數(shù)據(jù)集表



本文編號：3739508